IW ■PÉl ^1 'i_û-_ R y.*7 /f£v TK1E PUBUS UISRAHV ®F TME ©ITT V ®F 8@STOK1 THE ÂLLEM Â.BETOWM] e@LLE6T10M Digitized by the Internet Archive in 2010 with funding from University of Ottawa http://www.archive.org/details/revueetgazettemu1860pari REVUE ET GAZETTE MUSICALE DE PARIS RÉDIGÉE PAR MESSIEURS G. BÉNÉDICT, LÉON DUROCHER, E. M. DE MONTER HECTOR BERLIOZ, ELWART, TH. PARMENTIER, ED. BERTRAND, FÉTIS père, ARTHUR POUGIN, ADOLPHE BOTTE, ADRIEN DE LA FAGE, SAINT-YVES, MAURICE BOURGES, GUSTAVE HÉQUET, PAUL SMITH, DAMCKE , GEORGES KASTNER, SCHWAB, DUESBERG, ED. MONNAIS, WARTEL. J% / 7Û VINGT-SEPTIÈME ANNÉE l 2 ^ 1860 ■■■■■■ PALUS AU BUREAU DU JOURNAL, 1, BOULEVARD DES ITALIENS l&GO TABLE DU VINGT-SEPTIEME VOLUME REVUE ET ETTE MUSICALE mm paru TABLE ALPHABÉTIQUE DES MATIÈRES. Académie îles beauï-arts. (institut de feance.) Renouvellement du bureau pour 1860, 22. Concours annuel ouvert pour les paroles d'une cantate, 102. . . i Approbation donnée à la méthode d enseignement musi- cal de M. Duchemin-Boisjousse, 185. Concours préparatoire de composai''" musicale, 190. Examen des cantates destinées au concours, 198. Jugement du concours, 245. Approbation accordée à un travail de M. Stephen de la Madelaine , intitulé : Leçon écrite sur l'air cl' An- nette, du Freischutz, 318. Séance annuelle; distribution des prix; ouverture et cantate, art. signé P. S., 358. Nomination de M. Pelletier comme académicien libre, en remplacement de M. de Mercey, 377. Associations. Banquet annuel offert à M. le baron Taylor, par les quatre associations d'artistes dont il est le fondateur, 190. AUTEURS ET COMPOSITEURS DRAMATIQUES. Séance annuelle; rapport de M. Théodore Aune, 182. Réception de la commission par le nouveau ministre d'Etat, 433. AUTEURS, COMPOSITEURS ET ÉDITEURS DE MUSIQUE. Assemblée générale annuelle; rapport de M. Grus, 205. Fixation d'une assemblée générale extraordinaire, 345. ARTISTES MUSICIENS. Messe de Mozart exécutée par cette Société dans l'église Notre-Dame, 120. Messe de M. Ch. Manry, exécutée par cette Société à Saint-Roch, 165. Assemblée générale annuelle,- art. de P. Smith, 203. Messe de Sainte-Cécile à Saint-Eustache au profit de l'as- sociation, art. d'A. Botte, 405. Collecte au profit de l'association par les membres du Congrès pour la restauration du plain-chant et de la musique religieuse, 434. ORPHÉONS. Concours de composition chorale ouvert par la commis- sion de surveillance de l'enseignement du chant dans les écoles communales de Paris, 31. Formation d'un comité pour la propagation des orphéons et des sociétés chorales en France, 81. L'Orphéon français à Londres, art. d'E. Mathieu de Monter, 160. Médailles d'or décernées par les juges du concours de composition chorale, 198. Organisation du festival des orphéonistes de France 4 Londres, par M. Delaporte, 198. Démission de M. Delaporte comme président des Sociétés chorales de Paris, 262. Première séance solennelle des orphéons au Cirque Na- poléon, art. signé P. S., 276. Deuxième séance, 285. Auditions musicales de Paris. (Voyez aussi Concerts.) Séances de musique de chambre d'Alard et Franchomme: lrc séance, art. d'A. Botte, 28. 2° séance, id. 44. 3e séance, id. 70. Dernière séance, art. signé P. S., 77. Séances de quatuors d'Armingaurl, E. Jacquard, Lalo et Làprét, art. d'A. Butte, 28, 70 126. Se. mees de musique de Muurin et Clioïillard, ar:. d'A. Botte, 35 153. Soirées de musique classique de Lcbouc , art. d'A. Botte, 70, 126. Séances de musique de chambre de la Société Lamou- reux, art. d'A. Botte, 70. MATINÉES, SOIRÉES, CONCERTS, etc. Adlcr (V.), art. d'A. Botte, 98. André (Mlle J.), id., 166. liatta (A.), id., 09, 106. Batta (Mme C), id. 79. Baumetz(Mlle M.),id.,58. Baur (J.), id., 79, 160. Beaulieu (Mme C), id., 150. Becker (J.), id., 52. Bertrand (Mlle J.), id., 149. Bessems (A.), id., 117. Binfield frères, id., 44. Bochkoltz-Falconi ( Mlle ) , id., 81, 160. Brassin (L. ), id., 69, 98, 150. Bulow (H. de), id., 44, 58. Casella (de), id., 106. Croisez (A.), id., 126. Cuvillon ( P. de), id., 52, 98. Delsarte (F.), id., 126. Devençay ( Mlle M. ), 154. Dien, art. d'A. Botte, 69. Dombrowski, id., 116. Dufils (L.), id„ 52. Durand (A.), id., 98. Fétis (A.), id.. 142. Forgues (E.),id., 126, 178. Franck (J.), id., 99. Franco-Mendès, id., 16C. Fumagalli (L.), id., 69. Gavaux - Sabatier ( Mme ), art. slgnéS. D., 143. Goulfé (A.), art. d'A. Botte, 149. Greive, id., 99. Hammer (R.), id., 100. Hermau (A.), 153. Hcrwyn (M. et Mme), 6. Hocuiclle (E. ), art. d'A. Botte, 78. Huct (Mlle V.), 6. Humbert (Mlle L.), 101. Ingeborg-Starck (Mlle), art. d'A. Botte, 125, 150, 166. Jacobi (G.), id., 88, 178. Jacoby (H.), 450. Jaèll (A.), art. d'A. Botte, 87. Jung-Guibert ( Mme), id., 159. Katow (Mlle H. de), id., 126. Ketten (H.), id.. 28, 150. Ketterer (E.), id., 35, 79. Kœmpel (A.), id., 106. Krafzoff, id., 125, 178. Kreutzer (L.), id., 178. Kruger (W.j, id., 58. Kull (Mlle A.), id., 88. Lacombe (L. ), id., 105, 142. Laguesse (Mlle J.),id., 117. Lauton (L.!, id., 106. Leclercq (Mlle F.), id., 98. Levasseur, 181. Lotto (J.), art. d'A. Botte, 141. Lyon (M. et Mme E.), id., 88. Magnus (D.), id.,35. Mansour (A.), id., 177. Marchand (Mlle M.), id., 99. Martin (E.), id., 99. Martin (Mlle J.), id., 16G. Mira (Mlle M.), id., 58. Molidoff (Mlle), 162. Momigny (G. de), art. d'A. Botte, 1,2. Moritz-lleuchsel (Mlle), id., 150. Murer (Mlle L.), id., 106. Mutel (A.), id., 35. Nathan (E.), id., 117. Paladilhe (E.), id., 79. Pfeilfer(G.), id., 52, 98. Pfeiffer (Mme C), 418, 441. Pleyel (Mme M.), art. d'A. Botte, 86, 105. Potier (M. et Mme II.), id., 150. Prudent (E.), id., 87. Rabaud, id., 150. Ravisy, id., 141. Reynier (L.), id., 125. Rie(B.), id., 110. Ruf (K.), 222. Sainton-Dolby (Mme), art. d'A. Botte, 79. Saint-Saéns (C), id., 142. Seeling (H.), id., 143. Ségisser (Mlle A.), id., 142. Sievers (Mme), art. signé S. D., 143. Siïhicelli, 154. Sowinski (A.), art. d'A. Botte, 98. Stamaty (C!, id., 149, 325. Stanzieri, 154. Szarvadv-Clauss (Mme), art. d'A. Botte, 58, 78, 105. Telesiuski (J.), id., 142. Van-der-Beck (Mlles), id., 52. Vaucorbeil (A. E. de), id., 44. Viard-Louis (Mme), id., 116. Viening (Mlle), 270. Viguier (M. et Mme), art. d'A. Botte, 105. Vrabélv (Mlle S.\ id., 99. Wi< niawski (J. , 159, 440. Wiest (L.), id., 219. Wocher (Mlle J. de), id., 178. Zadrobilek (Mlle A.), id., 89, 125. Zani di Ferranti, id., 44. Zarzycki, id., 126. Zompi (D.)., id., 116. Bibliographie. PUBLICATIONS MUSICALES. Ida et Uathilde, caprices-valses d'E. Wolff, 14. Allegro rapido, dédié à C. Stamaty, par D. Zompi, 14. Clairette, polka de M. V. Boullard, 14. Partition pour piano, à quatre mains, du Pardon de Ploërmel, 22 Chants rie l'Italie, pour piano, et Faites l'aumône à l'orphelin, stances, par A. Kalkbrenner, 31. Première série des Echus des opéras, par J. Rummel, 38. La Danse des fées (nouvelle édition), d'E. Prudent, 46. Fantaisie pour le piano sur des motifs de Diane de So- lange, par E. Ketterrer, 54. La Plaine dts vertus, ronde, par S. Mangeant, 54. La Consolation, nocturne, de Bergson ; la Aostalgie, fantaisie facile, et Polonia, mazurka de salon, par M. Lee ; la Folle, do Grisar, par A. Croisez, 54. L'Orphéon français, par A. Vialon, 54. Grand duo brillant pour le piano, sur les motifs de Slra- della, par E. Wolfl', 62. Réminiscences de Y A me en peine, par \V. Kruger, 62. Juanita, polka d'E. Lee, 62. Recueil des Mélodies de A.-E. de Vaucorbeil, 62. Tome II des Œuvres de Hacndel, 73. Hymnes pour la fête des Rameaux, par G. d'Albano, 73. OEuvres nouvelles do Cli.-B. Lysberg. 110. L' Enfant dangereux, mélodie de Ch. Manry, 120. SchiUer-Marscfi (2e édition), 137. Deux quadrilles sur le Roman d'Elvire, par Arban et par Marx, 137. Fantaisie pour piano sur des thèmes de Stradella, par Longueville, 154. Partition de Fanchelte, pour piano et chant', 154. Le Bouquet, lo Jasmin titane, la Pervenche, Il pleut, il pleut, bergère, compositions nouvelles pour le piano, par Mme J. Caye, 101. Polka sur le Roman d'Elvire, par Ettling, 162. Huit magnificat, pour l'orgue, par J. Ganuza, 162. t liants evangéliques, par M. Bourgc, 162. Partition, pour chant et piano, du Roman d'Elvire, 169. La Triangulation de Paris, chansonnette, par F. Gau- tier, 170. La Prière d'une Vierge, morceau a quatre mains, pa Mme Badarzcwska, 170, 278. Le Chat et la Souris, fable de la Fontaine, par Th. ïm- uert, 182. Œuvres de musique de danse, par A. Rosselloty, 182. Transcription, pour le piano, delà berceuse du Pardon, par Dolmelsch, 190. Adieu, bonjour Suzon et la Vision, romances, par V. Jon- cières, 190. Valse-boléro de Pianella, parMusard, 198, 205. Partition, pour piano et chant, de Pianella, 205. Bymneàla Vierge de l'opéra de Stradella, 205. Les Refrains baroques, ronde de M. Mangeant, chantée dans les Jours gras dcmadame, 205. Mon Etoile et mon guide, mélodie, par Mme L. Auffant, 213. Trois ballades, romances sans paroles, danse bretonne, parDolmetsch, 213. Transcription, pour violoncelle, de la Marche funèbre de Chopin, par Lebouc, 214. Arrangement, pour ténor et chœur de la mélodie irlandaise de Maria, par L. Manotte, 230, 278. Œuvre 4, pour orgue, de M. E. Batiste, 230. Tableau de genre, par St. Heller, 238. Transcription pour piano du 2e Morceau de salon de Vieuxtemps, parL. Brassin, 238. O belle étoile, 6 doux regard, romance d'A. Reichardt, 246. Fantaisie sur des thèmes delà Part du Diable, par A. Frelon ; souvenir de Guillaume Tell, par Durand, 246. Bouquet de mélodies sur le Roman d'Elvire, par J.-Ch. Hess, 246. L'Etoile du pécheur, mélodie de M. E. Cottin, 254. Partition, pour piano et chant, de Bit a, 262. Flocons de neige, suite de valses pour le piano, par A. Rosselloty, 262. Ouverture à grand orchestre du Roman d'Elvire, 277. Cinquante numéros nouveaux de la Lyre française, 278. Valse de Montebello, par M. Henrion de Solènes, 278. Anita Garibaldi, légende, par A. Elwart, 285. Parties d'orchestre de l'ouverture de Pianella, 285. Le Deuil de Syrie, élégie par l'abbé Touzé, 285. Divers morceaux de la Sémirumis, de Rossini, 294, 326. Lieu le veut ! cantate par A. Kalkbrenner, 310. Partition des Rosières, d'Hérold, 310. Œuvres nouvelles d'A. Kunc ; Refrain militaire, de F. Dolmetsch, 326. Répertoire des .Sociétés chorales et des Orphéons, 346, 362,402, 434. Bonne chance, polka-mazurka, par Z.-B. Katto, 346. Tome VII des Œuvres de Haendel, 354. Agnus Dei et Kyrie à trois voix avec accompagnement d'orgue ou harmonium et piano, par L. Lacombe, 354. Douce rêverie, morceau pour piano, par Mme Badar- zewska, 354. Caliban, grande valse de salon ; l'Escarpolette, fantaisie sur des thèmes du comte Orij, pour piano, par R. Favarger, 362. Mon paradis. Vivacité, et constance, morceaux de piano, par A. Cunio, 362. L'Ecole primaire, solfège par A. Panseron, 370. Le Roi des Aulnes de Schubert, orchestré par H. Berlioz, .377. Te Deum impérial et militaire, par M. Sain-d'Arod, 378. Souvenirs du Tyrol, romance sentimentale pour le pia- no, parD. Krug, 378. Le Pot de terre et le Pot de fer, et les Médecins, fables de la Fontaine, mises en musique par Th. Ymbert, 378. La Mulle de Metz, mélodie imitative, par Mlle José- phine Caye, 378. Lu Mer et Puisqu'ici bas tout aime, mélodies par Nié- dermeyer, 378. Bouquet de la fiancée, par Ch. Jeltsch, 386. Si tu l'avais voulu, mélodie par Audran, 386. Fantaisie de salon, pour orgue, sur l' Etoile du Nord, par F. Alday, 394. Variations sur le Carnaval de Venise, transcrites pour le violoncelle, par M. Ganz, 394. Douce rêverie, Souvenir a ma chaumière, mazurka, pour le piano, par T. Badarzcwska, 394. Première série de la Collection des chefs-d'œuvre des grands maîtres publiée par A. Catelin, 403. Le Satyre et le Passant, la Mort et le Bûcheron, fables de la Fontaine mises en musique par Th. Ymbert, 410. Album posthume d'Ahuàic, 410,442. Pëkinette, polka chinoise par Rebsamen, 418. La Schiller-Marsch de Meyerbeer, arrangée par Liszt en morceau de concert, 425. Bibi-Bamban, quadrille d'Arban; les Valets de. Gascogne, quadrille de Strauss, 426. Solfège artistique, par H. Duvcrnoy, 434. Les six Prières, pour chant et piano, par Armingaud, 434. JBalladc, valse élégante, polka caractéristique, souve- nance, clair de lune, impromptu, morceaux pour le piano, par H. Litolff, 441. L'Abeille et Première fleur, mélodies; l' Enfant, duo, par L. Marnet, 442. Le Bouquet de la fiancée de C. Jeltsch, trarscrit pour musique militaire, par Bonnet, et pour musique de cava- lerie, par Cressonnois, 442. Astre des nuits et Echos du bal, morceaux pour piano, par Mlle L. Tonel, 442. Nouvelles romances bouffes, par M. A. Vialon, 442,450. Fantaisie militaire sur les Dragons de Villars, par Vali- quet, 442. Gi and air du Crocialo do Mcycrbcr, pour orchestre, 440. Villanellc d'E. Albert, 449. PUBLICATIONS DIVERSES. Biographie, universelle des musiciens, par M. Fétis (lor volume), 6. TABLE ALPHABÉTIQUE Histoire d'un inventeur au dix-neuvième siècle, par 0. Comettant, 32. Observations de. quelques musiciens et de quelques amateurs sur la méthode de musique de M. le doc- teur E. Chevé, 54, 81. Histoire générale et chronologique de 1830 à 1860, par G. Oppelt, 110. Simple réponse, par M. Chevé, 161. Histoire de la Société des Concerts, par A. Elwart, 162. Les anciennes maisons de Paris, par M. Lefeuve, 182. Mises en scène du Pardon de Ploërmel, du Roman d'Elvire et du Diable au moulin, par L. Palianti, 190. Elude artistique sur le diapason normal, par G. Béné- dit, 190. La Maîtrise (3= année), 198. Les concerts de Paris, par M. Fillonneau, 198. Biographie de Mozart, par Otto John, 205. Autobiographie de Spohr (2e volume), 222. Paris neuf, parCh. Soullier, 238. Histoire de la musique espagnole depuis l'arrivée des Phéniciens jusqu'à l'année 1859, par S. Nuertes, 254. Le Voyage comique et orphéonique. de 3,000 Français à Londres, par B. Gastineau; le Festival de Londres etVOrjihéon dunkerquois, 285. L'Honnête homme, comédie, par un musicien, 378. Almanach illustré des Deux-Mondes et Almanach mu- sical, par 0. Comettant, 386. L'Art musical, nouveau journal de M. L. Escudier, 426. Lettre sur la musique, suivie de quatre poèmes d'opéras, par R. Wagner, 433. L'Art de la prononciation, par M. Dorval-Valentino, 450. Biographies. Mouret (suite), par M A. Pougin, 18, 127. Brassin (F.), art. d'A. Botte, 43. Spohr (L.), autobiographie, art. de Th. Parmentier, 60. Balfe (M. G.), extrait de la Biographie universelle des musiciens, par F.-J. Fétis, 330. Barroilhet (P.), extrait du même ouvrage, 344. Bocquillon-Wilhem (G.-L.), extrait du même ouvrage, 350. Bcaulieu jM.-D. Martin), extrait du même ouvrage, 391. Alard (Delphin), extrait du même ouvrage, 408. Concerts à Paris. (Voyez aussi Auditions musicales.) Concert donné par les chanteurs lilliputiens, 14. Inauguration des soirées musicales de M. Benson, 14. Soirée musicale chez M. Jules Béer, 21. Audition d'un trio de M. J. Bellon, chez M. Gouffé, 21 . Audition de Mlle Balby, au cercle des Sociétés savantes, 31. Célébration du deuxième anniversaire de la fondation de la Société chorale allemande, 38. Audition de J. Becker dans une soirée intime, 3S. Soirée donnée par M. et Mme Herwyn, 38. Fête annuelle donnée par la Société de secours mu- tuels du quartier Saint-Thomas-d'Aquin, 46. Soirée donnée par E. Nathan, 54. Audition d'Angelo et Teresa Ferai chez S. A. I. la prin- cesse Mathilde, 54. Audition de Mlle Singer dans une soirée intime, 54. Concert a l'Institution impériale des Jeunes Aveugles art. d'A. Botte, 78. Audition des dernières compositions de W. Krùger, dans une soirée intime, 81. Soirée donnée par M. B. .., amateur, 81. Premier concert des Tuileries, 92. Audition d'A. Duvernoy cans les salons de M. Marmon- tel, 92 Audition de Léter aux concerts du Palais de l'Industrie 101. Concert au profit de l'Œuvre Saint-Joseph des Alle- mands, art. d'A. Botte, 106. Audition de Hans de Bulow et d'E. Prudent i la cour 110. Concert donné par l'Association des fabricants et arti- sans, art. d'A. Botte, 117. Concert donné an profit de l'Œuvre des faubourgs, art. d'A. Botte, 117. Audition de F. de Croze chez Mme la maréchale Randon, 120. Concert donné à l'aristocratie russe par Mlle Ida Ber- trand, 120. Concert à l'Hôtel de ville, 1 45. Réunion particulière au boulevard Italien, n° 1, 152. Concert donné par les élèves de Mme C. Pfeiffer, 154. Séance musicale de l'Académie universelle des arts et manufactures do Paris, 154. Concert de la Société allemande de bienfaisance, art. d'A. Botte, 160. Concert de la fondation Beaulieu, art. signé P. S., 177. Audition de Mlle Hilliard, chez Duprez, dans la Favorite et dans Desdemona, à'Otello, 190. Audition de M. Mohr au concert annuel de la Société des enfants d'Apollon, 198. Exécution d'un trio d'Ad. Blanc chez Rossini, 205. Audition des élèves de M. Herrensclmeidcr dans la salle Beethoven, 205. Audition de l'ode-symphonic de la Mer, par Wekerlin, et de la pastorale bouffe, Loin du bruit, par P. Ber- nard, chez Rossini, 213. Audition des élèves d'A. Goria en présence d'un jury chargé de leur distribuer des récompenses, 213. Matinée de quatuor par MM. le marquis de Cesoles, de Lwoff, Franchomme et G. Pfeiffer, chez Mme la mar- quise de B***, 262. Matinée musicale organisée par M. Forrenc en l'honneur de Moschelès, 294. Audition de J. Wieniawski dans une des réunions du Liederkranz de Paris, 378. Concert donné en l'honneur de l'anniversaire de la nais- sance de Schiller par la Société chorale la Teutonia. 402. ' Audition de Mlle L. Tonel dans une matinée intime. 410. ' Concert donné à l'Hôtel de ville, au bénéfice des crèches, 410. Concert donné dans la salle Saint-Jean de l'Hôtel de ville par la Société des sciences industrielles de Paris, 418. Séance musicale chez Mme Zaccone, 434. Audition de Reichardt dans une réunion particulière, 434. Concert annuel de la Société philanthropique savoisienne, art. de P. Smith, 440. Audition de J. Vieniawski dans un concert donné au lycée Louis-le-Grand, 449. Séance musicale à l'amphithéâtre de l'École de médecine, au profit de la Société de secours mutuels du quartier de la Monnaie, 449. Société des concerts du Conservatoire, 22, 136, 169. Société des jeunes artistes du Conservatoire : 1er concert, art. signé P. S., 28. 2' concert, 46. 3e concert, Struensée , de Meyerbeer , art. signé P. S., 57. 4e concert, art. signé P. S., 97. Dernier concert, 120, 129. OPÉRAS DE SALON. La Perruque du bailli, opérette de Mlle Tbys, dans un concert de Mme Gavaux-Sabatier, art. signé S. D., 143. Jeanne d'Arc, opéra en trois actes et six tableaux, par G. Duprez, exécuté à l'Ecole spéciale de chant, art. de P. Smith, 151. Conservatoire impérial de musique et de déclamation. Retraite de M. Guérin, remplacé par M. Ch. Dancla, 6. Nomination de M. Sauzay comme professeur dejviolon, en remplacement de M. Girard, 61. Nomination de M. Paulin comme professeur de chant, en remplacement de Faure, 136. Nomination de Mocker comme professeur de la classe d'opéra-comique de Moreau-Sainti, décédé, 145. Souscription ouverte au profit de Mme Couvé-Rameau', petite-nièce du compositeur, 230. Exercice des élèves, 250. Concours à huis clos, 25S. Concours publics, 266. Concours publics, art. signé P. S., 275. Distribution des prix, art. signé P. S. , 282. Concours d'harmonie et de composition pour les classes d'élèves militaires ; concours de solfège .pour les mêmes élèves, 402. Exercice lyrique ; le Barbier de Sécille, art. signé P. S., 414. Souscription pour l'érection d'un monument à Cherubini dans la ville de Florence, 416. Départements - THÉÂTRES, CONCERTS, NOUVELLES MUSICALES, etc. Algeh. Mme Piquct-Wild dans Robert le Diable; reprise des Dragons de Villars, 63. — Débuts de Périé et de Raynal, 386. Allevard. Concert donné par F. de Croze et Gozora, 294. Amiens. Premier concert de la Société philharmonique, 23. — Représentation du Prophète , 39, 47, 93. — Audition de Roger, Graziani et .Mlle Vestvali dans un concert, 120. — Audition de Mlle M. Battu à la Société philharmonique, concert de M. J. Deneux, 182, — Représentations de la troupe des Bouffes-Parisiens, 197. Angers. Etudes du Pardon de Ploërmel, 82; représen- tation de cet opéra. — Représentations de Bataclan et de la Rose de Saint-Flour, 121. — Débuts de Mme L. Reine, 387. Anr.AS. Deuxième concert de la Société philharmonique, 102. — Concert annuel de cette Société, 326. — Con- cert donné par cette Société au bénéfice des pauvres ; Mlle Rey et M. Tagliafico, 41S. Avignon. Représentation de Martha, 23, S2. — Reprise de Robert le Diable, 82. — Représentations de Roger dans la Favorite et la Dame blanche, 190. Bailleul. Inauguration, dans l'église de Saint-Amand, d'un orgue construit par M. A. Cavaillé-Coll, 238. Baïonne. Concerts de D. Magnus, 318. Beaicaire. Concours d'orphéons dans les Arènes, 2S5. Beauvais. Messe de S. Neuckomm, exécutée par les élèves du grand séminaire, 419. Belleï. Inauguration du grand orgue de la cathédrale, 169. Besançon. Concerts de Bazzini et de Mme Sanchioli, 222. — Programme d'un concours musical pour l'expo- sition bizontine, 2S6. — Correspondance de M. E. Mathieu de Monter : détails sur la célébration de cette fête chorale, 351. — Représentations de Mme Cabel, 394. Blois. Concert donné par Mme Gavaux-Sabatier et MM. J. Lefort et Castel, 22. — Soirée organisée par la direction du Figaro , au bénéfice des pauvres, 318. Bone. Représentation de l'Etoile du Nord, 7. Bordeaux. Lauréat du dernier concours de la société Sain- te-Cécile, 22. — Reprise de Robert le Diable, 47. — Représentation de Martha; concert de H. Wieniawski, 55. — Débuts de Mlle Micheau, 102. — Concert de M. L. Duflls, 198. — Représentations de Roger ; repré- sentation des Dragons de Villars, 213. — Prix décer- né à un opéra-comique par la société Sainte-Cécile, 270. — Débuts de Renard dans Guillaume Tell, 277. — Expériences de M. Sudre dans les salons de l'Aca- démie impériale, 286. — Programme du concours de composition musicale, proposé par la société de Sain- te-Cécile, 338. — Débuts de la troupe d'opéra, 338. — Admission de Clienest; débuts de Mme Borghèse-Du- four, 394. — Audition de cette cantatrice dans les Dragons de Villars, 419. — Puis dans le Prophète, 426 — Reprise des concerts de la Société philharmoni- que, 434. — Audition de Sivori , de Magnus et de Mme Viardot aux concerts de cette Société, 441. — Mme Borghèse dans le Prophète, 450. Boulogne-sur-Mer. Concert deReichardt; visiteurs de dis- tinction, 286. — Premier concert organisé par l'admi- nistration des bains, 295. — Solennité de musique religieuse, pour l'inauguration du grand orgue de l 'é- glise Saint-Nicolas, 302. — Concert de la Société phil- harmonique, 310. — Soirée musicale donnée par Bazzini et Mme Sanchioli, 338. — Concert religieux, historique et classique donné dans la cathédrale par C. Vervoitte, 354. — Premier concert d'hiver de la Société philharmonique, 419. Bourbonne-les-Bains. Concerts de Géraldy, 302. Bourges. Inauguration du grand orgue de la cathédrale 370, 394. Brest. Représentation du Pardon de Ploërmel , 154. — Représentation de Joconde, 170. — Représentation de Martha, 191. Caen. Festival organisé par Lair de Beauvais, 7. — Re- présentations de Mlle A. Cordier, 39. — Représentation du Cheval de Bronze; représentations de Mme Bor- ghi-Mamo, 82. — Audition de M. et Mme Léonard dans un concert, 278. — Concert de Bazzini et de Mlle M. Talvo, 419. — Acquisition des instruments en cuivre de Sax pour la musique municipale (extr. du Moniteur du Calvados), 432. Cambrai. Mise au concours du projet de construction d'un théâtre, 302. Carcassonne. Souscription locale pour la représentation d'un opéra inédit, 326. Chalon-sur-Saône. Mise à l'étude des Malices de Ni- cai.se, opéra-comique nouveau, 32. Chambbry. Préparatifs des fêtes offertes à LL. MM. Im- périales, 278.— Te Deum impérial de M. Sain-d'Arod, chanté a l'église métropolitaine, 318. Chartres. Solennité religieuse pour le 600* anniversaire de la dédicace de la cathédrale, 362. Château-Thierry. Fête annuelle en l'honneur de Jean la Fontaine, 246. Cherbourg. Séance d'inauguration du congres scientifi- que ; cantate de M. J. Barrière, 319. Constantine. Clôture du théâtre par l'Etoile du Nord, 214- Dieppe. Inauguration des concerts du Pavillon, 246. Dijon. Audition de Roger dans une fête musicale organi- sée au profit des pauvres, 38. — Représentation de Guillaume Tell, 39. — Reprise du Prophète, 121. — Concerts de Bazzini, 262.— Représentations de Martha, 434. Dunkeiique. Grand concert donné par l'Orphéon, 326. — Audition de Bazzini et de Mme Sanchioli, 346. — Re- présentation du Pardon de Ploërmel; 9e concert de l'Orphéon ; messe de L. de Rillé, 426. Eaux-Bonnes. Concert de E. Nathan et de Mme Fournier, 262. Epinal. Concert donné par Mlle Marie Boulay, 371. Grenoble. Représentation de Martha, 7. — ■ Reprise des Dragons de Villars ; bénéfice de M. Goudboz, 162. Havre (le) Représentations de Roger, 21. — Clôture du Grand-Opéra par le Prophète, 19S. — Concerts de Baz- zini et de Mme Sanchioli, 294. — Reprise de Giralda, 394. —Reprises des Dragons de Villars et du Postil- Ioji de Longjumeau, 410. Lille. Acte de bonne confraternité artistique envers un "artiste lillois, 31. — Répétitions du Pardon de Ploër- mel, 32. — Première représentation de cet opéra, 47, 55, 93.— Reprise de Martha, 93. — Reprise de Robert le Diable ; audition d'Alard au Cercle du Nord ; solennité musicale à l'église cathédrale de Saint-Mau- rice, 146. — Fête musicale donnée par le Conservatoire eu l'honneur du maréchal de Mac-Mahon, 162. Au- dition de Mlle M. Battu à la Société philharmonique, 182. — Audition de Mme Arnold dans un concert don- né au bénéfice d'un artiste, 254. — Distribution des prix du Conservatoire, 302. Livrï. — Concours des orphéons et des sociétés chora- les, 354. Lyon. Matinée musicale de M. Pontet, 32. — Reprise de l'Etoile du Nord. 47. — Reprise de Robert, le Dia- ble ; concert de F. de Croze, 63. — Mise â l'étude du Roman d'Elvire, 74. — Rentrée de Mme Vandenheu- vel par le Barbier de Sëville ; concert annuel de G. Hainl, 110. — Représentations de Pradeau aux Célestins, 162 . — Représentations de Roger, Tamber- lick et Merly au grand Théâtre ; concert de H. Herz, 206. — Audition de divers morceaux de musique de chambre, par E. Albert, dans les salons de M. Prost, 270. — Représentations de la troupe des Bouffes- Parisiens, 277. — Rentrée de Mathieu, de Bovier-La- pierre et représentations de Mlle Costan , 326. — Rentrée de Mme Rey-Balla dans Robert le Diable, 386. — Répétitions du Pardon, 419. — Concert de A. So- «inski, 449. DES MATIERES. Mans (le). Représentation du Pardon de Ploërmel, 198. — Représentations données par la troupe lyrique de M. Rousseau, 214. — Festival à l'occasion des courses, 302. Marmande. Bénédiction du nouvel orgue de l'église pa- roissiale par le cardinal-archevêque de Bordeaux, 410. Marseille. Début de Mme Elmire dans le Prophète ; études du Jugement de Dieu, opéra de M. A. Morel, 15. — Audition de Th. Ritter, 31. — Concert de Mlle O. Caussemille, 32. — Reprise des répétitions du Jugement de Dieu, 63. — Rentrée d'Armandi dans les Bugueno's et dans Robert le Diable, 74. — Pre- mière représentation du Jugement de Dieu, musique de M. A. Morel. 92, 102. — Concert de H. Herz ; en- gagements de Renard, de Merly et de Mlle Sannier, 102. ^ — Représentation des Deux avares, remis en musique par M. Agnelli, 122. — Nouveaux engagements de M. Montelli, 154. — Concert de Seligmann, 162.— Souscription pour faire graver la partition du Juge- ment de Dieu, 169. — Tableau de la troupe de M. Montelli, 310. — Réouverture du grand Théâtre par Guillaume Tell, 319. — Concerts de M. E. Albert, 325. _ — Représentations de Roger, 402. — Débuts de Bussine, et de Mmes Riquier-Delaunay et Lafranque, 403. — Roger dans le Prophète ; concert de Sivori, 410. Metz. Représentations du Pardon de Ploërmel, 15, 39. — Représentation de Martha, 55. — Représentation de cet opéra au bénéfice de Warnots, 122. — Représen- tations de Bordas et de Mme Laget-Planterre, 145. — Représentations de Cazaux , 162. — Bordas dans Othello, 190. Montbéliard. Concerts de. Bazzini et de Mme Sanchiou, 222. Montmorency. Solennité musicale et religieuse, célébrée dans l'église de cette commune, au bénéfice de l'asso- ciation des artistes musiciens, 262. Montpellier. Représentation des Dragons du Villars, 91. — Représentation de cet opéra au bénéfice de M. Granier, 162. Mulhouse. Concerts de Bazzini et de Mme Sanchioli, 222. — Correspondance: festival de Mulhouse, cinquiè- me réunion des chanteurs alsaciens, art. d'A. Couvert, 261. — Représentation de Fanchelte, 3"0. — Inaugu- ration de l'orgue de l'église catholique, 394. Nancy. Reprise des Dragons de. Vilturs, 47. — Repré- sentation de Martha au bénéfice de M. Litté, 82. — Représentations de Bordas et de Mme Laget-Planterre, 145. — Représentation du Pardon de Ploërmel, 181. — Bordas dans Robert le Diable Jérusalem, Norma et la Favorite, 190. — Succès du Pardon, 198. Nantes. Etudes du Pardon de Ploërmel , 74. — Repré- sentation de cet opéra, 82. — ■ Correspondance signée X...: Détails sur cette représentation, 91. — Audition de Servais et de Mme Vestvali à la Société des beaux- arts, 92. — Concert de Mlle François, 121. — Repré- sentation des Dragons de Villars, 214- — Débuts de la troupe d'opéra dans Robert le Diable, 338. — Dé- buts de Mme Raynaud , 346. — Représentation du Pardon de Ploërmel, 410, 426. - Concert du Cercle des beaux-arts, 426. Néris. Audition de Mlle E. Guérette au salon de conver- sation, 262. Nice. Mme Sanchioli dans le Trovalore et dans Maria di Rohan, 7. — Succès de Mmes Sanchioli et Boccobadati; concert de Bazzini ; compositions nouvelles de M. Per- ny, 23. — Fêtes du carnaval, 39. — Audition de Mlle O. Caussemille chez la reine douairière de Dane- mark ; concert de Seligmann ; l'opéra italien et Mme Sanchioli, S3. — Représentation de Marie Tudor, opéra nouveau d'un compositeur russe, 109. — Audi- tion de Seligmann, chez S. M. l'impératrice douairière de Russie, 138. — Concert de Mlle d'Arboville, 147. — Concert de Mlle O. Caussemille, 155. — Cantate niçoi- se, composée par M. J. Cohen. 169. — Chanl patrio- tique, composé par M. Perny, 191. — Audition de ce chant, 270 — Les jeunes chanteurs de la chapelle russe, 295. — Publication d'une valse de concert inti- tulée Nice, par M. Perny, 354. — Début de Mme San- chioli dans le Prophète, 371. — Représentations du théâtre italien, 426. Nîmes. Représentation du Toréador, 82. — Mise à l'étu- de du Pardon de Ploërmel ; représentation de Giral- da, 363. — Représentation du Pardon , 426, 434. — Représentation des Pantins de Violette, 435. Orléans. — Représentation des Dragons de Villars , 74. —Audition de Mohr à l'Institut musical, 101. — Mise à l'étude des Valets de Gascogne, 371. Perpignan. Répétitions de l'Etoile du Nord, 32. — Re- présentation des Dragons de Villars, 450. Poitiers. Préparatifs du grand festival de cette ville, 162. — Congrès annuel de la grande association mu- sicale de l'Ouest. 191. Provins. Correspondance de M. E. Mathieu de Monter à propos du dixième concours d'orphéons du départe- ment de Seine-et-Marne, 268. Reims. Deuxième séance delà Société des concerts, 32. — Audition deBerthelior dans un concert organisé par les musiciens de la ville, 277. Rennes. Représentations du Pardon de Ploërmel, 6, 7, 15. — Premier concert de la Société musicale, 22. — Grand succès du Pardon, 55. — Représentation d'a- dieux de Mme Laurence, avec Robert le Diable, 110. — Début de Jouard dans ce même opéra, 154. Rocheeort. S'abat Mater exécuté à la chapelle des or- phelines d-î la marine, 147. Rochelle (la). Représentation du Dîner de Madelon, opérette, 147. — Lettre de M. Meneau â propos d'un passage de M. Fétis dans son article biographique sur M. Beaulieu, de Niort, 410. — Représentation de Qui compte sans son hâte, proverbe de MM. G. Mareschal et L. Meneau, 434. Rouen. Reprise de Joconde, 32. — Représentation du Pardon de Ploërmel, 63, 73. — Correspondance : inauguration du grand orgue de la cathédrale, 9u. — Exécution de la Marche aux 'lambeaux, 110. — Re- prise du Prophète, 121. — Représentation du Faust, de Gounod, 145. — Solennité de Pâques célébrée à la cathédrale, 146. — Représentation au bénéfice des choristes du théâtre des Arts, 205. — Début de la sai- son nouvelle dans l'opéra et l'opéra-comique, 346. — Annonce de la représentaiion de Pianella, 362. — Reprise des Dragons de Villars; débuts de M. Har- vin, 378. — Correspondance d'A. Méreaux : reprise du Pardon, 384, 403. — Concerts de Bazzini, 441. Saint-Dizier. Correspondance d'E. Mathieu de Monter : concours des Sociétés musicales de cinq départements, Saint-Etienne. Etudes de la Charmeuse de Saint-Val- lier, opéra nouveau de M. A. Dard, 93. — Représen- tation de cet opéra, 121. — Représentations de Jlme Cabel ; reprise des Dragons de Villars, 386. Saint-Germain-en-Laye. Audition de M. H. Herwyn dans un concert donné au bénéfice d'un artiste malheureux, 230. Saint-Malo. Audition de Bessems dans un concert de la Société philharmonique, 121. — Premier concert du Casino, 278. Saint-Omer. Concert donné par H. Herwyn, 63. Saint-Servan. Concert donné par A. Bessems au profit des pauvres, 354. Saujiur. Concert donné par Mme Gavaux-Sabatier et MM. J. Lefort et Castel, 22. Strasbourg. Représentation des Dragons de Villars, 15. — Messe de M. Schwab, exécutée dans l'église de Saint- Pierre le Jeune, 21. — Séances de musique de chambre de M. Schwcederlé, 32. — Représentation de Stradella, 47. — Concert annuel au profit du Conservatoire mu- nicipal, 55. — Musique de chambre, 93. — Dernière séance de musique de chamDre ; concert de M. Wald- teufel, 12t. — Représentation du Faust, de Gounod, 145. — Concert de MM. Wnille et Stenebruggen, 163. — Représentations de Bordas dans Othello, 190. — Représentation de Czar et Charpentier, opéra de Lortzing, 191. — Concert de Mlle M. Boulay, 319. — Concert d'harmonie militaire donné par la musique du 3= régiment d'artillerie, 346. — Concert de Mile M. Trautmann, 387. — Reprise de l'Etoile du Nord, 419. — Seconde séance de la Société de musique de cham- bre, 426. Toulon. Représentation du Prophète, 162. — Inaugura- tion du grand orgue de l'église Saint-Louis, 302. — Représentation de la Fée aux Roses, 419. — Repré- sentation prochaine du Pardon de Ploërmel, 450. Toulouse. Reprise des Dragons de Villars, 39. — Etudes de l'Etoile du Nord, 55. — Accident ar- rivé à Puget, 73. — Représentation de l'Etoile du Nord au grand Opéra, 82, 92. — Représentation du Prophète, 162. — Roger dans cet opéra, 198. —Inau- guration des nouveaux salons du maréchal Niel, 246. — Représentation des Pantins de Violette, 362. Tours. — Concert donné par Mme Gavaux-Sabatier et MM. J. Lefort et Castel, 22. — Représentation de la Sérénade, opérette nouvelle de M. Labit, 170. — Con- cert donné par la Société de Sainte-Cécile au profit des pauvres, 205. — Débuts de Mme L. Reine, 394. Trouville. Concerts de D. Zompi au Casino et au théâ- tre, 338. Troyf.s. Audition de J. Massenet dans un concert de la Société philharmonique, 41.8. Uriage. Concert donné par F. de Croze et Gozora, 294. Valenciennes. Concours ouvert à la Société impériale pour chœur d'hommes, 101. — Grand concert donné par la Société philharmonique pour la fête de la ville, 346. Valmondois. Matinée annuelle organisée par Duprez au profit des pauvres de la commune, 310. Versailles. Concert au bénéfice de l'Asile maternel, 213. — Concerts au parc, sous la direction de M. Klosé, par la musique de l'artillerie de la garde, 222. Vichy. Concerts : audition de Romeo Accursi, 262. — Soirée donnée par Mme E. Doche, 310. — Correspon- dance d'A. Botte : représentations théâtrales et con- certs, 330. Viroflay. Messe à deux voix, de M. E. Hocmelle, chantée dans l'église de cette commune pour la fête, 346. Viviers. Inauguration d'un grand orgue à la cathédrale, 46. Wazemmes. Inauguration du nouvel orgue. (Extr. du Mémorial de Lille), 12. Engagements. Achard, à l'Opéra, 61. Barbot (M, et Mme), au théâtre de Bologne, 253. Barbot (Mme C), â Turin, 386. Barrielle, renouvellement à l'Opéra-Comique, 100. Berthelier, renouvellement â l'Opéra-Comique, 237. Bcttini (A.), au théâtre Italien de Barcelone, 120. Borghi-Manio (Mme), au théâtre de Sa Majesté, à Lon- dres, 130. Id., au théâtre de la Scalà, à Milan. 213. Id., au théâtre de Bologne, 245. Bruuet (Mlle M.), résiliation â l'Opéra, 109. Id., engagement â Berlin, 402. Carman, au grand Théâtre de Bordeaux, 3&7. Carvalho (Mme Miolan-), au théâtre de Covent-Garden, à Londres 130. Id., à Berlin, 254-311. Charton-Demeur (Mme), au théâtre de l'Oriente, à Ma- drid, 253. Crosti, renouvellement à l'Opéra-Comique, 245. Czillag (Mme), a l'Opéra de New-York, 302. Damoreau (Mme Wekerlin-), au théâtre Lyrique, 213. Depoitier, au grand Théâtre de Bordeaux, 347. Faure, résiliation à l'Opéra-Comique, 100. Id., engagement au théâtre de Covent-Garden, à Londres, 109, 285. Id., à Berlin, 301. Ferraris (Mme), à Berlin, 370. Fraschini, au théâtre de l'Oriente, à Madrid, 213. Gilliess (Mlle), au théâtre Lyrique, 294. Giuglini, au théâtre de la Scala, à Milan, 30. Graziani (F.), au théâtre Italien de Saint-Pétersbourg, 246. Jourdan, au théâtre de la Monnaie, à Bruxelles, 80. Lahéda (Mlle C), à Bade, pour la saison, 190. Lagramanti (Mlle), aux théâtres de Saint-Pétersbourg et de Moscou, 285. Lagrua (Mlle E. de), a l'Opéra de Saint-Pétersbourg, 253. Lefebvre (Mme Faure-) , résiliation à l'Opéra-Comique, 100. Mariinou (Mlle), à l'Opéra-Comique, 145. Mario, au théâtre Italien de Paris, 230. Masson (Mlle), â l'Opéra, 14. Id., au théâtre de la Pergola, à Florence, 338. Morelli, â l'Opéra, 345. Niemann, à l'Opéra, 245. Obin, renouvellement à l'Opéra, 309. Pancani, au théâtre Italien de Paris, 245- Roger, au théâtre Italien, 14, 21. Id., à Bade, pour chanter un opéra inédit, 213. Id., à Berlin, 311. Ronconi, au théâtre Italien de Paris, 361. Saint-Urbain (Mlle), â l'Opéra-Comique, 393. Sanchioli 'Mme G.), à Nice, 338. Sax (Mlle M.), à l'Opéra, 153. Stoltz (Mme R.), au grand théâtre de Lyon, 326. Szarvady-Clauss (Mme), à Cologne, par la Société des concerts, 386. Tedesco (Mme), à l'Opéra, 153, 212. Ugalde (Mme), â l'Opéi a-Comique, 237. Vandenheuvel (MmeC. Duprez-), à l'Opéra, 61. Viardot (Mme P.), â Berlin, 311. Wicart, â l'Opéra, 212. Id., au grand théâtre de Bordeaux, 347. Étranger. THÉÂTRES, CONCERTS, NOUVELLES MUSICALES, etc. Aix-la-Chapelle. Exécution du Paulus de Mendelssohn, 7. Amsterdam. Audition de Guglielmi à la Société Félix Mentis, 15. — Audition d'A. Jaëll à la même Société, 111. — Concert d'adieux de cet artiste, 121. — Nomi- nations et récompenses décernées par la Société néer- landaise, pour L'encouragement de fart musical, 394. Andernach. Festival et concours de chant, 254. Anvers. Miseâ l'étude du Pardon de Ploërmel, 74. — Audition de Litolff à la Société royale d'harmonie, 110. — Représentation du Pardon, au bénéfice de Scott, 122. — Mise à l'étude de l'Amour, drame de MM P. Niboyet et L. Lacombe, 302.— Reprise de Martha, 378. — Représentation de gala, 403. — Séances de mu- sique classique, par M. Bcssems et exécution d'une messe de sa composition, 425. — Représentations de Mme Cabel, 433. Arkheim. Festival organisé par la Société pour l'encou- ragement de la musique, 271. Bade. Audition du ténor Niemann, devant les souve- rains réunis dans cette ville, 230. — Correspondances signées J. R. et M. S.: Ouverture de la saison, par trois concerts; audition de Laub, Gleichauf, MmesSan- chioli, Caussemijle, Litschner, etc., 243, 244. — Audi- tion de Mlle M. Bsttu ; concerts du corps de musique de la garnison prussienne de Rastadt, 271. — Audition de A. Bettlni, 277. — Correspondance: représentation de la Colombe, nouvel opéra deGounod, 284. — 'Pro- gramme du grand concert annuel de M. Bénazet, 285. — Exécution de ce concert, 310. — Concert dans le salon Louis XIII, 311. — Audition de l'orgue Alexan- dre, par L. Engel, devant S. A. R. la princesse de Prusse, 318. — Représentation de la comédie de Mlle Aug. Brohan et de M. H. de Pêne, 319. — Cor- respondance signée R. : les concerts, 324. — Comé- die nouvelle de Méry ; fête de bienfaisance ; Sivori et Mme R. Kastncr-Escudicr, 338. — Un opéra de Vivier, art. signé R., 350. - Cancers dans le salon Louis XIV, et lête à l'orangerie de la villa Bénazet, 371. Bale. Vingt-neuvième réunion de la Société helvétique de musique, 109. — Découverte d'un portrait de Schil- ler chez un marchand de bric-à-brac, 230 . Barcelone. Représentation de Maria, 103. — Début de A. Bettini dans le Barbier de Sèville, 147. — Con- certs de Sarasate, 394 . Berlin. Représentations de la troupe italienne; produit de trois concerts versé par M. Hans de Bulow à la caisse de la fondation Schiller, 7. — Mlle Artot dans le Bar- bier de Séville ; concerts de Vieuxtemps et de Tabo- rowski, 23. — Représentation de Un vieux compagnon ouvrier, opérette de Kaiser, 32. — Audition de Carrion et de Mlle Artot à la cour; représentations de la Société TABLE ALPHABÉTIQUE italienne ; représentation de Christine de Suède, opéra de M. de Redern, 39. — Concert à la cour du prince régent, 47 — Représentation de Higoletto, 55. — H. de Bulow nommé pianiste de la cour; concert de M. Dumont, 63. — Représentations diverses du théâtre de l'Opéra ; représentation d'une comédie latine de Plaute ; troisième anniversaire de la fondation de la Société Bach, 74- — Concert à la cour, sous la direction de Meyerbeer ; Mlle de Anna dans le Prophète ; repré- sentation de Don Pasqualc, 82. — F.eprise de l&Flûte enchantée; concerts à la cour, del'Académie de chant et de A. Dreyschock ; mort deMmeHoelck; représentation du Trovatore; fête commémorative pour Mme Schœder- Devrient, 102. — Représentation à'Oberon et de deux vaudevilles français, 122. — Fin des représentations de l'Opéra italien, 138. — Musique d'église pendant la semaine sainte ; fête commémorative â l'occasion de la mort de Mme Schrœder-Devrient ; décoration de l'aigle rouge donnée à Dreyschock; cadeaux faits aux artistes de l'opéra italien, 155. Représentation de Maria au théâtre Kroll, 191. — Engagement de Mme Hucca au théâtre de l'Opéra; représentation A'Oberon et du Fourbisscur, de Lortzing, 207.— Reprise du Médecin et l'Apothicaire, deDittersdorf ; fête offerte au conseil- ler Hellwig par l'Académie de chant, 214. — Reprise du Templier et la Juive, de Marschner; représentations d'Une nuit à Grenade, de Kreutzer, et de Stradella, de Flotow, 223. — Représentation de Marta, 231. — Clôture des représentations de l'opéra; représentations de l'opéra-comique ; concerts organisés par G. Bock ; 3,000e concert de Ch. Eichelberg, 239. — Représenta- tion d'Orphée aux enfers , d'Offenbach, 247. — Cata- logue de la succession du professeur Dehn , 254. — Débuts de l'opéra, dirigé par M. Mcswadba, 271. — Solennité funèbre en l'honneur de la reine Louise de Prusse ; Orphée aux enfers ; reprise des représenta- tions de l'Opéra, 287. — Fêtes pour l'anniversaire de la naissance de Goethe, 295. — Programme de la sai- son prochaine, 311. — Représentation pour l'anniver- saire de la naissance de Goethe, 319. — Succès à'Or- phée aux enfers, 326. — Débuts de Mme Miolan- Carvalho, dans le Barbier de Sêville, et de Mme Cash, dans les Huguenots, 339. — MmeMiolan-Carvalho, dans la Intcia, 345. — Tableau de la troupe italienne, 347. — Débuts de cette troupe par la ïiorma, 353. — Anniversaire de la naissance de Schiller ; rentrée de Mme Kœster ; fin des représentations de Mmes Miolan- Carvalho et Cash ; clôture de la salle Kroll ; cadeau fait par le régent à M. Taglioni, 355. — Représentations de la troupe italienne ; annonce d'une seconde troupe, 363. — Ouverture du théâtre Victoria ; cinquantième anniversaire de la fondation de l'Université ; Mme Tre- belli, dans II malrimonio segreto, 371.— Représenta- tion d'Armide ; soirée du ministre des cultes ; soirée de la Société Bach : succès de Mlle Trebelli ; rentrée de Mlle Artot, 378. — Représentations de l'Opéra natio- nal et des deux théâtres italiens ; engagement de Mme de Lagrange ; prolongation du traité Merelli, 387. — Débuts de Faure, 394.— Fermeture des théâtres royaux par suite du décès de l'impératrice mère de Rus- sie ; engagement de Mmes Trebelli et de Lagrange ; exécution du Requiem de Mozart; élection de M. J. Rietz, comme membre de l'Académie des beaux-arts, 395. — Note de la Patrie relative aux débuts de Faure, 402. — Représentation de la Traviata; exécu- tion de la Schiller-Marsch, par la Société le Schiller- bund, 403. — Vogue de l'opéra italien ; représentations du théâtre de la cour, concerts de Mme C. Schumann, 411. — Représentation des Dragons de Villars sous le titre de la Clochette de l'Ermite, 425. — Repré- sentations du théâtre de la cour et concerts, 426. — Grand succès de Mlle Brunet, 433.— Comité formé pour l'érection d'un monument 4L. Rellstab,|434. — Repré- sentations diverses ; second concert d'abonnement de Radecke, 435. — Représentations théâtrales et concerts divers, 442. — Représentations d'Armide et d'Orphée au théâtre de la cour, 450. Berne. Célébration du festival annuel, 287. Bielfeld. Préparatifs du festival de l'Allemagne du Nord, 263. Bologne. Triomphe de Mme Borghi-Mamo dans la Favo- rite ; études du Prophète, 387 . — Exécution de l'ou- verture du Pardon de Ploërmel dans uu concert don- né au bénéfice de l'institution Rossini, 395. — Mme Bor- ghi-Mamo dans le Prophète, 4u9, 411, 41". — Adieux de Mme Borghi-Mamo, 449. Boston. Cinquième et dernier concert philharmonique, 223. BnÈME. Représentation du Pardon de Ploërmel, 387. — Succès du violoniste J. Becker, 418. Brescia. Ouverture du théâtre par Vittore Pisani, 311. Breslad. Représentation du Pardon de Ploërmel, 163. — Mise au concours d'un prix pour une messe à quatre voix ; représentation du n° CC, d'Offenbach ; adieux de Mme Lasslo-Doria , 223. — 250e représentation du Frcijschûlz, 239. — Adieux de Mme Jauner-Krall, dans Maria, 247. — Représentation des Deux jour- nées, pour l'anniversaire de la mort de Cherubini ; en- gagement de Mme M. Zirndorfer, 339. Bruges. Reprise de la Muette de Portici, 403. — Début de Pages, baryton ; audition de Mlle M. d'Orban dans un intermède musical, 442. — Représentation du Par- don de Ploërmel, 450. Brunswick. Concert d'A. JaSll ; exécution de l'ouverture du Roi Bear, de Berlioz, 170. — Troisième concert d'A. Jaëll, 183. — Reprise de Lestocq au théâtre de la cour, 191.— Représentation de Dinora/t, 303, 326, 355, 303. Bruxelles. Représentations du Pardon de Ploërmel, 6, 7, 14. — Représentation de Veuve Crapin au théâtre du Parc, 15. — Nouvelles des concerts et des théâtres, 23. — Accident arrivé pendant la représentation du Pardon, 39. — Représentation de Phcedé, opéra-co- mique de M. Stoumon ; deuxième concert du Conserva- toire ; concert de la Société philharmonique ; rapport de M. Fétis, lu à l'Académie royale, 47. — Audition d'H. Litolff à la Société philharmonique, 54- — Inaugu- ration des concerts annuels pour l'exécution des maîtres belges, 63. — Accident arrivé à Mlle Dupuy, 73. — Etudes de Gustave III, 82. — Représentation de Roger au théâtre du Cirque, 91. — Reprise de Gustave III; tournée artistique de M. et Mme Léonard; concert de l'Association des artistes musiciens, 93 . — Seconde re- présentation de Gustave, 102. — Représentation du Violoneux au théâtre du Parc, 122. — Troisième con- cert du Conservatoire, 138. — Représentations du théâtre de la Monnaie ; reprise de Guillaume Tell, 147. — Succès du Pardon, 155. — Reprise des Dragons de Villars ; représentations de la troupe italienne de M. Merelli, 163.' — Succès des Dragons; représenta- tions du théâtre Italien , 170. — Représentation de Norma ; concert du Conservatoire, 182. — Correspon- dance de Fétis père : résumé de la saison musicale, 188. — Représentation de Buda au théâtre du Cirque, 199. — Reprise de Giralda; représentation de VEllsir d'amore par la Compagnie italienne, 206. — Clôture du théâtre de la Monnaie et des représentations de la troupe italienne ; arrivée d'Offenbach avec sa troupe ; lecture d'une partie de l'introduction de VBistoire générale de la musique faite par M. Fétis à l'Acadé- mie royale de Belgique, 214. — Succès du Pardon apprécié par les journaux, 222.— Extrait de l'Année musicale ; représentations des Bouffes-Parisiens, 223. — Les Bouffes-Parisiens, 231. — Représentation des Dames de la Halle et des Petits prodiges, 239. — Départ des Bouffes, 247. — Audition dans une soirée intime de fragments d'un opéra-comique de Bériot, 254. — Concours du Conservatoire, 278. — Nouvelles compositions de M. Bordèse, 286. — Engagement de Mlle Litschner au théâtre de la Monnaie, 303.— Réou- verture de ce théâtre par le Pardon, 310. — Réouver- ture du Grand-Théâtre par le Pardon et par la Favo- rite ; réouverture du nouveau théâtre du Parc, S19. — Début de Mlle Litschner dans Guillaume Tell, 326, 338. — Début de Jourdan ; reprise du Domino noir, 338. — Séance publique annuelle de la classe des beaux- arts de l'Académie ; rapport de M. Fétis père, 344. — Exécution de l'ouverture et de la polonaise de Slruen- sëe dans cette séance, 346. — Représentations du théâtre de la Monnaie ; reprise de stradella ; mise â l'étude de la Vieille, de M. Fétis, au Paie, 347. — Reprises du Pardon et des Dragons de Villais, 354.— Début de Mlle Gay dans le Pré aux clercs ; reprise du Farfa- det, 363.— Nomination de M. Letellier pour la saison prochaine ; reprise de Giralda ; concert de Mlle de Katow ; représentation de Tromb-al-ca-zar au Parc, 371.— Reprise de l'Etoile du Nord, 378, 387.— Arrêté royal portant publication des œuvres les plus remar- quables des anciens compositeurs belges, 402 . — Début de Mlle Hiller-Mitchell, 403.— Rapport lu par M. Fétis à l'Académie royale sur la question du diapason normal ; messe de Ch. Gounod exécutée à l'église de Saint- Michel et Sainte-Gudule, à l'occasion de la Sainte-Cé- cile, 411.— Première représentation d'Herculanum, 419. — Rapport de M. E. Fétis sur la situation de la Caisse centrale des artistes, 434. — Premier concert de l'Association des artistes musiciens, 435. — Corres- pondance : rapport lu â l'Académie royale par M. Van- Hasselt sur le projet de publication des œuvres de Tinctoris, 440. — Reprise de Masaniello ; bénéfice de Mme Vandenhaute ; reprise de la Vieille ; concerts de Mme Cabel, 450. Bucharest. Succès de la troupe hongroise d'opéra, 255. Caire (le). Messe d'A. Doin pour l'inauguration d'une chapelle dans l'égise catholique de cette ville, 394. Carlsruhe. Reprise du Prophète, 171. — Représentation au théâtre de la cour de la Première nuit de Wal- purgis, de Mencelssolm, 206. — Représentations de Roger au théâtre de la cour, 303, 318. — Représenta- tion d'Orphée, de Gluck, 442. Cassel. Concert de J. Becker, 101. Catane. Représentations de Mlle Poinsot au théâtre communal, 111. Chijiay. Sérénade donnée à W. Kriiger par la musique d'harmonie de cette localité, 386. Coeourg. Publication du programme du festival de chant, 214, 247. Cologne. Exécution û'Esther, oratorio de Haendel, 7. — Représentation de la Compagnie italienne de Merelli, 287. — Adieux de cette troupe parla Norma, 339. — Audition de Mme Szarvady-Clauss au deuxième concert d'abonnement, 411.— Adoption du nouveau diapason normal, 433. Constantinople. Célébration de l'anniversaire de la naissance de Schiller par la Société Tcutonia, 47. — Les musiciens bohèmes ; fête artistique de l'association allemande Tcutonia et la Biedertafel, 207. — Concert de Miska Hauser, 222. Copenhague. Exécution des Noces de la Dryade, de P.-E. Hartmann, au concert du Musik-Verreiu, 74. — Représentations de Roméo et Julie/te et du Malri- monio segreto ; audition des frères Holmes au Musik- Yerrcin, 171. — Concerts des frères Muller, 215. — Représentation de Maria, 295. — Mise â l'étude du Pardon de Ploërmel, 327.— Audition d'Ole-Bull au théâtre du Peuple; représentation de l'Epreuve de cour, opéra de M. Bérendt ; Compagnie française d'opéra, 419. — Reprise des Deux journées, 435. Creuznach. Concerts de Mmes Clara Schumann et Bochkollz-Falconi et de MM. J. Stockhausen et Rey, 347. Dantzig. Annonce d'une troupe italienne sous la direc- tion de M. Carlos de Paez, 311. Darmstadt. Exécution d'une symphonie nouvelle de M. Abert, 7. — Représentation de l'Etoile du Nord, 55. — Représentation de Dinorah au théâtre Grand- Ducal, 155.— Représentation de la Cendrillon, de Ni- colo, 183- — Représentation du Titus, de Mozart, 206. Résumé des représentations de l'opéra, 263. Dresde. Célébration des anniversaires de Beethoven et de Weber. 15. — Concert annuel pour les pauvres au Schauspielhaus, 23.— Représentation du Pardon de Ploérmel, 30 . — Rentrée de Tichatscheck dans Rienzi, 254. — Inauguration de la statue de Weber, 363, 378. — Reprise du Pardon, 387. — Mort de F. Braun, cé- lèbre dilettante, 419. — ■ Représentation du Faust, de Spohr, 427. Dublin. Représentation de Dinorah par la compagnie Harrison, 199. Dusseldokf. Préparatifs du 37e festival du Bas-Rhin, 74, 171.— Programme de cette fête, 191. — Célébration du festival, 206. Edimbourg. Excursion artistique d'Engel, 74. Ems. Concert donné par H. Herz , Mlle de la Morlière et Mlle M. Cruvelli : séjour d'Offenbach, 287.— Concert de Géraldy ; concerts de Mme L. Jung, 302.— Dernier concert de la saison, 354. Eschenbach. Inauguration du monument élevé au célèbre Minnesaenger, 370. Florence. Concert de la Société philharmonique, 47. — Engagement du ténor Tombesi au théâtre de ïrieste, 93. — Commission pour l'érection d'un monument à la mémoire de Cherubini, 278.— Entreprise de la Pergola confiée à M. Lanari, 339. — Début prochain de Mlle Masson dans le Prophète, 371.— Succès de cet opéra, 379, 387, 402. — Exécution de la Schiller-Marsch à la Filarmonica, 411. — L'Ilalia artistiea, nouveau journal musical, 426. — Représentation du Prophète au bénéfice de V. Sarti, 427. Francfort-sor-le-Mein. Etudes du Pardon de Ploérmel; concert d'A. Dreyschock, 39. — Représentation du Pardon, 74, 81.— Début de Mlle Frassini dans cet opéra, 122. — Mort de Fr. Messer, 147. — Son service à la cathédrale, 155. — Médaille pour les arts et les lettres donnée à G. Schmidt par le duc de Saxe- Cnbourg-Gotha, 190.— Création d'une école de musique, 206. — Représentations de Niemann, 231. — Représen- tations de la troupe italienne de Merelli ; nomination de M. Muller comme directeur de la Société Sainte- Cécile, 254.— Représentation de Sémiramis par la troupe italienne, 263 . — Mise à l'étude de Fanïska, opéra de Cherubini ; représentation de la Cour du granit duc, opéra nouveau de M. Gollmick, 311. — Représenta- tion du Vampire, en l'honneur de Marschner, 319. — Projet de retraite prêté à Vieuxtemps, 347. — -Fonda- tion d'une Société de musique de chambre par M. Tu- ger.holt, 371. Fribourg. Préparatifs d'un grand festival de chant, 183. — Célébration de cette fête 239. Cand. Représentation du Pardon de Ploérmel, 21, 23, 47, 55, 82. — Reprise de Martha, 82. — Succès du Pardon, 93. — Clôture de la saison théâtrale, 147. — Réouverture par les Diamants de la couronne ; début de Mermant dans Robert le Viable, 371. — Reprise des Dragons de Villars ; représentation des Pantins de Violette, 403. Gènes. Concert au profit de la cause nationale, donné par la Société de secours mutuels des artistes musi- ciens, 247. — Exécution de la Chasse, symphonie du comte Graziani, dans uu concert, 271. — Restauration du théâtre Carlo Felice, 295. — Débuts malheureux au théâtre Paganini, 379. Genève. Représentation 'du Pardon de Ploérmel, 39, 83. — Mise à l'étude du Roman d'Elvire, 403. Giessen. Apprêts d'une solennité commémorative en l'honneur de Spohr, 263. Goettingen. Sociétés de chant et d'orchestre dans l'uni- versité, 214. Gotha. Représentation Au Pardon de Ploérmel, 55, 102. — Représentation prochaine de Frédéric à la poche vide, opéra de iNargiller, 111. Graz. Croi:: d'officier du Medschidié envoyée par le sul- tan au compositeur Cari Evers, 287. Hambourg. Représentation du Pardon de Ploérmel, 30. — Concert donné pour l'anniversaire de la naissance de Mozart, 47. — Audition de Joachim au concert philharmonique, 63.— Dix-huitième concert de la So- ciété musicale, 83. — Succès du Pardon, 93. — Re- présentation d'il Barbiere par l'opéra Italien, 155. — Mlle G. Schubert dans le Pardon, 163. — Concert annuel donné par l'orchestre du théâtre, 199. — Mme Frassini dans Maria et dans la Sonnàmlmla, 214. — Reprise du Pardon, 263.— Ouvrage sur Beethoven, publié par M. de Lenz, 279. Représentation de Mlle Schmidt, de Darmstadt, dans les Huguenots. 287. — Représentations de Mlle Lita, de Dresde, 303. — Représentation de K. Formés ; reprise du Pardon, 326. — Anniversaire de la naissance de Goethe, 355. — Roger dans le Prophète, 363, 370, 387. — Fin des re- présentations de cet artiste, 395. — Mort par accident de Mlle Spannugel, 403. — Mise à l'étude de t'Exile, opéra de Munchheimer, 435. Haxovre. Concert donné par Mme C. S'iiumann et Joa- chim, 15. — Représentation du Pardon de Ploérmel, 81, 102. — Nomination de J. Stockhausen comme chanteur de la chambre, 102. — Audition a la cour d'A. Jaëll et de Joachim, 183. — Adieux au public de Mme Noltès, 231. — Augmentation des appointements de Joachim, 255. — Remplacement de Niemann par Stéger au théâtre de la cour, 295, 327. — Troupe ita- lienne, 395. — Débuts de cette troupe par Lucia, 411. DES MATIERES. — Audition de Mme Castella et de J. Joachim au premier concert de la saison, 419. Havane (la). Départ des artistes engagés pour le théâtre Tacon, 346. Haïe (la). Représentation de Slradella; Mme de Vriès dans Â'orma , 32. — Représentations très-suivies du théâtre Italien, 63. — Audition de M. et Mme Léonard à la Société Diligentia, 74. — Audition d'A. Jaëll à la même Société, 101. — Engagement de Mlle E. Dan- hauser, 354. — Réouverture par la Juive; débuts de Mlle Pradal, 355. — Reprise du Prophète, 426. — Début de Mlle E. Danhauser, 435. Kaiseuslautern. Préparatifs du premier festival du Pala- tinat, 263. Koenigsberg. Représentation du Pardon de Ploérmel, 81, 207, 223. Leipzig. Audition de M. Davidoff au Gewandhaus ; concert donné au Conservatoire, 15. — Reprises de la Flûle enchantée, du Prophète et de Santa Chiara, 55. — Quinzième concert du Gewandhaus, 74. — Concert de bienfaisance; concert annuel de la Société de chant des étudiants de l'Université, 93. — Concert de J. Becker, 101. — Chaire de musique créée à l'université de cette ville, 101. — Concert au profit du fonds des pensions, 102. — Dix-huitième concert du Gewand- haus, 138. — Représentation du Pardon de Ploérmel, 163, 170. — Représentation de Maison à vendre, opéra-comique de Peutenrieder, 183. — Dernier con- cert du Gewandhaus ; deuxième concert de la Société Richard Muller et quatrième concert de la Société des amateurs, 206. — Représentations du théâtre de la ville, 214. — Publication du 9e volume des œuvres de S. Bach, 222. — Concert en l'honneur de Zœllner: re- présentations de Niemann, 311. — Représentations du théâtre de la ville, 326. — Reprise de Robert le Diable, 339. — Ouverture prochaine du Gewandhaus, 347, 355. — Représentations du théâtre de la ville, 371. — Représentation de Diane de Solange; audition de C. Glogguer, dans un concert du Gewandhaus, 378. — Souscription en faveur de la famille de C. Zoellher, 387. — Représentation du théâtre de la ville; concerts du Gewandhaus et soirées de musique de chambre, 375. — Audition de Mme Szaryady-Çlauss au Gewand- haus, 411, 419- — Compositions inédites exécutées au Gewandhaus, 427. — Représentations théâtrales et concerts, 435. — Concert de Mme C. Schumann, 442. — Concerts du Gewandhaus et de la société Euterpe, 450. Lemberg. Représentation de Flis , opéra nouveau de Boguslawski, 147. Liège. Mme Stranski dans le Prophète, 39. — Concert annuel du Conservatoire, 47. — Représentation du Pardon de Ploérmel; préparatifs du 119e anniver- saire de la naissance de Grétry, 55. — Distribution des prix du Conservatoire, 63. — Concerts de H. Litolff; 93. — Grand succès du Pardon, 122, 138. — Henri Litolff à Liège, art. de J.-B. Rongé, 189. — Audition d'Arban au concert du Casino, 214. — Préparatifs d'un festival à l'occasion de la présence du roi dans cette ville, 338. — Concours international de chant d'en- semble, 303. — Statue de Grétry transférée sur la place du théâtre, 371. — Correspondance de J.-B. Rongé sur le concours international, 384. Linz. Représentation prochaine du Pardon de Ploérmel, 279. — Succès de cet opéra, 387. Lisbonne. Mme Tedesco dans la Favorite, 15. — Re- présentation du Prophète, 81. — Mme Tedesco dans le Barbier de Séville, M. — Reprise de Robert le Diable, 103. — Représentation des Vêpres siciliennes au bénéfice de Mme Tedesco, 147, 197. — Cession du théàtrede San-Carlos à une administration particulière, 246. — Engagements du maestro Fabricca, 277. — Tableau de la troupe de San-Carlos, 318. Liverpool. Représentation de Maria au théâtre royal italien, 371. LoNnr.ES. Représentation, à Covent-Garden, de Victorine, opéra nouveau de M. A. Mellon ; second concert de la Société des amateurs; matinée musicale de M. Cata- laire, 7. — Concert donné à Saint-James Hall par M. Brinley-Richard ; concert de la Société littéraire et scientifique, 23. — Représentation de Lurline , opéra de W. Wallace, 82. — Concert au palais de Cristal ; concert annuel de M. Ransford, 93. — Audition de J. Becker à Saiut-James Hall, 101. — Représentation extraordinaire du Pardon, pour la reine, 102. — Programme de la saison du théâtre italien de M. Smith, et de celui de Covent-Garden; souscription Jullien; clôture du Royal-English-Opéra, 122. — Personnel et programme du théâtre de Covent-Garden, 136. — Ou- verture des deux théâtres italiens par Maria et le Pardon de Ploérmel, 144. — Succès de Becker dans les concerts, 145. — Au théâtre de Sa Majesté la Traviata;i. Covent-Garden, Fidelio, 155. — Repré- sentation de Mme Czillag; les théâtres italiens, 163. — Nouvelle troupe française de M. Laurent, 169. — Re- présentations d'adieux de Mlle l'iccolomini; Almina, opéra nouveau de M. F. Campana; représentation de Lucrezia Borgia; rentrée de Mario et de Mme Grisi dans la Favorite, 170. — Représentations des deux théâtres italiens; commencement des représentations de l'opéra-comique français par la Part du diable, 182. — Matinée musicale de Th. Ritter ; concert de D. Magnus; début de Mlle M. Brunet dans Rigolelto ; rentrée de Mme Peuco dans Don Giovanni: concert a la cour, 189. — Succès de Mme Alboni dans le brin- disi de Lucrezia Borgia, 198. — Représentation de Serniramide; rentrée de Mme Nantier-Didiéc; concert du harpiste Oberthùr, 206. — Représentation simul- tanée des Huguenots aux deux théâtres italiens ; Mme Alboni au concert du palais de Cristal, 214.— Festival des orphéonistes français au palais de Sydenham, 219. — A propos de la lutte soutenue par les deux direc- tions du théâtre italien (extr. de la Revue et Gazette des théâtres), 220. — Représentations extraordinaires du lundi aux deux théâtres italiens; représentation de Fra Diavolo ; rengagement de Graziani par M. Gye, ■223. — Début triomphal des orphéonistes français, 236. — Représentations des d<ux troupes italiennes; concert annuel de Bénédict ; concerts de diverses So- ciétés; concert du prince G. Galitzin, 238. — Les or- phéonistes, 242. — Audition de L. de Meyer. 246. — Représentation d'Orphée à Covent-Garden, 247. — Au- dition d'H. Ketten devant la reine, 254. — Représen- tation du Prophète à Covent-Garden ; Oberon au théâ- tre de Sa Majesté; représentation de clôture; Mme Ferraris et Mme Cabel ; concerts populaires du lundi, 254. — Représentations des deux théâtres italiens; matinée annuelle de L. Engel, 263. — Représentations des deux théâtres italiens ; grand concert, 270. — Succès de Mme Cabel; engagements pour la saison prochaine au théâtre de Sa Majesté, 277. — Vogue à'Obcron; bénéfice de Giuglini; reprise de Rigoli'tto ; programme du Jullien-Festiral, 279. — Clôture des représentations de Covent-Garden par le Prophète, 286. — Concert à Surrey-Gardens au bénéfice de Mme veuve Jullien, 294. - Engagement de M. Willert Beale, 302. — Concerts de A. Mellon dans la salle florale de Covent-Garden; organisation de plusieurs Sociétés d'or- phéonistes, 303. — Concerts de la salle florale, 326. — Représentations de comédie française données par Talexy, 339. — Annonce d'opéras anglais devant al- terner avec des opéras italiens au théâtre de Sa Ma- jesté, 355. — Réouverture de Covent-Garden par Lur- line; adieux de Mme C. Ndvello, 363. — Ouverture du théâtre de Sa Majesté par le Trovalore; représen- tation de Robin Hood, opéra de Macfarren ; reprise de Dinorah à Covent-Garden, 371. — Représentations du théâtre de Sa Majesté et de Covent-Garden ; souscrip- tion en faveur de Mme Jullien, 387. — Reprise de la Rose, de Castille, de Balfe, 395. — Représentations d i ihëâtre de Sa Majesté et de Covent-Garden; incendie de la manufacture de pianos de la maison Chappel, 403. — Annonce d'un grand festival international pour l'année 1861, 410. — Reprise des Night dancers, bal- let, à l'opéra anglais de Covent-Garden; inauguration de la troisième saison des concerts populaires du lundi, 411. — Représentations de Marta au théâtre de la reine et des Noces de Jeannette â l'opéra anglais de Covent-Garden, 419. — Concert de Mme T. Wartel , 425. — Représentation deBianca, la fiancée du bravo, opéra de Balfe, â l'opéra royal anglais; exécution de l'oratorio Salomon, 435. — Représentation de la Reine Topaze au théâtre de Sa Majesté, 450. Lcbeck. Représentation du Pardon de Ploérmel, 155. Lucerne. Concert donné par F. de Croze et Gozora, 294- Madrid. Succès de Mlle Trebelli dans Lucrezia Borgia, 32. — Représentation de la Cenercnlola, 93. — Discus- sion entre Mario et le chef d'orchestre du théâtre, 169. — Débat de Tamberlick par le rôle d'Otetlo, 204. — Engagements de Giraldoni, de Marra et de Mme Sa- rolta au théâtre de l'Oriente, 230. — Début de Mme Charton-Demeur dans la Sonnambula , 371. — Début de Mme de Méric-Lablache au théâtre de l'O- riente, 386. — Succès de Morini et de Mmes Charton- Demeur et J. Dejean, 387. — Représentation de Lucia, 395. — Réception de Sarasate par la reine ; son pre- mier concert, 402. — Mme Charton-Demeur et Fras- chini dans la Lucia, 419. — Morini dans la Lucrezia, 442. Manchester. Représentations de la troupe italienne de M. Beale, 339. Manheim. Représentation du Pardon de Ploërmel , 15, 32. — Concours proposé par la Tonhalle, S3. — Con- cours pour un prix à décerner au meilleur quatuor, 206. — Prix décerné par la Tonhalle à une partition pour opérette, 254. — Représentations de Mme J. AVagner, 378. — Premier prix de la Tonhalle obtenu par l'orga- niste Stiel, 386. Maïence. Concert de la Liedertafel, 63. — Programme du quatrième festival du Mittel-Rhein , 239. — Célé- bration de cette fête, 287. Meiningen. Théâtre de la ville transformé en théâtre de la cour, 239. Milan. Représentation de Marie Tudor, opéra nouveau de Kachpéroff, 32.— Rentrée des sœurs Marchisio, 102. — Représentation de Corrado , console di Milano , opéra nouveau de P. Gioza , 111. — Exécution de l'ouverture du Pardon de Ploérmel, à la Scala; dé- buts de Mongini , 122. — Première représentation de Giudiita, op"éra de Péri, 138. — Rectification à pro- pos de l'ouverture du Pardon exécutée à la Pergola , 145. — Concert de C. Sivori; représentation des Pre- cauzioni, opéra nouveau de Petrella, 155. — Adoption de la métliode de Bonoldi par le Conservatoire, 162. — ■ Concert d'adieu de Sivori, 222. — Concert donné au profit de la cause nationale par Sivori et Bottesini, 247. — Représentation de i Parenli apparenti , opéra de Gibelli, 263. — Concours instrumental et vocal des élèves du Conservatoire, 270. — Débuts de Mme Lumley au théâtre Re, 278. —Les concerts de Sivori, 294. — Préparation de deux opéras nouveaux pour la saison d'automne ; concert des sœurs Ferni, 295. — Réou- verture de la Scala avec VAssedio di Fuenze, 319, 326. — Représentation de il Vecchio délia Montagiui, opéra nouveau de Cagnoni ; nomination de M. J. Ter- zaghi comme directeur des théâtres royaux, 327. — Premier concert de L. Fumagalli, 435. Modi'ne. Catalogue musical des trois derniers siècles , dressé par ordre du gouvernement, 278. Mon<. Audition de Litolfl à la Société philharmonique , 55. — Incident curieux pendant une représentation de la Favorite, 136. — Succès du Pardon de Ploërmel, 138. Moscou. Préparatifs d'un grand festival pour lasecoDde semaine du carême, 81. — Engagement du ténor Kraft- zow, 206. Munich. Concert donné par M. Moralt, 15. — Premier concert de l'Odéon , 93. — Cinquantaine de Catarina Cornaro, opéra de Lachner, 111. — Représentation du Pardon de Ploërmel, 163, 18J, 223. — Audition d'ar- tistes de la première chapelle nationale musicale de Pesth, 326. — Représentation des Huguenots à l'oc- casion de la fêle de. la reine, 347. — Reprises de l'E- toile du Nord, des Deux journées et de Fidelio, 371. Concert extraordinaire pour le cinquantième anni- versaire de la fondation de l'Académie de musique, 403. . Namue. Préparatifs d'un grand festival musical, 246. Nah.es. Exécution de deux ouvertures et d'une messe de Major Tedesco; représentation de Morosina, opéra nouveau de Petrella; chute du ballet de Rila , 32. — Représentation de i due Ciabatlini, opéra bouffe de Ruggi, 165. — Représentation de la Favorite sous le titre de Leonore de Guzman; succès de Salvini au théâtre (les Florentins; représentation d'une comédie du chevalier de Durci, 207. — Représentation de Monzu Gnazio, nouvel opéra de N. d'Arienzo, 231. — Effets du régime constitutionnel octroyé par le roi, 270. — Augmentation de la subvention du théâtre San- Carlo, 295. — Représentation de il Folelto di Gresy, opéra nouveau de Petrella, 319. — Ordre de réouver- ture des théâtres; engagement de Mme Steffenone, 347. Ouverture du théâtre San-Carlo par Semiramide, 371. — La Muette de Portiei défendue par la censure, 377. — Représentation de Vno episodio delta guerra d'Italia del 1859, ballet nouveau, musiqne de Gia- quinto, 387. — Scènes déplorables au théâtre Sau- Carlo et fermeture, 442. New-York. Adieux ae la Compagnie italienne Clmann et Strakosch, 47. — Représentation de Fidelio, 183. — Mme Frezzolini dans Lucrezia Borgia , 190. — Représentation de Mose in Ecjitio , 205, 222. — Ou- verture de la saison de Maretzek par la représentation de Nabuco, 231. — Acquisition du Musical World par les éditeurs Massen frères, 311. —Réouverture de l'Académie de musique par la Sqnnambula; nouvelle troupe, 347. — Représentations de l'Académie, 371. — Représentations de l'opéra italien, 395. — Départ de la troupe italienne; création difficile d'un Conserva- toire de musique, 419, 442. Nonvicn. Grand festival annuel sous la direction de Bé- nédict, 347. Nouvelle-Orléans. Débuts de la Société lyrique par Robert le Diable, 55. — Ouverture de la saison du théâtre Italien, par le Barbier de Séville, 170. — Ta- bleau de la troupe du nouveau directeur D. Ronzani, 346. Omii-Amiiiergau. Représentation de la Passion le lundi de la Pentecôte, 222. — Nouvelles représentations et leur clôture, 370. Pbsth. Dépôt de la faux en argent massif de Mme Scho- del au musée national, 63. — Nouvelle partition de F. Erkel, 74. — Reprise de Benvcmilo Cellini, opéra deKerne, 122. — Représentations données par la troupe italienne de M. Salvi, 230. — Mlle Lagrua dans Norma et, le Trovalore, 253. — Clôture des représentations italiennes, 255. — Poignard offert à Mlle Lagrua par les jeunes gens de la ville, 277. — Mise à l'étude de Joseph, de Méhul; concert du pianiste Boskowitz, 295. — Représentation du Pardon de Ploërmel, 435. — Philadelphie. Représentation de Maria, 395. Pon-r-Louis [île Maurice). Débuts de la compagnie d'o- péra par Robert le Diable et le Barbier, 403. Prague. Annonce de la mise en vente d'un violoncelle de Guarncrius, 22. — Audition de Mlle de Tiéfensée â la cour, 39. — Représentation de Joseph, de Méhul, au bénéfice de M. Emminger, 74. — Représentation du Pardon de Ploërmel, 81, 93. — Départ du direc- teur de musique Skraup, 263. — Reprise du Prophète, 387. — Reprise du Pardon, 419. Ratisbonne. Représentation du Pardon de Ploërmel, 214. — Société d'oratorios, 263. Rio de Janeiro. Accident arrivé à Mme de Lagrange, 80. — Mme Tosi dans la Linda ; adieu de Mme Medori, 395. Rome. Représentation à'Amleto, opéra nouveau, de L. Moroni, 231. — Représentation de. Gianni di Ni- Silda, opéra nouveau, de Pacini, 403. — Représenta- tion de Slejanias, opéra nouveau de R. Gentili, et de il genio Ànarack, ballet de Rota, 427. Rostock. — Représentation du Pardon de Ploërmel, 39. Rotterdam. Audition de A. Jaëll au concert Erudilio mu- sica, 101. — Fondation d'une Société pour la repré- sentation des opéras allemands, 214. — Direction de cet opéra confiée à M. Vriès, 295. — Formation de la troupe, 339. — Mise en action de cette entreprise, 410. Saint-Pétersbourg. Etudes du Pardon de Ploërmel, 7. — Représentation de Don Giovanni, au bénéfice de Marin), 15. — 14., au bénéfice de Dcbassini; diner et concert donnés par M. de Sabourolf; concert de Mme lngeborg-Starck, 23. — Concours ouvert pour une cantate par la Société musicale, 38. — Bénéfice de Mcngiui ; représentation entraordinaire au Théâ- tre Français, 39. — Début de Mlle Balfe dans la Tra- viata, 47. — Correspondance signée X : belle repré- sentation du Prophète; nouvelles diverses, 53. — Correspondance signé D : représentations de Pâque- rette, ballet de Saint-Léon, et du Pardon de Ploërmel, chanté par la troupe italienne ; représentation de Gus- tave III; premier concert des sœurs Ferai, 71. — Représentation du Pardon (il Pcllegrinaggio) ; béné- TABLE ALPHABETIQUE fice de Mlle Lagrua: Mlle Balfe, Tamberlick; concert des Allemands, correspondance signée D., 80. — Dé- part des artistes italiens ; réengagement de Mme Ro- sati ; programme de la saison des concerts, 93. — Aug- mentation du capital de la Société musicale ; représen- tations du théâtre Italien ; débuts de Mme Maïkoff, 103. — Départ de Vieuxtemps ; dernier concert des sœurs Ferai; 111.— Concerts de Dreyschock; personnel du théâ- tre Italien pour la prochaine saison, 138. — Concerts de la saison ; départ des sœurs Ferni ; factum d'un ama- teur de musique ; arrivée d'H. Wieniawski et des demoi- selles Pallini, 147. — Concert d'H. Wieniawski au Grand- Théâtre, 163. — Service du bout de l'an en l'honneur de Mme Bosio ; empressement du public pour la pro- chaine saison italienne ; arrivée de l'opéra de Moscou ; fondation d'un concert public dans l'île du Village neuf, 171. — Nomination d'H. Wieniawski comme violon solo de l'empereur et des théâtres impériaux, 183. — Début de Mlle Séménow dans Marta ; succès de Mlle Bagdanoff; reconstruction du théâtre du Cirque, 191. — Décoration du cordon de Saint-Alexan- dre Newski donnée à M. de Sabouroff, 205. — Fonda- tion d'un fonds de secours pour les gens de lettres et les savants; décoration de Saint-Wladimir accordée au pb.niste Henselt, 213. — Travaux de la Société symphonique, 215. — Engagement de Mme Ristori et de sa troupe, par M. de Sabouroff, 230. — Examen des élèves de la classe instrumentale à la chapelle des chantres de la cour, 231. — Décision impériale qui met les théâtres lyriques au diapason adopté par la commission française, 238. — Achèvement du théâtre de la grande-duchesse Marie, 247. — Diapason nor- mal; préparation d'un opéra nouveau de M. Villebois pour la saison d'automne ; retour du jeune Taborowski ; les diamants de Mlle Friedberg, 271. — Concert au profit de l'hospice Nicolas, 303. — Ouverture pro- chaine du théâtre Marie, 339. - Ouverture de ce théâ- tre et débuts au théâtre Français, 353. — Débuts de Mlle Lagrua, 371. — Inauguration du théâtre Marie, par la Vie pour le tzar, de Glinka, 379. — Reprises du Freiischùlz et des Puritains; débuts de Mlle Fio- retti, 387. — Correspondance : série de concerts dans le nouveau théâtre Marie, 425. — Correspondance : derniers concerts donnés dans cette salle, 432. — Dé- buts de Mme Ristori pour la réouverture des théâtres, 442. — Reprise du Prophète, 450. Salzburg. — Premier concert de la Société de musique delà cathédrale et du Mozarteum, 138. — Deuxième concert, 199. — Musique religieuse exécutée par le Mozarteum, 287. Schwerin. Représentation du Conte d'hiver , nouvel opéra de M. de Flotow, 101.— Sérénade donnée à M. de Flotow; reprise d'Indra, 183. — Clôture des repré- sentations du théâtre de la Cour, par Robert le Diable, 191. — Premier festival du Mecklenbourg; clôture du théâtre de la Cour, 23J. Sondersiiaosen. Représentation de Dinorah, 138. Spa. Audition de M. Laub, violoniste, 271. — Concert de Mme Miolan-Carvalho et de J. Prume ; concert de Vi- vier, pour l'inauguration de la promenade Meyerbeer, 286. — Grand concert auquel prennent part Vivier, Mlle H. François et Franco-Mendès, 295, 310. — Con- cert donné par l'harmonie de la Redoute et la So- ciété musicale de Sainte-Marie d'Ognics, 311. — Con- cert de L. Brassin, 319. — Audition de Mlle de Guin- gand et de MM. Duhem et Gitz, â la Redoute, 325. — Fête musicale brillante, 347. Stettin. Inauguration de la saison théâtrale par les Hu- guenots, 387. Stockholm. Représentation de Lullg et Quinault, opéra de Berens, 15, 31. — Concerts d'Ole-Bull et de Vieux- temps, 239. — Arrivée de Mme J. Lind-Goldschmidt, 247. — Vieuxtemps nommé membre d'honneur de l'Académie de musique et décoré de l'ordre de Wasa, 255. — Réformes introduites dans l'Académie de mu- sique, 295. — Concerts de Willmann, Lachner, Mmes H. Tegerstrom et C. Magnus, 311. — Nomination d'H. Berens comme chef d'orchestre du second théâ- tre, 427. Stuttgard. Interruption des représentations do. Dinorah; cinquantième anniversaire du service de G. Krùger comme membre de la chapelle royale , 82. — Mise à l'étude du Soir de la Saint-Jean , opéra de Pressel, 111. — Représentation de cet opéra, 247. - Récapitu- lation des représentations de l'opéra, 311. — ■ Réou- verture du théâtre de la Cour par la Nuit de la Saint- Jean, de Presse!, 355. — Inauguration de la nouvelle salle des concerts, 363. — Concert de W. Krùger, 3S7. — Représentation du Nid de Cigogne, opéra de Vogel, 403. Swinemunde. Concert donné par W. Kriiger au profit des pauvres , 310. Toepl-.tz. Célébration du premier festival de la Bohême, 303. Tournai. Incident curieux pendant la représentation de la Muette de Portiei, 137. — Concert de Wicart, 338. Trieste. Début de Mlle A. Jackson dans Robert le Diable, 223. — Préparation de Dinorah, 295. — Réouverture du grand théâtre par les Puritains, 355. Turin. Représentation de Guillaume Tell , 83. — Re- présentation du Barbier ; Mlle Fioli , 277. — Exécu- tion d'une symphonie de M. Caliste Borelli, 403. — Représentation de Bianca Capello, de Dell'Ongara, et i'Esmératda, ballet de Perrot, 411. Dpsal. Sérénade donnée par les étudiants à Jeuny Lind, 339. Varsovie. Concerts de J. Wieniawski, 23.— Solennités musicales pour réunir les fonds destinés au nouveau Conservatoire, 111. — Ouverture de cet établissement sous la direction de M. Ap. Kontski, 303. — Opéras composés par Mouiuszko , 311. Venise. Fermeture de tous les théâtres, 23. Vergnies. Inscription â la mémoire de Gossec, 54- Vienne. Théâtres impériaux abandonnés à l'industrie privée , 7 . — Réouverture prochaine de l'Opéra ita- lien ; anniversaire de Beethoven; théâtres nouveaux, 15. — Concert de l'Académie de chant : le Mari à la porte , au Carl-Theater , 23. — Avis singulier d'un facteur de pianos, 31. — Rentrée d'Ander dans Stra- della, 32. ■ — Premier concert philharmonique ; reprise d'Iphigenieen Tauride, 39. — Reprise des Huguenots, 63. — Centième soirée du quatuor Hellmesberger, 74. — Grimminger dans le Prophète ; saisie du journal Recensionen, 83. — Reprise du Moulin du Diable, de W. Muller , 102. — Programme de la saison du théâtre Italien, 111. — Représentations du théâtre de la cour, 138. — Concert chez le prince Paul Es- terhazy ; cinquantième anniversaire des débuts de Mme Haitzinger ; soirée Muzart à la Suciété philhar- monique, 147. — Début de Mlle Lagrua dans Norma; reprise des Huguenots ; succès d'Orphée aux enfers; départ de Mme C. Schumann ; exécution du Mise- rere d'AUegri à l'église des Augustins , 155. — Re- présentations de Mlle Lagrua ; représentation d'un ballet intitulé la Nymphe ; concert de J. Stockhau- sen, 163. — Représentation de Rigoletto ; bénéfice de l'orchestre de l'Opéra de la cour, 170. — Repré- sentation de Domingo, opéra-comique de Dessauer ; concert de Poznanski ; représentations de l'opéra alle- mand , 183. — Troisième concert de J. Stockhausen ; engagement de Mlle Frassini au théâtre de la cour , 191. — Représentations de Lucrezia Borgia et de la Traviala par la troupe italienne, 199. — Succès de MlleLagruadanslMssetfio di Corinto et de Mme Char- ton -Demeur dans VElisir d'amore, 206. — Envoi d'une bague enrichie de diamants à Herbeck , de la part de l'empereur, 213. — Sérénade donnée au roi Louis de Bavière par la société académique de chant; représentations de Mme Ellinger, 215. — Clôture du théâtre italien , 223. — Représentation au bénéfice de Mlle Lagrua; travaux du théâtre de la cour, 231. — Concert donné par la troupe italienne au profit de l'Association académique de chant, 239. — Ouverture de la saison allemande , 255. — Construction d'une nouvelle salle d'opéra, 263. — Opéras en projet pour la saison prochaine, 271. — Distribution des prix aux élèves du Conservatoire, 287. — Nouvelle partition de Rubinstein ; direction du théâtre italien confiée â Salvi, 295. — Mise en répétition de la Fiancée, d'Auber, 303. — Rentrée d'Ander dans le Prophète ,311. — Représentations de l'opéra de la cour, 319. — Démis- sion d'Eckert, directeur de ce théâtre ; projet de mo- nument en l'honneur de Beethoven, 326. — ■ Reprise de l'Etoile du Nord, 339. — Conditions de l'entreprise particulière du théâtre de la cour, 347. — Reprise de la Juive; projet d'un nouveau théâtre, 355. — Asso- ciation de charité entre les chefs des corps de musique militaire, 363. — Morceaux portés aux programmes des concerts philharmoniques et de l'association des étudiants, 371. — Départie Liszt; ouverture prochaine du théâtre Treumanu , 379. — Mise â l'étude de la Médée, de Cberubiui , 387. — Rapport du secrétaire du Maenner-Gcsang-Verein, 395. — Solennité musi- cale à l'occasion de l'anniversaire de la naissance de Schiller, 403. — Nouvelles diverses , 419. — Annonce d'un concert de la Concordia ; soirées de quatuors d'Hellmesberger, 427. — Concession de l'opéra à une entreprise particulière, 435. — Difficulté de trouver un imprésario pour l'opéra de la cour ; représentation de la Poupée de Nuremberg , au Karl-Theater , 442. — Compétiteurs nombreux pour la direction de l'opéra de la cour, 450. Weimar. Exécution de l'ouverture de Dinorah à la cour, 111. — Représentation, au théâtre de la cour, de Frauenlob, opéra nouveau de E. Lassen, 170. — Représentations de Mme Burde-Ney, au théâtre grand- ducal , 214. — Mise en répétition de Macbeth, de Chelard, 295, 386. — Représentation de cet opéra; l'intendant général Dingelstedt nommé commandeur de l'ordre du Faucon, 411 Wiesbade. Représentation de Dinorah, 122. — Mme Zirn- dorfer, dans Robert te Diable, 183. —Début de Ti- chatscheck dans Lohe.ngrin,ilh. — Fin des représen- tations de cet artiste , 239. — Représentation du Barbier par la troupe italienne de Merelli ; concert du Kursaal, 263. — Programme d'une solennité musicale, 285. — Concert de L. Brassin, 294. — Concert de H. Litolff, 311. — Inauguration de la saison par le Duc de Tijrol, opéra nouveau de Nargiller, 37S. — Concert de bienfaisance, 450. Wittemberg. Concert spirituel â l'occasion de l'anniver- saire de la mort de Mélanchton, 171. Wurtzbourg. Représentation du Pardon de Ploërmel, 122. — Hymne â quatre voix, composée par le duc de Saxe-Cobourg -Gotha, 171. Zofingen. Célébration du festival d'Argovie, 254- Zurich. Fête commémorative en l'honneur de Spohr , 13S. — Sérénade donnée à A. Jacll , par la Société chorale, 41S. Zwickad. Célébration du cinquantième anniversaise de la naissance de R. Schumann, 199, 239. H (Voyez aussi Nominations.) Alard (D), nommé officier de l'ordre de Charles III, par S. M. la reine d'Espagne, 2S5. Alary, décoration de l'ordre de Charles III d'Espagne, 370. Alexandre (E.), décoration de la Légion d'honneur, 31. Alexandre père et fils, diplôme d'honneur décerné par le jury de l'exposition universelle de Besançon, 409. Amat (L.), décoration de la Légion d'honneur, 338. Artus (Al.), médaille d'argent, grand module, de la part de S. M. l'Empereur, 346. Aucher, médaille de première classe décernée par le jury de Besançon, 409. Barbier (F.), médaille de la part de S. M. l'Empereur, 294. Batta (A.), nommé officier de l'ordre de la Couronne de chêne, par S. M. le roi des Pays-Bas, 238. Id. grande médaille d'or du Mérite, de la part de S. M. le roi de Sardaigne, 346. « Battu (Mlle M.), magnifique bracelet de la part de M. Calzado, 61. Bonnifas, médaille d'argent de première classe, décernée par le jury d'exposition de Montpellier, 278. Bourdon, médaille d'argent de la part de S. M. l'Empe- reur, 370. Brandus (G.), médaille en or du Mérite civil, de la part de S. M. le roi de Wurtemberg, 31. Cohen (J.), belle médaille delà part de S. M. l'Empe- reur, 31. Cormon (E.), décoration de la Légion d'honneur, 294. Dalloz (P.), décoration du même ordre, 294. Danel (L.), décoration du même ordre, 294. David (F.), pension de 2,400 fr. accordée par S. M. l'Em- pereur, 394. Debain, décoration de la Légion d'honneur, 73. Delteil, médaille d'argent de la part de S. M. l'Empe- reur, 370. Empis, nommé commandeur de l'ordre de la Légion d'honneur, 21. Ferraris (Mme), bracelet enrichi de diamants de la part de S. M. l'Empereur, 109. Florentino, décoration de l'ordre d'Ernest, par S. A. R . le duc de Saxe-Cobourg-Gotha, 22. Foulon, décoration de la Légion d'honneur, 38. Franco-Mendès (J.), décoration de l'ordre du Mérite, par S. A. R. le duc de Saxe-Meiningen, 38. Id., décoration (quatrième classe) de l'ordre Adolphe de Nassau, 62. Gevaért, décoration de la Légion d'honneur, 294. Groot (de), médaille d'argent de la part de S. M. l'Em- pereur, 294. Hammer (R.), décoration du Lion et du Soleil, par le shah de Perse, 394. Haslinger (C), croix eu or pour le mérite, décernée par S. M., l'empereur d'Autriche, 22. Herz (H.), diplôme d'honneur décerné par le jury de Besançon, 402. Kapry (G.), belle bague en or surmontée d'un saphir, de la part de S. M. l'Impératrice douairière de Russie, 213. Kastner (G.), décoration de l'ordre d'Ernest, par S. A. R. le duc de Saxe-Cobourg-Gotha, 14. Kiicken, décoration de l'ordre de Danebrog, par S. M. le roi de Danemarck, 370. Lacaussade, décoration de la Légion d'honneur, 294. Laya (L.), décoration du même ordre, 294. Lefèbvre (H.), décoration de l'ordre d'Ernest , par S. A. R. le duc de Saxe-Cobourg-Gotha, 22. Maillart (A.), médaille en argent, de la part de S. M. l'Empereur, 61. Id., décoration de la Légion d'honneur, 294- Id., médaille en or, de la part de S. M. l'Empereur, 362. Marpurg, médaille en or pour les arts et les lettres, de la part de S. A. le grand-duc de Hesse, 278. Martin (P.), médaille d'argent de première classe, dé- cernée par le jury de l'exposition de la Société philhar- monique de Bordeaux, 22. Id., médaille d'or décernée par le jury de l'exposition de Montpellier, 262. Mérimée, nommé commandeur de l'ordre de la Légion d'honneur, 294. Méry (L.), épingle ornée d'une perle fine, de la part de S. M. l'Empereur, 346. Moitessier, médaille d'argent décernée par le jury de l'exposition de Montpellier, 262. Morel (A.), décoration de la Légion d'honneur, 338. Id., épingle ornée d'une perle fine, de la part de S. M. l'Empereur, 346. Perrot de Renneville, médaille d'argent, de la part de S. M. l'Empereur, 370. Pfeiffer (G.), bague enrichie de diamants de la part de S. M. l'impératrice douairière de Russie, 238. Provost (E.), décoration de l'ordre de Charles III d'Es- pagne, 402. Révial, décoration de la Légion d'honneur, 294. Saint-Victor, décoration du même ordre, 294. Sarasate, décoration de l'ordre de Charles III d'Espa- gne. 441. Schwab (F.), décoration du même ordre, 377. Séjour (V.), décoration de la Légion d'honneur, 294. Sighicelli, décoration de l'ordre de Charles III, d'Espa- gne, 378. Tichatscheck, médaille d'or pour les sciences et les arts, de la part de S. A. le grand-duc de Hesse, 197. Viardot (Mme P.), riche bracelet de la part de la grande- duchesse Hélène de Russie. 311. Vieuxtemps (H.), décoration de l'ordre de Gustave Wasa, par S. M. le roi de Suède, 239. Wagner (R.), décret d'amnistie rendu en sa faveur par S. M. le roi de Saxe, 278. Wey (F.), nomme officier de l'ordre de la Légion d'hon- neur, 294. DES MATIERES. Jurisprudence artistique, scientifique et théâtrale. Demande en réhabilitation de M. Sax, 38. Jugement de la sixième chambre du tribunal de la Seine, en faveur de M. Ad. Sax contre ses contrefacteurs , 130. Action intentée, sous prétexte de diffamation, par M. Kretzschmann contre M. A. Sax, 246. Procès de M. Calzado contre M. de Saint-Salvi, pour la location du théâtre Italien, 285. Rejet du pourvoi de M. G. Bessou dans le procès des contrefacteurs d'A. Sax, 294. Arrangement à l'amiable d'un différend survenu entre MM. Réty et E. Reyer, 345. Arrêt de la Cour impériale de Douai donnant gain de cause à la Société des auteurs, compositeurs et édi- teurs de musique, contre le directeur du Pré-Catelan de Lille, 346. Arrêt de la Cour impériale confirmant le jugement de première instance dans le procès de M. J. Barbier contre la commission des auteurs, à propos des Noces de Figaro, 410. Jugement de la sixième chambre du tribunal de pre- mière instance dans une affaire relative au droit de réponse, contre MM. Paris et Chevé, 431. JLettres. M. Eug. Déjazet aux principaux organes de la presse théâtrale, au sujet de son privilège, 190. Les vingt-trois signataires d'une brochure intitulée : Ob- servations de quelques musiciens et de quelques amateurs sur la méthode Chevé , aux membres du comité de patronage de cette méthode, 174. MM. Aimé Paris et Emile Chevé â M. le directeur de la Revue cl Gazette musicale, 220. M. Oppelt au directeur du journal, à propos de la tra- duction du Meunier de Mérân, 230. M. L. F. Vaudin au directeur du journal, à propos de la démission de M. Eug. Delaporte, 277. Rossini à M. H. Schlesinger, pour le remercier de l'en- voi d'un portrait de Mozart, 294. Meyerbeer à MM. les membres du conseil communal de Spa à propos de la promenade à laquelle on a donné son nom, 301. M. W. Cronthal à M. le comte de Sollohub, sur le passé, le présent et l'avenir du chiffre appliqué à la nota- tion musicale en Allemagne, 366, 374. S. A. R. le duc de Saxe-Cobourg à la Société chorale pour voix d'homme de Vienne, 450. Littérature musicale. Prospectus de la Biographie universelle des musiciens, par M. F.-J. Fétis père, 19. Mondonville et la guerre des coins, art. d'A. Pougin, 193, 201, 217, 225, 241, Chants de l'armée française, par G. Kastner (V. l'année précédente), 227. Fragments de l'introduction d'Une histoire générale de la musique, par Fétis père, 233, 289, 305, 321, 358, 381. Conclusion d'un article de la Revue contemporaine, par M. A. Lefaivre, sur la critique musicale en Allemagne, De la musique en Espagne, art. d'A. de La Fage, 397, 415, 423. Mariages. Mlle V. Balfe, avec sir John Crampton, 145. Mlle Piccolomini avec le marquis Gaétani, 181. Mme la princesse de Wittgenstein avec F. Liszt, 197. Mlle Mirés avec M. le prince de Polignac, 213. Mlle Pauline Thys avec M. Charles Sébault, 222. Mlle Isabelle Bessie-Hampton avec H. Wieniawski, 285. Mlle Natalie Eschborn-Frassini avec le prince Ernest de Wurtemberg, 302. Mlle Hedwigc-Brezowska avec M. le comte Méjan, 302. Mlle E. Guérete avec M. C. Aland, 346. Mlle A. Heugel avec M. H. Chevalier, 362. Mlle Wilfrid de la Rochefoucauld avec H. Litolff, 370. Mlle Marie Pion avec M. Robert Nourrit, 434. Musique militaire. Modifications introduites dans la musique des régiments par un décret en date du 26 mars, 137. Autorisation accordée à la musique des guides d'accom- pagner les orphéonistes à Londres, 230. Musique religieuse. MESSES. - ORATORIOS. — SOLENNITÉS RELI- GIEUSES. - ORGUE. Inauguration de l'orgue de Sainte-Clotildo, art. d'A. de La Fage, 4. Messe nouvelle de M. Benoist, exécutée â Saint-Eus- tache, 6. Exécution de plusieurs morceaux de MM. Ed. Hocmelleet A. Elwart à la chapelle du Sénat, 6. Messe de M. L. Gastinel, exécutée dans l'église de Saint- Vincent-de-Paul, 46. Inauguration d'un harmonium De.bain à Notre-Dame de Lorette, 62. Messe de M. Benoist, exécutée à Saint-Eustache au pro- fit de la caisse des écoles, art. d'A. Botte, 117. Solennité à Saint-Eustache pour l'inauguration des gran- des peintures de cette église, 146. Exécution d'une messe à grand orchestre de M. Peny, dans l'église Sainte-Marguerite, 146. Exécution de la messe en fa mineur, de Mozart, dans l'église dé Neuilly, 146. Exécution d'une messe de M. Leprévôt, dans l'église de Sainte-Marguerite, 205. Séance préparatoire du congrès pour l'amélioration du plain-chant et de la musique d'église, 205. Messe de M. le prince de Polignac, exécutée à la Made- leine pour le mariage de Mlle Mirés avec l'un des frères du compositeur, 213. Ave Maria, de Gounod, chanté par Mlle E. Guérette dans une messe de mariage à Saint-Mandé, 238. Concours de l'école de musique religieuse de Paris, 577. Messe chantée dans l'église de Passy pour le mariage de Mlle A. Heugel avec AI. H. Chevalier, 362. Messe impériale d'Haydn, exécutée le jour de la Tous- saint par la maîtrise de Saint-Roch, 386. Fête patronale de Saint-Eustache; messe en musique de M. Castégnier, art. d'A. Pougin, 391. Messe de Cherubini à la Madeleine, au profit de l'Asso- ciation philanthropique des artistes de l'Opéra, art. d'A. Botte, 406. Inauguration d'un orgue de chœur à Saint-Germain des Prés, 409. Séance d'ouverture du congrès pour la restauration du plain-chant et de la musique d'église, 426. Messe de M. Charles Manry, à Saint-Eustache, art. d'A. Botte, 447. N Nécrologie et articles nécrologiques. Alexandre (Mme), 182. Autor, 326. Barrit (G.-H.), 370. Béraud (A.), 54. Bianchi (Mme L.), 319. Binder (C), 419- Boehner (L.), 146. Breitig(H.),442. Buhl (J.-D.), 146. Cornet (J.), 362. Couplet (J.), 146. Czartoryski (le prince C), 191. Devaux, 14. Dotzauer (J.-F.), 110. Echeverria, 230. Ely, 362. Enke (H.), 22. Félix-Mélotte (Mme), 230. Hexmore (R.), 310. Galiotti (G.), 403. Girard (N.), art. nécrolo- gique signé P. S., 29. Gliérîiann (G.), 22. Gordigiani (L.), 182. Goria (A.), 246. Gosselin, 54. Haminerstein, 102. Hausmann, 302. Heiu.Tg (J.-L.), 326. Hérold (Mme veuve), 102. Horzalka, 346. Jullien. 102. Id., art. nécrolog., 109. Kastner père, 410. Kramer (C), 73. Luchini (Mme R.), 230. Lurine (L.), 418. Mathieu (N.-J.), 286. Mayer(J.), 403. Méreaux (Mme A.), 263. Miolau (Mme veuve), 92. Montés (Mme Lola-), 278. Moreau-Sainti. art. nécro- logique, 130. Moritz-Reuchsel (Mlle), 410. Moscheck (C), 82. I\":elsen (N.-P.), 137. Paér (A.), 222. Panseron, service du bout de l'an, 270, 278. Pillet-Will (le comte), 54, 62. Raby (Mme), 386. Rée (E.), 73. Rellstab IL.), 426. Robberechts (A.), 198. Id. , art, nécrolog., 205. Rollandini (MlleL.), 146. Sauvageot (C), 121. Schedemeyer, 162. Schrœder-Devrient (Mme), 46, 92. Schubert (Mme A.), 62. Segarelli, 146. Silcher, 310. Sobiéry, 7. Solomé, 354. Spannagel (Mlle), 403. Stahremberg (le prince G. A.), 154. Stilcher, 47. Teichmanu, 278. Thys (Mme), 102. Tinney (F. -G.), 119. Trœg (A.), 286. Turbri (H.l, 22. Vohs-Werdy (Mme), 246. Waagen-Schechner (Mme N.), 190. Weigl (Mme E.), 92. Wild (F.), -12. Wœlffle (A.), 295. Zœllner (C), 354. Zumsteeg (G.-A.), 22. rVoininations. Bacciocchi (S. Exe. M. le comte) comme surintendant des théâtres impériaux, 433. Beaumont (A.), comme directeur privilégié de l'Opéra- Comique, 229. Calzado, comme directeur du théâtre Italien (prolonga- tion de privilège), 362. Candia père (le major général de), comme commandant général de la division militaire de Sardaigne, 425. Caumont, comme directeur des beaux-arts au ministère d'Etat, 377. Coenen (F.), comme membre de mérite de la Société néerlandaise pour l'encouragement de l'art musi- cal, 394. Deldevez, comme second chef de la Société des con- certs, 169. Dormeuil père, comme directeur privilégié du théâtre du Vaudeville, 433. Gounod (C), comme membre correspondant de la Société néerlandaise, 394. r Jahn (O.), id., 394. Kastner (G.), comme membre démérite de la même So- ciété, 394. Léonard (M. et Mme), comme membres associés de la Société philharmonique du Calvados, 346. Leroy, comme régisseur de l'Opéra-Comique, 402. Marchand (E.), comme secrétaire général du ministère d'Etat, 418. 10 Massé (V.), comme chef de chant à l'Opéra, 37. Petipa, comme professeur de la classe de perfectionne- ment de la danse à l'Opéra, 92. Réty (C), comme directeur du théâtre Lyrique, 129, 145. Rubinstein (A.), comme membre honoraire de la Société philharmonique de Londres, 190. Saxe-Cobnurg-Goiha (S. A. R. le duc de), comme membre de la Société d'Euterpe à Vienne, 230. Stockhausen (J.i, comme membre honoraire de la Lieder- tafel de Mayence, 285. Tilmant, comme chef d'orchestre de la Société des con- certs, 169. Van-Eyken, comme membre de mérite de la Société néer- landaise, 394. Volkmann, id., 394. Walewski (S. Exe. M. le comte), comme ministre d Etat, 409. Questions artistiques, musicales et théâtrales. Sur l'enseignement populaire de la musique, art. de Fé- tis père, 9, 25, 41, 65. Subventions aux théâtres impériaux et au Conservatoire de musique, 21. Examen de la situation nouvellement faite aux théâtres des communes annexées, 21. Lecture à l'Académie des sciences d'un mémoire de M. Cavaillé-Coll sur la. Détermination des dimensions des tuyaux d'orgues par rapport à leur intona- tion, 46. Observations de quelques musiciens et de quelques ama- teurs sur là méthode de musique de M. le docteur Chevé, 107,118. Traité passé entre la ville de Paris et l'entrepreneur des deux théâtres de la place du Châtelët, 145. Ouverture de l'enquête pour la construction d'une nou- velle salle d'Opéra, 153, 181, 204, 386. Fondation du Cercle, de l'union artistique, 154, 198. Enseignement populaire de la musique (extrait de la Revue contemporaine), 166. Polémique avec MM. Emile Chevé et Aimé Paris, art. signé S. D., 220, 236. Commission nommée pour l'examen de l'emplacement de l'Opéra, 221, 237, 245. Constructions projetées des théâtres du Prince impérial, du Cirque et du théâtre Lyrique, 222. Loi votée par le Corps législatif pour la prolongation des breveis d'A. Sax, 262. Texte de cette loi, 332. Circulaire du préfet de police relative au diapason nor- mal, 410. Le théâtre de l'Opéra replacé dans les attributions du ministre d'Etat, 418. V annexe-piano de MM. Alexandre père et fils et le litho- phone de M. Bordas, 418. Sur l'utilité de la création d'un institut spécialement destiné â l'enseignement de la musique (extr. du Fils de lu patrie, journal russe), 424. Augmentation des droits d'auteurs à l'Opéra, 433. SSeccttes «les théâtres, concerts, hais et spectacles de curiosités. Album des contemporains, art. d'A. Botte, 3. Six proverbes, de Gevaërt, art. d'A. Botte, 4. Douleur, mélodie ; le Vent d'automne, mélodie, par H. Litolff, art. signé Y., 61, O belle étoile. ! ô doux regard! mélodie par A. Reichardt, art. d'A. Botte, 300. Deux Chœurs religieux; deux morceaux de l'Amour, par L. Lacombe ; Répertoire des Orphéons et des So- ciétés chorales, art. d'A. Botte, 376. PIANO. Album de H. Litolff, art. d'A. Botte, 4- Confidence, Rimenibranza, par A. L'Hôte, art. signé Y., 29. Publications nouvelles de J. Blumenthal, art. de G. Héquet, 59. Deuxième édition de la Danse des Fées, par E. Prudent, art. d'A. Botte, 70. Mosaïque brillante sur le Pardon de Ploérmel, par A. Kalkbrenner ; trois fantaisies sur Maria, par F. Hun- ten; Orphée, de Gluck, par A. Vincent; souvenir du Prophète, par P. Perny, Echos des opéras, par Rummel ; Ida, valse-caprice, et Mathilde, valse-ca- price, par E. Wolff, art. d'A. Botte, 108. le Trésor des pianistes, par A. Farrenc, art. de Fétis père, 179. Mélodie irlandaise de Marta, transcrite pour piano, par Ponce de Léon, art. signé Y., 252. Grand caprice sur les Huguenots, par Magnus, art. signé S. D.. 253. Décembre 1859, 30 Juin Janvier 1860, 53 Juillet Février — 91 Août Mars — 153 Septembre Avril — 190 Octobre Mai — 222 Novembre ES suie critique. CHA NT. TABLE ALPHABETIQUE Tableau de genre àe Siép. Heller, art. d'A. Botte, 283. Caprice-valse sur le Pardon de ploérmel ; transcription du Prophète;l& Carillon, par A. Jaell. —Transcrip- tion de l'Air varié, de Vieuxtemps, par L. Brassin. — Fantaisie dramatique sur Stradella, par A. Longue- yjlle. — Bouquet de mélodies ur le Roman d'Elvire, par J.-C. Hess. — Souvenirs de Guillaume Tell, par A. Durand. — Fantaisie de concert sur la Part du Diable, par L.-F.-A. Frelon. — Valse-boléro sur Pianella, par Musard, art. d'A. Botte, 300. Schlller-Marsch, deMeyerbeer, arrangée â quatre mains; deux Chansons polonaises, par Éd. Wolff; caprice brillant sur le Carnaval de Venise, de Ch. Voss, ar- rangé à quatre mains, art. d'A. Botte, 323. Fantaisie sur le- Comte Ory ; Caliban, grande valse de salon ; l'Escarpolette, morceau de salon, par R. Fa- varger ; la Prière d'une vierge, arrangée à quatre mains ; Douce rêverie, par T. Badarzewska ; Vivacité, galop de concert; Constance, allegretto; mon Para- dis, andante, par A. Cunio, art. d'A. Botte, 368. Sonate ; six grandes études, par G. Péronnet, art. d'A. Botte, 400. Fantaisie-caprice sur le Pardon de Ploérmel, par D. Magnus ; transcription variée du Pardon de Ploérmel, par Ch. Neustedt; fantaisie sur les Huguenots et sur Maria, par R. Favarger, art. d'A. Botte, 424. Romance-étude; Inquiétude; les Travestissements; une Chanson d'autrefois; au Bord de la mer, par A. Méreaux ; transcription du Souvenir d'Amérique, d'H. Vieuxtemps, par A. Vincent; le Bouquet de la Fiancée, par C. Jeltsch, art. d'A. Botte, 431. Romances sans paroles, de Mendelssohn, premier vo- lume du Répertoire de musique classique du piano. — Six nouvelles mélodies, deL. Lacombe, art. d'A. Botte, 447. COMPOSITIONS INSTRUMENTALES DIVERSES. Concerto pour violoncelle, par P. Seligmann, art. d'A. Botte, 19. Marta, trio pour piano, violon et orgue ; Robert le Dia- ble, grand duo caractéristique pour piano et orgue ; trio de Guillaume Tell, arrangé pour piano, violon et orgue, par F. Brisson, art. signé Y., 29. Quinzième grand solo pour la flûte, par Tulou, art. signé Y., 253. Sixième petit air varié pour violon, par Ch. Dancla, art. signé Y., 253. Fantaisie de concert sur la Muette, par D. Alard. — Fantaisie de concert sur la Muette; morceau de salon sur le Pardon de Ploérmel ; divertissement sur Marta, par Ad. Herman. — Six mélodies pour violon ou violoncelle et piano, par A. Bessems, art. d'A. Botte, 342. Souvenirs de la Société des concerts du Conservatoire, six duos pour violon et piano, par Ch. Dancla, art. d'A. Botte, 376. Le Roi, des Aulnes, ballade de F. Schubert, orchestrée par H. Berlioz, art. d'A. Botte, 400. MÉTHODES ET OUVRAGES DE THÉORIE. Méthode simple et facile pour apprendre à accompa- gner le plain-chant avec orgue à clavier transposa leur, par A. Bruneau, art. d'A. de La Fage, 20. Ouvrages divers relatifs à V accompagnement du plain-chant, art. d'A. de La Fage, 211, 252. L'Art de chanter, par H. Panofka. (Extr. de la Revue contemporaine), 222. OUVRAGES DIVERS. Biographie universelle des musiciens, 2e édition, par F.-J. Fétis, art. de P. Smith, 80,186, 259. Méhul, sa vie et ses œuvres, par P.-A. Vieillard, art. d'A. de la Fage, 128. Histoire du Conservatoire impérial de. musique et de déclamation, par Lassabathie, art. de Paul Smith, Découverte des anciens vernis italiens employés pour les instruments à cordes et à archets, par M.-E. Maillard, art. d'A. de La Fage, 298. Sul nuovo R. instituto dominicale, di Firenze, cenno di A. Basevi, art. d'A. de La Fage, 308. Histoire de la Société des concerts du Conservatoire impérial de musique, par A. Ebvart, art. de P. Smith, 341. Paiis en lSB0;les théâtres de Paris depuis IS06 jusqu'en 1860, par M. L. Véron, art. de Paul Smith, 389. Suppléments. (Voyez à la fin de la table.) T Théâtres de BDaris. (Pour les théâtres des départements et de l'étranger, voir à ces mots.) THÉÂTRES LÏH1QUES. OPÉRA. Début de Mlle M. Brunet dans les Huguenots, 30. Mme C. Barbot dans la Favorite, 45. Début de Michot dans la Favorite, art. signé P. S., Première représentation de Pierre de Médicis, opéra en quatre actes, musique du prince J. Poniatowski, art. de P. Smith. 85. Michot, dans Lucie, de Lammermoor, 169. Accident arrivé à Mme Ferraris dans Pierre de Médicis, 204. Représentations de Wicart dans Guillaume Tell, 321. Strophes de M. Méry, mises en musique par M. J. Cohen à l'occasion de l'annexion de Nice et de la Savoie à la France, 222. Premier emploi du diapason normal, 229. Wicart dans les Huguenots, 245. Photographie des costumes de Pierre de Médicis, 245. Première représentation de Sémiramis, opéra en quatre actes, musique de Rossini, art. de P. Smith, 249. Robert le Diable ; débuts de Mme Vandenheuvel-Du- prez et de Mlle Marie Sax, art. signé R., 273, 284. Représentation gratuite à l'occasion delà fête de S. M. l'Empereur ; chant d'allégresse de M. A. Maillait, 293. Représentation extraordinaire au bénéfice des chrétiens d'Orient, 203, 301. Mme Vandenheuvel dans les Huguenots, 301. Le Trouvère, avec Michot et Mlle B. Marchisio, 324. Adoption du procédé Carteron, 324. Rentrée de Mlle Emma Livry dans la Sylphide, 345. Reprise du Prophète ; rentrée de Mme Tedesco dans le rôledeFidès, art. signé P. S., 357. Rentrée de Gueymard dans le Prophète, 401. Accident arrivé à Mlle Baratte, choryphée de la danse, 409. Première représentation du Papillon, ballet-pantomime, musique de J. Offenbach, art. de P. smith, 413. Exécution à' Ivan IV, cantate de M. Paladilhe, 425. Reprise de Guillaume Tell; Morelli et Mlle Carlotta Marchisio, 449. OPÉRA-COMIQUE. Reprise aVHaydée, 6. Troy dans le Pardon de Ploérmel, art. signé P. S., 17. Rentrée de Faure et de Mme Faure-Lefebvre, 45. Première représentation du Roman d'Elvire, opéra-co- mique en trois actes, musique d'Amb. Thomas, art. de D. A. D. Saint-Yves, 49. Reprise de Galathée, avec Mme Cabel, 61. Début de Mlle Tuai dans Fra Diavolo, 91. Renirée de Mlle Monrose dans le Roman d'Elvire, après une longue indisposition, 136. Début de Mlle Breschon dans le Chalet, 136. Première représentation du Château-Trompette, opéra- comique en trois actes, musique de Gevaert, art. de D. A. D. Saint- Yves, 157. Première représentation de Rita ou le Mari battu, opéra- comique en un acte, musique posthume de Donizetti, art. de D. A. D. Saint-Yves, 173. Première représentation de l'Habit de Milord, opéra- comique en un acte, musique de M. P. Lagarde, art. de D. A. D. Saint-Yves, 185. France et Savoie, cantate de M. Matton, chantée â l'oc- casion de l'annexion, 222. Changement de direction, 229. Représentation extraordinaire ayant pour but de délivrer du service le fils d'un artiste, 237. Changements dans le personnel de l'administration, 238. Représentations de Roger, 245. Rentrée de Mlle Dupuy dans le Chercheur d esprit, 245. Début de Laget dans le Toréador, 253. Rentrée de Carré dans le Songe d'une nuit d'été; rentrée de Couderc dans l'Avocat Pathelin; Roger et Mme Ugalde dans le Domino noir, 262. Adieux de Roger dans la Dame blanche, 270. Reprise du Petit Chaperon-Rouge, opéra-comique en trois actes, musique de Boieldieu, art. de D. A. D. Saint-Yves, 273. Représentation gratuite à l'occasion de. la fête de b. ni. l'Empereur; Vive l'Empereur! cantate de M. J. Cohen, 293. Mlle Monrose dans la Part du Diable, 301. Première représentation du Docteur Mirobolan, opéra- comique en un acte, musique de M. E. Gautier, art. de D. A. D. Saint- Yves, 307. Reprise du Caid, avec Mme Ugalde, 310. Rentrée de Moutaubry dans Fra Diavolo, 318. Reprise du Roman d'Elvire, 324. . Représentation au bénéfice des chrétiens de Syrie ; Ma Tante, dort; Mlle Monrose dans le rôle de Dino- rah ; le Petit Chaperon-Rouge, art. signé A. B., 329. Rentrée de Mlle Marimon dans les Diamants de la Cou- ronne, 370. , Reprise du Pardon de Ploérmel, art. signé P. b., 373. Représentations de Mme M. Cabel, 402. Première représentation de l'Eventail, opéra-comique en un acte, musique de M. L. Boulanger ; reprise de la Perruche, de M. Clapisson, art. de D. A. D. Saint- Yves, 421. Début de Mme Numa dans le Caid, 433, 441. Mise en pratique du diapason normal, 441. Première représentation de Barkouf, opéra-comique en trois actes, musique de J. Offenbach, art. de D. A. D. Saint-Yves, 445. Rentrée de Mme Ugalde dans Galathée, 449. THÉÂTRE ITALIEN. Reprise de I Purilani, 6. j,„„„t. Première représentation de Marghenta la mendicante, opéra en trois actes, musique de G. Braga, art. signé P, S., 11, Mlle Marie Battu dans la Sonnambula, art. signé P. S., 17. Premier concert de R. Wagner ; reprise de il Matrimo- nio segreto, art. de P. Smith, 33. Deuxième concert de R. Wagner, 46. Roger et Mlle Marie Battu dans Lucia di Lanvmermoor, art. signé P. S., 51. Reprise de Don Giovanni, 61. Début de Roger dans la Traviata, art. signé P. S., 77. Rentrée de Tamberlick dans Otello, art. signé P. S., 97. Reprise de il Crociato in Egitto, musique de G. Meyer- beer, art. de P. S.iiitb, 113. Reprise de Rigoletto, 136. Reprise de Poliuto, 153. Clôture de la saison, 169. Programme de la saison prochaine, 293. Introduction du nouveau diapason, 301. Réouverture; lu. Sonnambula, art. signé P. S., 349. Début de Pancani dans le Trovatore, 361. Début de Mlle Edenska dans le même opéra ; reprise à'Emani, 377. Reprise de il Malrimonio segreto, art. signé P. S., 384. Rentrée de Mario et de Ronconi dans il Barbiere, 393. Reprise de la Traviala, 402. Reprise de Marta, de Flotow, art. signé R., 422. Reprise de Semiramide, 433. Concert de M. Wekerlin ; les Poèmes de la mer, ode- symphonie, art. de P. Smith, 439. Reprise de IPuritani, 449. THÉÂTRE LYRIQUE. Reprise de la Reine Topaze, 21. Première représentation de Ma tante dort, musique de M. H. Caspers, art. de L. Durocher, 34. Première représentation de Philémon et Baucis, opéra en trois actes, musique de Ch. Gounod, art. de L. Du- rocher, 67 . Première représentation de Gil Blas, opéra-comique en cinq actes, musique de T. Semet, art. de Léon Du- rocher, 114. Changement de direction, 129. Première représentation de Fidelio, opéra en trois actes, musique de Beethoven, art. de L. Durocher, 174. Reprise des Rosières, opéra-comique en trois actes, mu sique d'Hérold; première représentation des Valets de Gascogne, opéra-comique en un acte, musique d'A Dufresne, art. de L. Durocher, 209. France et Savoie, cantate chantée à l'occasion de 1 an nexion, 222. Première représentation de Maître l'aima, opéra-co mique en un acte, musique de Mlle Rivay, art. de L Durocher, 226. Clôture, 245. . Représentation extraordinaire au bénéfice de M. Qumchez, régisseur, 245. Programme du théâtre pour la saison prochaine, 301. Réouverture, 310. Premières représentations de Crispin rival de son maî- tre, mis en musique par M. Sellenick. et de l'Auberge des Ârdennes, opéra-bouffon en un acte, musique de M. A. Hignard; reprise des Dragons de Villars, art. de L. Durocher, 315. Différend survenu entre MM. Réty et Reyer, 337. Début de Mlle Gilliess dans les Dragons de Villars, 362. Première représentation (a ce théâtre) du Val d'Andorre, opéra-comique en trois actes, musique de M. F. Ha- lévy, art. de L. Durocher, 365. Reprise d'Orphée, 393. Représentation extraordinaire au bénéfice d'Emile Taigny, 393. Première représentation des Pêcheurs de Cutané, opéra- comique en trois actes, musique de M. A. Maillart, art. de L. Durocher, 437. REVUE DES THEATRES. Par D. A. D. Saint-Yves. Bilan dramatique de l'année 1859, 12. Les a-propos et les cantates du 14 juin, 228. La semaine des revues, 448. THÉÂTRE-FRANÇAIS. Le Quinze janvier, à-propos en un acte, par M. H. de Bornier ; le Malade imaginaire et ses trois intermèdes, 36. Le Feu au couvent, comédie en un acte, de M. T. Bar- rière, 119. Reprise de l'Aventurière, comédie de M. E. Augier, 152. Représentation au bénéfice d'une petite-fille de Racine ; Mme Ristori et la Fedra; stances de M. Legouvé ; Hommage à Racine, par M. A. Rolland, 180. Les deux Veuves, comédie en un acte, par M. Mallefille, 196. Début d'Ariste dans VEcole des Maris ; reprise du Cœur et la Dot, de M. Mallefille, 244. L'Africain, comédie en quatre actes, par M. Charles Ed- mond, 292. Débuts de Guicbard clans Britannicus et dans Horace et Lydie ; débuts de Mlle Ponsin dans l'Ecole des Vieil- lards, 317. Continuation des débuts de Guichard et de Mlle Ponsin, 336. Reprise des Jeunes Gens, de M. L. Laya, 352. Reprise de l'Ecole des Vieillards, 369. La Considération, comédie en quatre actes et en vers, par M. C. Doucet, 401. DES MATIERES. ODÉON'. Les Equipées de Stenio, comédie en trois actes, de M. P . Juillerat, 12. La Fête de Molière, à -propos en un acte, par M. A. Martin, 36. Le Parvenu, comédie en cinq actes et en vers, par M. A. Rolland, 99. Daniel Lambert, drame en cinq actes, par M. C. de Courcy, 152. Débuts de Mlle Olga dans Cinna; les Profits du ja- loux, comédie en un acte, par M. de Léris, 180. Une Veuve inconsolable, comédie en trois actes et en vers, par M. 0. Perrucbot, 166. Fermeture, 211. Réouverture, le Parasite, comédie en un acte et en vers, par M. E. Pailleron ; les Mariages d'amour, comédie en cinq actes et en prose, par M. E. Dubreuil, 317. Débuts de Mlle Karoly et de M. Dubarry, 336. Les Vertueux de province, comédie en trois actes et en vers, par M. Galoppe d'Onq'uaire, 352. Continuation des débuts de Mlle Karoly dans Androma- que, 369. La Vengeance du mari, drame en trois actes, de M. A. Bélot, 392. L'Epreuve après la lettre, comédie en un acte, par MM. Delaunay et Rasetti, 416. L'Oncle million, comédie en cinq actes et en vers, par M. L. Bouilhet, 432. GYMNASE. Reprise du Bal d'enfants, 72. Le Cheveu blanc, proverbe de M. 0. Feuillet ; une Voix du ciel, comédie de MM. Fournier et Meyer; le Para- tonnerre, comédie-vaudeville en deux actes, par MM. Dupeuty et Gabriel; les Deux timides, vaude- ville de MM. Marc Michel et Labiche, 119. Jeanne qui pleure et Jeanne qui rit, comédie en quatre actes, de MM. Dumanoir et de Kéraniou, 144. Rentrée de Lafontaine dans une Femme qui trompe son mari, et dans Je dîne chez ma mère, 180. Les Pattes de mouche, comédie en trois actes, par M. V . Sardou, 196. Reprise des F aux Bons-hommes, 269. La Folle du logis, comédie en quatre actes, par M. La- tour Saint-Ybars ; reprise de Sijeunesse savait, vaude- ville de M. Mélesville, 317. Le Voyage de M. Perrichon, comédie en quatre actes, par MM. E. Labiche et E. Martin, 336. Représentation extraordinaire, dans laquelle s'est fait en- tendre D. Magnus, 378. Le capitaine Bitterlin, comédie en un acte, de MM. E. About et deNajac; un Tyran en sabots, comédie en un acte, de Mil. Dumanoir et Lafargue, 392. Reprise delà Dame aux camélias, 416. VAUDEVILLE. La Pénélope normande, pièce en cinq actes, par M. A. Karr, 36. Reprises des Mémoires du Diable, et de On demande un gouverneur, 72. Reprises de la Mardtre et de la Dame aux camélias, 99. La Tentation, pièce en cinq actes et six tableaux, par M. 0. Feuillet, 119. L'Envers d'une conspiration, comédie en cinq actes, par Alexandre Dumas, 211. La Femme doit suivre son mari, comédie de M. Dela- cour; Toute seule, vaudeville de MM. E. Plouvier et J. Adenis; le Trésor de Biaise, comédie de M. ***, 244. Reprise de la Vie de Bohême et de la Tentation, 269. Ce qui pla.lt aux femmes, pièce en trois actes, par Pon- sard. Reprise des Mères repenties, drame de M. Mallefille, 317. Une tasse de thé, comédie en un acte, par MM. Nuitter et Derley ; reprise de Dalila, 352. Rédemption, pièce en cinq actes, par M. O. Feuillet, 385. Les Mitaines de l'ami Poulet, comédie en deux actes, de MM. Cormon et Carré, 416. VARIÉTÉS. Une femme aux cornichons, vaudeville de MM. Sirau- din et Delacour; Quel drôle de monde, vaudeville de MM. Clairville etE. Moreau; les Portiers, vaudeville deMM.Brisebarre et E. Nus; la Grande marée, vau- deville'en deux actes, de MM. Th. Cogniard et Clair- ville, 119. Les Amours de Cléopdtre, vaudeville en trois actes, par MM. Marc Michel et Delacour, 144. Sourd comme un pat, vaudeville de MM. Dupin et H. Leroux, 166. La Fille du Diable, vaudeville fantastique en huit ta- bleaux, par MM. Clairville, Siraudin et L. Thiboust, 228. Une Chasse à Saint-Germain, vaudeville en deux ac- tes, par MM. R. Deslandes et Moreau; Joseph Prud- homme, chef de brigands, vaudeville en trois actes, par H. Monnier; reprises de Madame et Monsieur Pinchon et d'une Fille terrible, 336. • Ce qui plaît aux hommes, pièce en un acte de M. H. Meilhac; Un troupier qui suit les bonnes, vaudeville en trois actes, par MM. Clairville, P. Mercier et Morand, 369. Le Guide de l'étranger dans Paris, vaudeville en trois actes, de MM. E. Grange etL. Thiboust, 392. Oh! là, là, que c'est bête tout çà 1 revue de 1860, en vingt-deux tableaux, par MM. Th. Cogniard et Clair- ville, 448. PALAIS-ROYAL. VOmeletledu Niagara, revue-vaudeville en trois actes, par MM. Dormeuil père et L. Thiboust, 12. Jeune de cœur, vaudeville de MM. E. Martinet deNajac; J'invite (e colonel, vaudeville de MM. Marc Michel et E,, Labiche, 36. Je suis mon fils, vaudeville de MM. Varin et Roche- fort; la Pénélope à la mode de Caen, parodie de MM. Siraudin et L. Thiboust, 72. Si Pontoise le savait, vaudeville de MM. Adenis et Tourte, 99. La Sensitive, vaudeville en trois actes, par MM. Labi- che et Delacour, 119. Un Bal sur la tête, vaudeville de MM. Siraudin et V. Bernard, 144 . Les Jours gras de Madame, vaudeville de MM. Nuit- ter et Derley, 180. Le Pantalon de Xessus, vaudeville de MM. A. Mon- nier et E. Martin, 196. Les trois fils de Cadet-Roussel, vaudeville en trois actes, par MM. Varin, Laurencin et Kichel Dela- porte, 211. Le Capitaine Georgetle, vaudeville de MM. Siraudin, Delacour et J. Harmant, 244. Les Mémoires de Mimi Bamboche, vaudeville en cinq actes,parMM. E. GrangeretL. Thiboust ;Fou-yo-po, vaudeville de MM. Delacour et A. Choler, 269. Un Jeune homme en location, vaudeville de MM. H. Lefebvre et Dubruel, 336. La Famille de l'horloger, vaudeville de MM. Labiche et R. Deslandes ; un Gros mot, vaudeville de MM. La- biche et Dumoustier, 352. Réduction de rédemption, parodie de MM. E. Grange et L. Thiboust, 392. J'ai perdu mon Eurydice, vaudeville de MM. Marc Mi- chel et A. Choler; le Passage Radzivill, vaudeville en trois actes, de MM. E. Grange, Siraudin et L. Thi- boust; le Serment d'Horace, comédie de M. H. Murger; le Passé de SSichette, vaudeville de M. L. Thiboust, 416. PORTE-SAINT- MARTIN . Le Roi des lies, drame en cinq actes et huit tableaux, par MM. E. Rollin et Wœstyn, 152. Reprise de la Closcrie des Genêts, 180. Le Gentilhomme de la montagne, drame en cinq actes et huit tableaux, par Alexandre Dumas, 228. Reprise des Étudiants, 269. Le Pied de Mouton, féerie-ballet en vingt et un ta- bleaux, par MM. H. Cogniard et H. Crémieux, 336. La 70* représentation du Pied de mouton, 416. AMBIGU. Le Marchand de coco, drame en cinq actes, par MM.Dennery et F. Dugué, 12. Le Compère Guillery, drame en neuf tableaux, par M. V. Séjour, 99. La Sirène de Paris, drame en cinq actes, par MM. E. Grange et X. de Montépin,lSO. Reprise de l'Ecole des jeunes filles, drame de Mme Mé- lanie-Waldor, 196. Reprise du Juif Errant, 228. La Maison du pont Notre-Dame, drame en six ta- bleaux, par MM Barrière et H. de Kock, 352. La Dame de Monsoreau, drame en dix tableaux, par MM. A. Dumas et A. Maquet, 416. GAITÉ. Le Prêteur sur gages, drame en cinq actes et huit ta- bleaux, par MM- Anicet Bourgeois et Michel Mas- son, 72. Les Aventuriers, drame en cinq actes, avec prologue, par M. V. Séjour, 152. Une Pécheresse, drame en cinq actes, par Mme Ré- gnault de Prébois et M. Th. Barrière, 211. La Petite Pologne, drame en cinq actes, par MM. L. Thibouêt etE. Blum, 244. Reprise du Fils du Diable, drame de MM. P. Féval et Saint-Yves, 317. L'Escamoteur, drame en cinq actes, par MM. Dcnnery et Brésil, 369. CIRQUE IMPÉRIAL. L'Histoire d'un drapeau, drame en douze tableaux, par M. Dennery, 36. Le Cheval fantôme, drame en dix tableaux, par MM. A. Bourgeois et F. Dugué, ISO. Reprise d'Héloiseet Alieilard, 211. Le Bataillon de la Moselle, drame en treize tableaux, par MM. Monnier et Martin, 244. Reprise de la Poule aux œufs d'or, 292. THÉÂTRES, CONCERTS ET BALS DIVERS. THÉÂTRE VENTADOUR. (Troupe italienne). Mme Ristori dans Elisabetta, regina d'Inghilterra, et dans Maria Stuarda, 196. Les adieux de Mme Ristori, 211 . BOUFFES-PARISIENS. Le Carnaval des Revues, opérette en deux actes et neuf tableaux, musique d'Offenbach, art. signé P. S>. SI. 12 Daphnis et Chloé, opérette en un acte, musique d'Of- fenback ; C'était moi! opérette en un acte, musique de M. Debillemont, art. signé D., 116. Le petit Cousin, opérette en un acte, musique du comte Gabrielli, art. signé R., 151. Le sou de Lise, opérette en un acte, musique de Mme C. Blangy, art signé R., 176. Titus et Bérénice, opérette en un acte, musique de L. Gastinel, art. signé A. B., 186. Adjudication du théâtre à l'audience des criées, 238. Réouverture par Orphée aux en/ers, 318. Reprise du Sou de Lise, 370. L'Hôtel de la Poste, opérette en un acte, musique de M. A. Dufresne, 399. THEATRE DÉJAZET. Fanchelte, opéra-comique en un acte, musique et paroles d'Eug. Déjazet, art. signé D., 59. P'tit fi, p'tit mignon, vaudeville de MM. Gabriel et Du- peuty; le Carnaval de Gavarni, vaudeville en trois actes et cinq tableaux, de MM. Guénée et Previllé, 72. L'Ile de Sol-si-ré, opérette, musique de M. Ruitter, 100. Vne bonne pour tout faire, vaudeville de MM. Adenis et Rostaiug ; ta Marée démontante, à-propos de M. Guénée, 119. Reprise, à ce théâtre, du Marquis de Lauzun, 136. Pianella, opérette en un acte, musique de M. deFlotow, art. d'A. Botte, 176. L' Enlèvement des Sobins, vaudeville en deux actes par M. H. Lefebvre; la Famille Robinet, vaudeville de MM. Latouche et Peupin; Monsieur Garât, vaudeville en deux actes par M. V. Sardou, 180. Interruption de Pianella par suite d'un accident arrivé à Halbleid, 190. Racine vit encore, vaudeville de M. Carmouche ; Mlle C. Mendez et les danses espagnoles, 196. Le jeune homme au riflard, vaudeville de MM. Varin TABLE ALPHABÉTIQUE et Cadot; la Traite d'un nègre blanc, pochade en deux tableaux, par M. Guénée; reprise de Pianella. 211. France et Savoie, cantate de M. F. Barbier, chantée à l'occasion de l'annexion, 222. Réouverture : Matelot et Fantassin, vaudeville, 325. As-tu déjeuné, Jacquot 1 opérette en un acte, musique de M. Debillemont, 402. Reprise des Premières armesde Richelieu, 416. Le Doigt dans l'œil, revue en 20 tableaux, par MM. C. Po- tier et Dunan-Mousseux, 448. THÉÂTRES DIVERS. Revues des Folies-Dramatiques, des Délassements-Comi- ques, du Théâtre Déjazet et du Théâtre dd Luxem- bourg, 12. Ouverture du Cirque de I'Impératrice et de I'Hippodro- me; Léotard et Leone Stare, 196. Réouverture du Cirque Napoléon, 369. Intermède musical par M. Krathy-Baschick, sur l'harino- nicor , au Cirque Napoléon, 418. Folies-Dramatiques. — // pleut , il pleut , bergère,Tevue en vingt tableaux, par M. H. Thiéry.— Réouverture et revue des Délassements-Comiques, 418. BALS, CONCERTS ET SPECTACLES. Bals masqués de l'Opéra, 54, 450. Bal annuel de l'Opéra au bénéfice delà caisse des pensions de retraite des artistes et des employés, 433. Casino de la rue Cadet, 7,22,146. — Clôture, \170. — Réouverture, 326. — Soirée d'inauguration, 362. — 378, 450. Concerts de Paris, aux Champs-Elysées, 170. — Réouver- ture, art. signé S. D., 178. — Exécution de la Polonaise de Struensée, 198. — H. Wuille, 210,230,246,262, — Ouverture d'Olgmpie, de Spontini, 270. — 278, 286, 295. — Ouverture du Roman d'Elvire, 302, — 310.— Soirée au bénéfice des chrétiens de Syrie, 318. — 319. Emploi de l'harmoniflûte dans un concert du Chalet des Iles, au bois de Boulogne, 394. Ouverture du panorama de la Prise de Malakoff, aux Champs-Elysées, 286, 402. Variétés. Revue de l'année 1859, art. de P. Smith, 1. La maison où est né Grétry, art. deJ.-B. Rongé, 5. Le Calliope, nouvel instrument de musique (extr. de l'Indicateur populaire), 6. Nouveau pédalier de A. Wolff, 62. Généreuse action de Mme veuve Brochant de Villiers, 62 . Quelques mots à M. Scudo, 152. A propos des Dragons de Villars, d'A. Maillart. (Extr. du Figaro), 188. Beethoven chef d'orchestre, par L. Spohr, 250. Des carillons et cloches {nouvelles recherches), art. d'A. de La Fage, 257, 265, 281. Un virtuose de Melbourne, art. de J. Duesberg, 260. Piron et Rameau, art. d'A. de La Fage, 292. Découverte d'un instrument naturel nommé lilhophone, par M. Bordas, 294. Un opéra inédit de Gluck, art. de O. Lindner, 30S. A propos d'un opéra deBortniansky (extr. de l'Indépen- dance belge), 325. Un opéra inédit de Mozart, art. de K. Gollmick, 360. Le premier éditeur de musique en France, 400. Premier voyage artistique de Spohr (extr. de son auto- biographie), art. de J. Duesberg, 406, 429. Paganini et Paer, 408. A propos de la collection de musique, de livres et d'ins- truments de J. Terby, de Louvain, 409. Découverte d'un nouvel instrument nommé le clavier déliateur,tik2. MORCEAUX DE MUSIQUE DONNES COMME SUPPLÉMENTS DANS LE COURANT DE L'ANNÉE 1860. Avec le n° 1 (en primes), scène et canzonetta du Pardon de Ploérmel, par G. Meyerbeer. Album Litolff. La partition de Maria, de F. de Flotow, arrangée pour piano seul. Avec le n° 9, le Rouet, lied de F. de Hartog. Avec le n° 16, le Caril'on, morceau de salon, par A. Jaëll. Avec le n° 27, la valse-boléro de Pianella, par Musard. Avec le n° 33, O belle étoile! 6 doux regard! romance d'A. Reicliardt. Avec le n° 39, la Fileuse, romance saDS paroles de Men- delssohn-Bartholdy. Avec le n° 46, l'Abeille, nouvelle mélodie de Léo Marnet. TABLE ALPHABÉTIQUE DES NOMS. Abadie (L.), 3. «0, 434, 442. Abbadia (Mme), 102. Abdul-Medjid (S. M. leSultan), 207. Abert, 7. About (E.), 393. Abraham, 203. Abrit (Mme), 7, 162. Accursi, 154, 310, 331. Achard, 61, 74, 450. Achenbach, 325. Ackens, 385. Acs (Mlle), 38. Adam (A.), 46, 120, 126, 160, 206, 219, 236, 237, 259, 331, 333, 334, 363, 371, 376, 414, 418, 442, 447. Adam (instrument), 70, 120. Adam (du Conservatoire), 276. Adami. 319. Ader (J.), 3. Adler (V.l, 81, 98, 137. Agen (S. G. l'éveque d'), 410. Agnelli, 15, 122. Agresti (A.), 277. Agricola (A.), 345. Agrone (Mlle), 247. Aguado (les comtes 01. et On.), 167. Ahna (Mlle de), 82. Aiblinger, 93. Alard (D.), 21, 28, 44, 59, 61, 70, 87, 93, 116, 117, 120, 126, 142, 145, 146, 166, 262, 278, 285, 319, 343, 408, 449. Alary (G.), 142, 370. Albano (G. d'), 73. Albéric (le moine), 22S. Albert ( S. A. R. le prince ), 238, 254, 325. Albert (E.), 270, 325, 410. 418, 449, Albertini (Mme), 47. Albiga (J.), 435. Alboni (Mme), 32, 61, 109, 114, 117, 136, 154, 169, 198, 20b, 214, 238, 254, 263, 270, 277, 295, 310, 353, 361, 370, 384, 386, 406, 409, 422,425,433,441,449. Albrech (Mlle), 119. Alday, 162, 394. Aldighieri, 170, 206. Alenis, 299. Alessandrini (L.), 319. Alexandre père et fils, 31, 182, 41S, Alexandre (de la Gaité), 120. Alexandrine (Mlle), 362. Alkan (C.-V.), 150. Allard(C), 101,346. Allegri, 23,155. Allouard, 258. Alphonsine (Mlle), 145, 393, 448. Altès(E.), 58, 160. Altès (Mme Ribault-), 36, 205,331. Alwens, 302. Amat (L.), 39, 228. Amberger, 230. Ambroise, 2, 386, 393, 422. Amodio, 170, 347. Amossova (Mme), 72. Ampère, 228. Anatole (Mme), 198. Ancessy aîné, 203. Anda, 299. Ander, 15, 32, S3, 295, 311, 450. André (A. et J.), 331, 361. André (MlleJ.), 166, 178. Angelbert, 228. Angelini, 6, 109, 270, 345, 349, 353, 370, 449. Angles (d'), 338 Angles de Fortuni (Mme), 3. Angri (Mme d'), 147. Anschùtz, 47,310. Anspacher (Mlle), 258. Anthiome, 154, Antonucci, 103, 277. Antor, 326. Apollinaire (S.), 227. Apte, 402. Arban, 2, 7, 22, 109, 121, 137, 146, 170, 214, 239, 276, 324, 320. 346,362, 378,403,426,450. Arboville (Mlle d'), 147. Archaimbaud, 29, 310, 441. Ardavani, 47. Arienzo (N. d'), 231. Ariste, 244. Armand (Mlle), 3. Armandi, 63, 74, 92, 102. Armingaud (J.), 6, 22, 29, 38, 54. 58, 70, 73, 89, 92, 99, 126, 142. 150, 310, 434, 440. Arnal, 37, 393. Arnaud (E.), 46, 191. Arnaut, 154. Arnold, 394. Arnold (Mme), 254- Arnould, 258. Arnstein, 63,230, 318. Artaria, 371. Artot (Mlle), 23, 39, 55, 102, 138, 155, 183, 286, 371, 378, 387, 411, 442. Artus (Al. et Am.), 120, 270,346. Ascher (J.), 117, 294. Atella, 202. Aubel (d'), 117, 150,166. Auber, 30,32, 72, 74, 81, 93, 99. 103, 108,150,152,153,167,179, 191,214,231,254,271, 276,293. 303, 315,318,319,325, 333,343, 355, 387, 393, 402, 409, 416, 417, 424, 441, 449. Auberlen, 367. Aubéry, 267. Aubry, 121. Aucher, 410. Audibert (Mlle), 110. Audinot (Mlle), 313. Audran, 47, 371, 380, 403. Audran (E.), 277. Auer, 311. Auffant(Mme L.), 213. Augier (E.), 47,152, 154, 317. Auguin (Mlle), 147. Aususta (Mlle), 121. Aujac, 7, 15, 93, 222, 319, 346, 354,363,450. Aulnaye (de F), 26. Aumont (le duc d'), 194. Auriac (E. d'), 243. Auroux, 160. Autran (J.), 409, 43'). Autriche (S. M. l'empereur d'), 435. Auvray, 409. Avette, 426. Aynssa (Mlle de), 93, 378. Azzolino (le marquis P.), 278, 308. Babaud, 267. Bacciochi (le comte), 109, 433. Bach (J.-S.), 4, 23, 44, 58, 70, 79, 89, 91, 107, 118, 125, 138, 146, 150,155,206,214, 222,223,311, 387,442. Bach (E.) 171. Bâche, 101. Bachmann, 387. Badarzewska (T.), 170, 278, 354, 368, 394. Bade (LL. AA. le grand-duc et la grande-duchesse de), 239. Badia (Mme), 31. Badiali. 34,61, 78, 117, 169, 270, 384, 406, 455, 433. Badnelly (J.-B.j, 3. Bagdanoff (Mlle), 53, 171, 191. Baillot, 62, 93, 259, 40S. Bailly, 21, 160,166. Bailly-Labat (Mme), 198. Balanqué, 15, 46, 69, 141, 151, 166,245, 284, 316, 439. Balbàtre, 194. Balbi (Mlle), 31,46, 77, 266, 267, 283, 414, 440. Balfe (M.-G.), 260, 330, 363, 395, 419,435. Balfe (Mlle V.), 23, 39, 47, 53, 80, 138, 145. Baltard, 146. Banderali, 344. Baneux, 358. Baragli, 395, 411. Baratte (Mlle), 409. Barbier (J.), 45, 67, 80, 114, 174, 175, 284, 204,315,324,337,410, 417, 421, 422, 441. Barbier (A.), 120. Barbier (F.), 222, 294. 325. Barbot (P.), 46, 106, 120, 125, 253, 285, 295,411. Barbot (Mme C.), 45, 73, 77, 106, 145, 178, 181,204,245,253, 284, 285,301,309,386,395. Barbot (M. et Mme A.), 32, 63, 356, 384, 403. Baretty (Mlle), 52, 125, 141, 143, 178, 250, 266, 207, 275, 283, 310, 353, 362, 393, 425, 437, 439. Barnard (Mlle), 267. Barnbeck, 82. Baroche, 120. Barrault (Mlle), 410. Barré, 32, 47, 93. Barriellc, 100, 100, 145, 161,174, 189, 274, 310, 324, 329, 374, 393. Barrière (A.), 319. Barrière (J.), 23, 319. Barrière (T.), 119, 212, 209, 337. Barrit (G. -II.), 370. Barroilhet(P.), 344- Barthe, 98. Barthel (Mlle), 21. Barthélémy, 160, 318. Bartholoméus. 63. Bartholoni, 204. Bartholini (O.), 15. Basevi (A.), 308. Basile, 434. Bassano (Mme la duchesse de), 286. Basset (A.), 173. Basseux, 150. Bataille, 99, 338, 363, 387, 450. Batiste (E.), 46, 86, 118, 145,166. 219, 230, 236, 302, 318, 346, 354, 3*0,394, 402,406, 410,434,440. Batta (A.), 70, 79, 88, 101, 106, 143,238,346, 371. Batta (Mme C), 62, 79, 106, 143, 166. Battaille, 45, 69, 74, 78, 98, 120, 175, 100, 191, 26i, 337, 366. Battmann (J.), 294. Battu, 293, 358. BattujMlle M.), 14, 17, 21,45, 51, 61, 97, 117, 120, 136, 151, 152, 169, 182, 246, 270, 271, 318, 325, 345, 349, 351, 370, 384, 3S6, 393, 409. 417, 422,425,441. Baucardé, 47. Baudriller (Mlle), 101. Baumann fils, 449. Baumetz (Mlle M.), 53, 370. Baumgartner (W.), 418. Baur (J.), 22,31, 73,79,110,160. Bautain, 6, 258. Baute, 258. Baveri, S0, 432. Bavière (LL. MM. le roi et la reine de), 21, 163, 215, 287. Baze lies sœurs), 63. Bazin (F.), 81, 167, 195, 198, 270, 276. Bazzini, 23, 38, 39, 222, 230, 244, 262, 263, 294, 326, 338, 346, 441, Bazzoli, 231. Beale (W.), 31, 81, 302, 339, 418, 449. Beaslas, 276. Beau (Ml)eJ.), 109, 116,136. Beaubœuf, 109, 132, 133, 134, 135 136. Beaudoin (Mlle), 399. Beaulieu (M.), 145, 161, 166, 177, 190, 191, 391,392, 410. Beaulieu (Mme C.), 146, 150. Beaumont (A.), 229, 237, 238 262. 270, 273, 277,235,293,324,329, 337,345,377, 393, 441, 447. Beaumont (E. de), 6. Beautran, 191. Beauvallet, 152, 244. Bêcher, 160. Beck (C.), 206; 255, 339, 387, 450. Becker (J.), 3, 31. 32, 38, 46, 52, 101,145 219,261,262,287,347, 418,426. Beckers (M. et Mme), 74, 170. Becquié rie Peyreville 182. Béer (J.), 21. Béer (M.), 57. Beethoven, 15, 28, 29, 30, 35, 39, 44, 58. 69, 70, 74 78, 79, 88, 89, 90, 93, 97, 105, 106, 116, 120, 121. 125, 142, 145, 149, 150, 151, 159, 160, 161, 163, 174, 175, 187, 199, 206, 214, 223, 231, 244, 250, 251, 252, 254, 262, 263, 287, 310, 311, 324, 341, 342, 355, 376, 434, 435,442,448. Bégé (J.), 154. Behr (H.), 206. Bélart, 155, 206, 238, 254, 271. 277, Bélia (Mlle Z.), 161, 186, 213,274, 301, 374, 447. Bélin, 326. Bellecour, 101. Bellet (Mme), 32. Belletti, 238, 239. Bellini, 17, 106, 152, 214, 345, 349, Bellini (Mme E.), 277. Bellon (J.), 21. Belmontet, 81. Bélot (A.), 392. Belotti (L.), 430. Beltramelli (Mme), 15. Bélu, 92. Belval, 120, 145, 262, 273, 301, 324, 353, 357, 440. Bénard,47, 55. Benardaki, 111. Bénazet, 230, 271, 285, 294, 311, 324. Bender, 210, 311, 425. Benedetti, 147, 155. Bénédict, 93. 238, 246, 254, 279, 347, 387, 411- Bénédit (G ), 190. Beneventano, 83, 147, 206, 230, Bengraff (Mlle), 250. Benincori, 391. Bennett, 347. Benoist (F.), 6, 22,110,117,205. Benson, 14. Béranger, 350. Béraud (A.), 54. Bérendt (A.), 419. Berens (IL), 15, 31, 427. Berger (A.), 371. Bergson, 54, 126. Berini (Mme), 426. Bériot (de), 125, 178, 206, 254. Berlioz (H.), 2, 30, 39, 55, 61, 81, 131, 150, 167, 170, 230, 259, 284, 310, 311, 324, 334, 346, 377, 400, 416, 433. Berna, 93. Bernard (P.), 59, 213, 294. Bernard (l'abbé), 282. Bernard (de' Rouen), 110. Bernard (du Conservatoire), 258, 267. Bernardi (Mlle), 23, 71, 138,353, 371, 387. Bernardin, 72, 310. Bernier, 82, 01. Berry, 47. Berteu, 276, 402. Berthélemy, 354. Berthelier, 142, 152, 154, 158, 190, 237, 277, 301, 308, 318, 353, 394, 447. Berthoud (H.), 294. Bertillot, 352. Bertini (Mme A.), 54, 79, 106, 302. Berton, 409. Berton (P.), 78, 318. Bertrand, 63, 74, 338. Bertrand (J.), 277. Bertrand (Mlle L), 70, 120, 149, 166, 418. Besnier (de), 170, 198. Besozzi, 81, 160, 198, 219, 236, 268, 276, 294, 351. Besselièvre (de), 230, 263, 27S, 286, 324. Bessems (A.), 81, 117, 121, 343, 354, 425. Bessie-Hampton (Mlle L), 285. Besson (G.), 109, 131, 132, 133, 134, 135, 136, 137, 294, 333, 334, 335. Bethmann-Hollweg (de), 378. Bettini (A.), 91, 120, 148, 245, 277, 310, 403. Bettini (G.), 53, 71, 72. Bianchi (Mlle L.), 319. Bibès, 25S. Bido (Mlle A.), 239. Biétry, 166. Biéval, 143. Biéville (Mme de), 89. Bignon (L.), 211. Billet (A.), 244. Billing (de), 395. Binchois (E.), 344, 383. Binda (Mlle), 266. Binder (C.), 419. Bineau, 15, 47. Binfield, 38, 45. Binzeghi. 426. Biron (le maréchal de), 218. Bizet, 258. Blanc (A.), 70, 117, 149, 205. Blanc (Mlle), 267. Blangy (Mme C.), 176, 370. Blanvalet, 142. Bléau (Mlle), 15, 47, 55. Bléger, 275. Blein (le général), 26. Bleuse (C.), 146, 198,205. Blève, 295. Blevmann (Jllle), 33. Blondeau, 391. Blondelet, 170. Bluat (l'abbé), S0. Blumenthal (J.), 59, 60, 137, 263. Blummer, 102. Boadois, 23. Bocage, 13. Boccabadati (Mme), 23. Boccherini, 426. Boccherini (Mme), 231. Boccolini, 379. Bochkoltz-Falconi pime), 6, 45, 52, 63, 81, 106, 107, 146, 154, 160, 177, 347, 402. Bock (G.), 239, 434. Bock, (de), 47. Bock-Héintzcn (Mme), 155. Bocquillon-Wilhem, 25, 43, 196, 350, 351. Bodovillée (L.), 277. Boehner [L), 146, 182, 326. Boerkh, 305, 434. Boesendorfer (J.). 3. Bogulawski, 147, 394. Bohm, 276. Bohrer (L.), 146. Boïtldieu, 12u, 141, 161, 213, 273, 274, 326, 331. Boisgelin (le vicomte A. de), 154. Boisgontnier (Mlle), 119. Boi--seaux (H.), 287, 294, 324, 409, 417, 445,446. Roisselot (X.), 3, 14, 150. Boissier-Durand, 394. Boissy (de), 217. Bollaërd, 126. Bombes (de), 6. Bounani, 299. Bonnetti, 146, 169, 377, 394, 402, 405, 406. Bonfichi, 430. Boni-Bartel (Mme), 171. Bonjour, 150 Bonnefoy, 63, 419. Bonnehée, 45, 86, 237. Bonnesseur, 63, 121, 346, 384. Bonnet, 442. Bonnifas, 278. Bonno, 309. Bonoldi (F. , 32, 151, 162, 386. Bootsey, 26. Bordas, 145, 190, 294, 418. Bordeaux (S. Gr. l'archevêque de), 410. Bordèse (L.), 286. Bordogni, 315. Borelli (C.), 403. Borghèse-Dufour (Mme J.), 82, 214, 394, 419, 426 450. Borghi-Mamo (Mme), 11, 12, 15, 32, 82, 87, 91, 97, 109, 114, 136, 144, 155, 163, 170, 182, 206, 213, 214, 220, 222, 23S, 239, 245, 253, 277, 2S5, 310, 339, 387, 395, 409, 411, 417, 449. Bornier (H. de), 36. Borri (P.), 433. Borinianski, 118, 239, 325. Borzaga (Mlle), 387. Boschetti (Mlle), 32, 270. Bosio (Mme), 3, 171. Boskewitz, 295. Bosret (N.), 431. Bosselet, 47. Bossi, 231. Bott (J. F.), 239, 263. Botte (A.), 188. Bottesini, 23, 31, 247, 263, 295, 319, 325, 327. Boucan (de), 201. Bouché, 7, 162. Boucher (A.), 3S, 394. Boucher-Desnoyers (le baron), 35S. Boucherie (le docteur), 335. Boucherse, 332. Bondousquié, 170. Bouffé, 13. Boufflers (le duc de), 194. Bouilhet (L.), 331, 432, 433. Bouilly, 175. Boulangeot (Mme), 154,191. Boulanger (E.), 58, 324, 393, 417, 421, 422. Boulanger (de Lille), 162. Boulard, 259. Boulart (Mlle), 7, 14, 39, S2, 102, 155, 103, 188, 206, 222, 319, 338, 354, 363,371,378,387,450. Boulay (Mlle M.), 267, 275, 2S3, 319, 371. Bonlèse, 74. Boullard (V.), 14. Boulokhow plme), 191. Bounet, 331. Bourdeau, 276. Bourdon, 370. Bourgeois (A.), 11. Bourgeois (L.), 39,82. Bourges (M.), 162. Bourget(E.),170, 190. Bourgoing (de), 268. Bournonville, 295, Bousquet, 331. Bousquet pille), 303. Boulines, 162, 275. Boutoille (Mlle), 258, 259. Bouttier, 162. Bouvard, 32, 121. Bovier-Lapierre, 162, 326. Box (Mlle M.), 53. Boyer (P.), 121. Boyer (l'abbé), 146. Boymont, 55. 14 Brabant (LL. AA. RU. le duc et la duchesse de), 14, 47, 110, 170, 319, 434. Braga (G.), 6, 11, 12, 32, 154,222, 310, 378. Brahms, 427. Brambilla (Mme), 53, 138. Brandt, 126. Brandus(G-), 31,205,449. Brasseur, 13, 212, 417. Brassin (L.),23, 31, 37. 43, 46, 57, 62, 69. 92. 08, 137, 146, 151, 238,294, 300, 319. Braun (F.), 419. Breiting (H.), 442. Brémond, 155. Brenner (Mlle), 93, 419 427. Breschon (Mlle), 136. Brésil (J.), 3, 153, 369. Bressant, 79, 98, 119, 237. 319, 338. 401. Breteuil (le baron de), 297. Breuillé (Mlle), 2, 3. Brezowska (Mlle H.), 302. Briani (F.), 371, 419. Briard, 52. Bricard, 258. Brice, 302. Bridault, 222. Bright, 243. Brignoli, 1"0, 205, 222, 347, 395. Brindeau, 136, 269. Brinley-Richards, 23, 31, 74. Brisson (F.), 29, 116, 178, 213, 442. Brochant de Villiers, 62. Brohan (Mlle A.,, 79, 98, 169, 196, 230, 237, 244, 319, 338. Brohan (Mlle M.), 196, 262, 319. Brosig, 223. Brou de Lavessière (Mlle), 266, 267, 275, 283. Brouckère (C. de), 163. Bruge( de), 27(1, 33S. Brunaud, ,70. Bruneau (M. et Mme), 20, 394, 450. Brunet, 162. Brunet (Mlle M.), 14, 21, 30, 61, 109, 144, 151, 182, 189, 198, 206, 222, 23S, 310, 338, 402, 411, 433, 434,442, 449, 450. Brunswick, 3, 49. Bruyant. 177. Bruyssère, 82. Bryon d'Orgeval, 373. Buchet, 214. Buffet jeune, 132, 133, 134, 135, 136. BuhKJ. D.), 146. Bulow (H. de), 2, 7, 31, 44, 53, 62, 63, 88, 110, 426. Buloz, 152. Bunet. 275. Burchardt (Mme), 74. Burde-Ney (Mme), 31, 102, 155, 163. 170, 214, 254, 287, 378, 427. Bureau (A.), 3. Buret aîné (Mlle), 313. Burgmuller, 147. Burnand (Mme), 199. Burnouf, 306. Burrus. 276. Bury (Mlle), 230. Busnois (A.), 344. Bussi-Masset, 23, S2. Bussine, 23, 93, 318, 350, 354, 371, 403. Biitti, 387. Cabel (Mme M.), 14, 17, 61, 92, 100, 109, 144, 145, 158, 205, 213, 223, 229, 237, 254, 263, 270, 277, 338, 386, 394, 402, 40!), 417, 450. Cabrol (E.), 154. Caccini (J.), 415. Cagniard de la Tour (le baron Cagnoni, 327. Caillât, 331. Calabresi, 302. Calonne (E. de), 431. Calzado, 61, 91, 169, 245, 270, 301, 302. Calzolari, 7, 39, 47, 53, 71, 93, 432, 442. Camargo (la), 218. Catnauer, 385. Cambardi (Mme), 01, 99, 102, 278, 287, 302, 354. Cambon, 85, 414, 441. Cambridge (le duc de), 122. Campana (F.), 163, 170. Candia père (de), 425. Canis (C), 345. Canisius (Mlle), 63. Cantoni (V.), 277. Canus, 275. Capendu, 269. Capitain (R.), 47. Caponl, 58, 142, 178, 250, 206, 267, 414, 440. Cappa(A. J.), 14- Cappa (Mme Munoz-), 14. Cappello, 103. Carafa, 6t, 74, 81, 83, 167, 189, 250, 333, 393, 416, 450. Carcassonne (A.), 92, 102. Carignan (le prince de), 18, 416. Caristie, 221. Carman, 7, 147, 163, 222, 319, 347, 354, 371, 385,435, 450. Carmouche, 197, 238. Caroli, 430. Carré (M.), 21, 45, 67, 80, 114, 157, 158, 174,175,230,284, 294,315, 324,325,337,345,302, 410,417, 421, 422,425,437.438,441. Carré {ténor), 91, 214, 262, 270, 324. Carrion, 23, 39, 55, 102, 138, 155, 214. Carteron, 238, 324. Carvalho, 129, 145, 222, 237. Carvalho (Mme Miolan-), 14, 21, 45, 09,109, 120, 122, 129,136, 144, 163, 171, 182, 18!), 213, 214, 223, 230, 238, 247, 254, 270, 271, 278, 284, 286, 303, 310, 311, 320, 339, 345, 354, 355, 362, 370, 394 420. Casella (A. de), 92, 116, 154, 160, 449. Cash (Mme), 339, 347, 355. Casimir (Mme), 274,447. Caspers(H.', 14, 21, 30, 34, 45, 54, 284, 329, 395. Cassamovata, 308. Castegnier, 386, 391. Castel, 22, 78, 143. Castellan (Mme), 393, 395, 411, 419. Castellan (Mlle), 207, 275, 440. Castellano, 197. Castelli, 208. Castelmary, 39. Castiglioni (Mme), 430. Castil-Blaze, 334, 394. Catelani (A.), 278. Catelin (A.), 386, 403. Catherine de Russie (S. A. I. la grande-duchesse), 80 Cachet, 121. Caumont, 377. Caussade, 213. Caussemille (Mlle O.), 32, 83, 155, 244,311, 324, 371,410. Cavailhès (.Mlle1, 258. Cavaillé-Coll (A.), 4, 46, 169, 237, 238, 395, 410. Cavalier, 258. Cavallini, 263, 425. Cayallo (P;), 46, 376. Cave, 39. Cavos, 353, 379. Caye (Mlle J.), 161, 378. Cazat (Mlle), 78. Cazaux, 45, 145, 162, 204, 230, 275, 301, 309, 318, 354, 425. Cazot, 386. Cazotte, 217. Celano (le comte de), 281. Cellier (Mlle F.), 119, 258. Cerami, 270, 402. Céret (M. et Mme), 55, 122, 138, 1S9. Cerfbeer (A.), 3. Ceronetti (Mlle), 250, 434. Cesare, 319. Cesoles(le comte de), 262. Chabert (Mlle), 110, 136, 176, 370. Chall'et, 258. Chaine (G.), 54, 81, 9S, 142, 150, 160, 162, 191. Chaix-d'Est-Ange, 221,431. Chambon, 102, 449. Chamhord (le comte de), 294. Champon (Mlle D.), 22, 54, 119. Chapell, 122. Chaple, 371. Chaptal (le baron), 259. Chapuis, 74. Chardard, 318, 354, 419. Chardin, 259. Chardini, 314. Charles d'Autriche (S. A. I. l'ar- chiduc), 239. Charles, 82, 91, 214, 410. Charles (Mlle), 19S. Charlet, 425. Chariot, 323. Charpentier, 36, 258. Charreire (P.), 434. Charry (Mlle), 338. Chart (Mlle), 258. Charton-Demeur (Mme), 7, 23, 39, 53, 71, 80, 93, 111, 138, 183, 199, 206, 238, 239, 253, 277, 318, 371, 387, 395, 419, 440. TABLE ALPHABÉTIQUE Chartrain (H.), 434. Chaunier (Mme), 395. Chauvet, 258. Chelard, 93, 295, 386. Chenest, 69, 93, 146, 394, 426. Chéri (V.), 46, 141, 159. Chéri (Mme R.), 119, 144, 416. Chéron, 313. Chéron (L.), 27. Cherouvrier, 302. Cherreau (Mlle), 14. Cherubini, 39, 70, 117, 129, 155, 178, 206, 278, 311, 315, 339, 342, 371, 382, 394, 406, 411, 426, 435. Chevalier (H.), 362. Chevé (E.), 42, 43, 54, 65, 66, 81, 107, 108, 118, 161, 166, 168, 190, 194, 195, 196, 220, 221, 230, 236, 237, 431. Chevillard, 6, 14, 22, 35, 38, 54, 92, 101. 120, 150, 158. Chevillard (Mme A.), 418. Chiaramonte, 402, 406. Chilly (de), 229. Chimay (le prince de), 386. Chœl (Mlle), 258. Cholet, 422. Chopin, 29, 44, 58, 79, 81, 89, 98, 99, 105, 106, 117, 122, 125, 126, 138, 142, 150, 159, 160, 347, 411, 426, 442. Choquet (G.), 36. Choron, 25, 41, 196, 441. Christian, 229, 369, 448. Christiani (Mlle G ), 346. Ciampi (G.), 163, 188, 202, 206, 238, 271, 277, 347, 371 Cianchi, 295. Ciardi, 432. Cico (Mlle), 116, 136, 266, 440. Cimarosa, 34, 171, 183, 384. Clairville, 100, 109, 116, 228, 293. Clapisson, 81, 167, 293, 393, 416, 417, 421, 422, 434. Clauss (Mlle), 267. Clément (F.), 370. Clément (J.), 345. Clerc de Laudresse, 352. Clerck, 131. Clotilde (S. A. I. la princesse), 190. Cocchi, 202. Coche, 166. Coche (Mme), 88. Coche (Mlle), 267. Codelaghi, 93, 146. Cœilte, 163, 317, 378. Coenen (F.), 394. Cogniard frères, 337. Cohen (J.), 31, 97, 130, 169, 193, 222, 240, 293, 318, 329. Cohen (L.), 254. Cokken, 268, 331, 351. Colas (Mlle S.), 143, 353. Colasanti, 23, 94. 138. Colbrand (Mme E ), 249. Coletti, 231, 270, 346. Colin, 358. Collet, 27, 201. Collongues frères, 150 . Colmet d'Aage, 203. Colomer, 267. Colomyès, 213, 426. Colonne, 70, 207. Colson (Mme), 170, 371 . Comettant (O.), 32, 294, 386. Commerson, 120. Comte, 3. Comte (C), 238. Comte-Borchardt, 410. Concetti, 254. Conestabile, 408. Connerose (Mlle), 258. Constantin, de Russie (LL. AA. H. le grand-duc et la grande- duchesse), 23. Conte, 358. Cooper(W.),303. Coqueliu, 266. Corbari (Mme), 31, 81, 254. Cordier (A.), 213. Cordier (Mlle A.), 2, 39, 82, 91, 222, 285, 422. Corilla (Mlle O.), 262. Cormon (E.), S0, 100, 157, 15S, 230, 284, 293, 294, 307, 33S, 350, 425, 437, 438. Cornago, 311. Cornéiis, 3S5, 411. Cornet (J.), 302. Cornu (Mlle), 258. Cornudet, 221 . Coronelli, 299. Corradini, 318. Corri (H.), 82, 411. Corselli, 423. Corsi, 138, 442. Corsi (J.), 415. Cortesi (Mme A.), 231, 347. Cossmann, 244. Costa, 163, 330. Costan (Mlle), 326. Cotagni (A.), 109, 147, 319. Cottier (M.), 154. Cottin (E.), 254. Couder, 203, 268, 331, 351. Couderc, 100, 120, 145, 158, 237, 262, 270, 277, 307, 361, 393. Coulon, 221, 250, 357. Couperin, 127, 146. Couplet (J.), 146. Couqui (Mlle), 163, 214. Courcy (C. de), 153. Courtigis (le général de), 167. Courtois (Mlle), 214. Couvé-Rameau (Mme), 230. Coypel, 194. Crambade, 162. Crampton (S. J.), 145, Crémieux (H.), 14, 21, 30, 34, 337. Créquillon (T.), 345. Cressonnois, 442. Creutznach (Mlle), 203. Cristiani, 15. Croisez (A.), 54, 110, 126. Croisilles, 02. Crongny, 258. Crosnier 30, 173. Crosset, 7. Crosti, 50, 57, 117, 136, 159, 245, 262, 274, 293, 301, 371, 386, 394, 422. Croze (F. de), 63, 120, 230, 318. Cruise fmiss F.), 82. Cruvelli (Mme la baronne Vij 174. Cruvelli (Mlle M.), 287, 435, Cunio (A.), 325, 362, 368. Cuvier, 81. Cuvillon (P. de), 38, 52, 82 101, 116, 106, 178. Cyriali (L.), 198, 214. Czartoryski (le prince G.), 391. Czillag (Mme), 2, 63, 93, 144, 161, 163, 1S2, 189, 198, 238, 247, 254, 263, 277, 286, 302,319, 371. D Dall'Ongaro, 180, 411. Dalloz (P.), 294. Dambricourt (Mlle), 266. Damcke, 125, 394 . Damoreau (Mme\ 273. Damoreau (Mme AVekerlin-), 105, 150, 213. Dancla (C), 6, 54, 253, 377. Dancla (L.), 198. Danel (L.), 66, 67, 294. Danemark (S. M. la reine douai- rière de), 83, 138. Danglas (L.), 55, 82, 92. Danhauser, 190. Danhauser (Mlle E.), 170, 191, 213, 354, 435. Danielli, 403. Dantan, 324. Darder, 245. Darder (Mlle), 345, 301, 370. Dard (A.), 93, 121. Dargomitzki, 103, 215. Darjou(MlleM.), 6, 8S. Danois (A), 324. Daudoird (Mlle), 337. Daussoigne-Méhul, 55, 63, 117. 166, 385. Dauvergne, 226. Dauverné, 268, 331, 351. David (F.), 3, 36, 77, 106, 136. 161, 162, 107, 319, 394, 419. David (G.), 82. David (de Leipzig), 355, 3S7 395, 442. David [de Bordeaux), 47. David [de Rome), 35S. David (du Cotiser v.), 267. David (Mme), 138. Davidoff, 15, 395, 442. Davin, 261. Davioud, 92, 161. Debain, 62, 73. Debassini, 7, 23, 39, 53, 71, SO 13S, 353, 442. Debillemont, 116, 294, 402, 418. Decaroli, 231. Deffès (L.), 2, 20S, 351. Defontaine, 154. Defournaux(MUe), 89. Defrance. 70. Dehn, 255. Deichmanu, 247. Dejaure,129. Déjazct (Mlle), 13, 49, 72, 136 101, 131,417. Déjazet (E.), 46, 59, 136, 154, 190, 285, 370, 449. Dejean, 278. Dejean (Mme J.), 387. Delachapelle, 319, Delacour, 182. Delafield (Mme), 207. Delafontaine, 386, 410, 449. Delafosse (Mlle), 89. Delage (Mlle), 258. Delahaye (J.), 245, 325, 353. Delaistre (Mlle), 197. Delamarre :H.), 154- Delamarre (de Nancy), 198. Delannoy, 212. Delannoy (du Conserv ), 267. Delaporte (E.), 2, 61, 81, 160, 198, 219, 236, 243. 262, 268, 269, 277,303, 331, 351, 352, 410. llelarroqua, 402. Delaunay, 119, 244, 401. Delaunay-Ricquier, 88, 205, 210, 221. 337, 353. Delavigne (C), 369. Delcaïup (Mme), 43. Deldevez, 30, 62, 16J. Deléchaux (Mme), 93, 319, 347. Delestre-Poirson, 3. Delibes (L.), 46, 63, 262, 301, 337, 441. Delille, 150. Delille (Mlle), 145. Délia Costa, 319. Délie Sedie, 102,138, 155, 403. Deloffre (M. et Mme), 40, 150, 363. Delpeuch, 419. Delsarte (F.), 81, 126, 268, 351. Delteil, 370. Delvil (Mme), 15. Demersmann, 28, 38, 102, 179, 270, 319, 362. Demotz de. la Salle (l'abbé) , 25. Deneux (J.), 23, 182. Denière, 221 Denis (A.), 220, 238. Denue-Baron, 278. Dennery, 13, 37, 72, 161, 229, 293, 294, 369. Depassio, 15, 32, 74, 92-, 403. Depoitier, 82, 93, 147, 319, 346, 347, 419, 450. Deprès (J.), 344, Depret, 254. Dérivis, 82. Derval-Dobigny, 203, 318. Derval (d'Angers), 121. Derval (Mllei, 120. Dervieux, 267. Desarbres (N.), 310. Deschamps (E.), 45. Deschamps (T.), 262. Desgranges (E,), 205, 301. Deshaves (Mlle), S9. Deshays-Meifred (Mlle), 259, 267. Désiré, 51, 116, 136. Deslandes (P.), 369. Deslandes (R.), 61, 182. Deslandres (A.), 190, 245. Desmaisons (Mlle E.), 38. Desmonts, 186. Desmonts (Mme), 72. Desm.ittes, 47. Desplaces (H.), 39, 147. Desplécbin, S5, 414. Desquenes, 319. Desrieux, 144. Dessauer, 183. Dessof (A.), 7, 271. Dessoir, 319. Desterbecq (Mlle), 39, 3i8. Destribaud. 3. Desveaux, 371. Deswert (J.), 101, 106. Deulin, 116, 145, 151. Devaux, 14, 203. Devaux (Mlle), 162, 302. Devençay (Mlle M.), 154- Devisme, 313. Devoyod (Mlle), 330. Devrient (E.), 325. Diaz, 190. Didio, 244.' Didot (F.). 278. Didron, 2S2. Diémer, 258, 440. Dieu (A ), 69, 70, 142. Diet-ich (A.), 277. Dieisch, 30, 37, SI, 167, 173, 213, 406. Dimier, 276. Dinaux, 229. Dingelstedt, 101, 325, 3S6, 411. Diogelstedt (Mlle J.-L.), 370. Dittersdorf, 214, 309. Dobré (Mlle). 55. Doche (Mine), 37, 100, 310. Doehler, 99. Doerschel, 244. Dolbv (Mme Saiuton-), 02, 73, 79, 182 1S9, 239, 425. Dolmeuch (F.), 190, 213, 326. Dombrowski, 101, 116. Domergue (Mlle), 198, 214. Doni (B.), 415. Donizetti, 2, 59, 125, 136, 153, 163, 169, 173, 188, 206, 214, 231, 262, 330, 344, 354, 355, 395, 403. Donjon, 150. Donon, 170. Donval, 74. Doppler, 3, 255. Dorette, 430. Dorgeval, 82. Dormeuil père, 433. Dorn (A.), 326, 371, 394. Dorus, 70, 142, 191, 276. Dorus (Mme), 273. Dorval-Valentino, 450. Dorville (Mlle), 32. Dottini (Mme), 2, 34, 106, 353, 384, 450. Dotzauer (J.-F.), 110. Douai (R.), 116, 117, 142, 144, 177. Doucet (C), 393, 401. Douglas (Mlle), 353. Douhard (Mlle), 47, 63. Doyen, 81. Dragoni, 37. Drake, 295. Dreyer (A.), 277. Dreyfus (Mlle C), 46, 302. Dreyschock (A.), 39, 55, 63, 89, 94, 102, 111, 125, 138, 155, 434. Drouelle, 132. Droysen, 46. Duban, 361. Dubarry, 336. Dubois, 190. Dubois (le comte), 132, 167, 332. Dubois (Mlle E.), 117. Dubois-Desoër (Mme), 5. Dubouchet (Mlle), 212. Duboys (J.), 99. Dubreuil (E.), 317. Dubruel, 337. Du Camp (M.), 441. Duchaumont (M. et Mme), 426. Uuchaurnont fils, 138. Duchemin Boisjousse, 182. Ducrest (Mlle M.), M6. Dufay (G.), 344, 383. Dutils (L.), 31, 46, 52, 198. Dufossez (Mlle), 162, 302. Dufour, 205, 432, 449. Dufrêne, 268, 351. Dufresne, 61, 81, 102, 120, 222, 250, 324. Dufresne (A.!, 197, 209, 221, 325, 337, 362, 371, 399,450. Dufresnoy (Mlle), 363. Dugué (F.), 13. Dugnet (J.), 214. Duhem, 326. Duhot, 258. Dulaurens, 230, 338. Duluc, 63. Dumaine, 72, 153, 245, 294, 318. Dutnanoir, 72, 144, 294, 324, 421, 422. Dumanoir (le vicomte K.), 154. Dumas (A.). 37, 45, 49, 73, 80, 204, 212, 229, 417. Dumas fils (A.), 416. Dumas (Mlle F..), 74, 170, 363. Dumestre, 45, 221, 222, 293, 345. Dumont, 63, 263. Dumont-Fier, 3. Dunstaple, 383. Dupart, 169. Dupin (le baron C), 110. Dupin (H.), 421, 422. Dupin (Mlle), 266, 267. Dupire (Mlle), 258, 302. Duplan, 266. Duponchel (H.), 153. Dupont (E.), 61. Dupont (P.), 101, 269. Dupont (de Bruxelles), 278. Duport, 318. Duprat, 39. Duprato, 3, 126, 277, 324, 441. Duprez (G ), 137, 145, 151, 173, 310, 393, 434. Duprez (E.), 137, 434. Duprez (L.), 310. Dupuch (P.), 136, 213. Dupuis (J.), 31, 46, 69, 166. Dupuis (dit Gymnase), 119, 180, 353. Dupuis (du théâtre Véjazet), 59, 181. Dupuis (de Lille), 162, 302. Dupuy (Mlle), 73, 82, 93, 163, 245, 354, 363, 387, 435, 450. Durand (A.), 58, 81, 98, 300, 370. Durand (Mlle L.),337. Durand-Fordel (le docteur), 331. Durand-Eperclic (Mme), 162. Durant (Mlle), 267, 316. Durci (le chevalier de), 207. Durrner (J.), 3. Dussargues, 426. Dussy (Mlle M.), 120. Dustmann-Meyer (Mme), 39,287. Dutertre, .'28, 238. Dutsch, 303. Duval (Mlle A.), 13. Duverger (Mlle), 72,136. Duvernois (A.), 61. Duvernoy (A.), 92, 266, 311. Duvernoy (E.;, 267, 440. Duvernoy (H.), 434. Duvernoy (de l'Opéra-Comique), 308. Duvernoy (des Bouffes-Parisiens), Eberhoffer, 311. Eberius, 311. Ecbeverria, 230. Eck (F.), 408. Eckert, 3J6, 339, 347. Edelestand du Méril, 228. Edenska (Mlle), 325, 370. Edmond (C), 285, 292. Edmond (le docteur), 270. Egerton (S.), 7. Eggeling (Mlle), 263, 303, 355. Kicliflberg (C), 239. Eichoff, 290. Elfrique, 276,402. Ellinwr (Mme), 215. Elmire (Mme), 15, 92. 102, 319, 419. Elwart (A.), 6, 54, 81, 162, 170, 268, 285, 319, 338, 341, 342, 351, 376, 418. Ely, 362. Emant, 38. Emminger, 74. Emon (Mlle), 39, 83. Empis, 21. Enequiste (Mlle), 266, 267. Engel (L.), 23, 31, 74, 81, 239, 263, 271, 295, 311, 318. EngsMd, 11. Enke (H.). 22. Eperche (Mlle), 403. Erambert (Mlle), 23, 39, 82, 93, 363, 426, 435. Erard, 131. Erber, 263. Erdœdy (la comtesse d'), 187. Erk (L.), 11. Erkel (F.), 74. Erlanger, 301, 441. Ermel, 81, 167, 198. Ernst, 244, 394, 418. Escudier (L.), 426, 449. Eslava (don H.), 397. Espagne (S. M. la reine d'), 387, 402, 441. Espaignet, 100, 318, 354. Espin y Perez, 259. Espinosa, 229. Essler (Mlle J.), 100. Ett (G.), 93. Ettling (E.), 162. Eugénie (S. M. l'Impératrice), 86. 92, 110, 169, 278, 318. Everardi, 23, 71, 80, 138, 144, 155, !63, 206, 214, 238, 254, 277. Evers (C.], 2S7. Fabian, 121. Fabre, 121. Fabri (Mme), 419, 430. Fabricca, 277. Fa£el (Mlle), 198. Fagotti, 147. Faivre (Mlle), 175, 221, 245, 284, 316, 324, 353, 439. Falcon (Mlle), 210. Fantacchiotti (E.), 278. Fargueil (Mlle), 100, 385 . Farrenc (A.), 179, 1S0, 294. Farrenc (Mme V.), 3. Fasch, 214. Fauconnier, 2, 99, 386. Faure, 5, 17, 45, 70, 92, 97, 100, 109, 120, 122, 144, 163, 170, 198, 214, 220, 223, 238, 271, 277, 285, 301, 309, 311, 318, 324, 373, 386, 394, 402. Fauré (G.), 277. Fauré (Mme Brière-), 85, 169, 182. Faux, 287. Favarger (R.), 285, 362, 368, 386, 424. Favart (Mlle), 180, 262, 319, 401. Febvre, 353, 433. Fechter, 72, 100. Fel (Mlle), 218, 225. Félix, 72. Félix-Mélotte (Mme), 230. Fenelli, 3. DES NOMS. Féré (O.), 176. Féret, 354. Ferket, 47, 63. Ferlendis, 430. Ferai frère et sœurs, 23, 53, 54, 72, 94, 111, 138, 147, 295, 340. Fernkorn, 326. Ferrand (Mlle), 89, 121 . Ferranti (Z. de), 6, 44. Ferraris (Mme), 2, 86, 109, 204, 212, 229, 237, 254, 277, 284, 293, 361, 370, 386, 433. Ferreyra (Mlle J.), 229, 369, 393, 448. Ferri, 47, 170, 205, 222, 347, 385. Fesca, 142. Fétis père, 6, 19, 47, 53, 54, 57, 63, 78, 89, 90, 91, 101, 131, 138, 143, 158, 159, 167, 186, 187, 214, 223, 233, 242, 259, 342, 344, 346, 347, 391, 408, 409, 410, 411, 435, 441, 450. Fétis (A.), 110, 121, 137, 142. Fétis (E.), 434. Feuillet (0.), 100, 119, 182, 209, 385, 393, 416. Féval (P.), 294, 318. Fichel (Mme E.), 354. Fichu, 275. Field, 159. Figeac (Mlle), 244. Filey (Mlle), 147. l'illutte-Loraux, 129. Filliette (Mme H.), 419. Filliol, 91. Fillon (Mlle M.), 72, 181. Fillonneau, 198. Finoli (Mlle), 154. Fioli (Mme G.), 277. Fioravanti, 147,206, 231, 299, 347. Fiorentini (Mme), 31, 74, 319. Fiorentino, 22. Fioretti (Mme), 53, 13S, 353, 379, 387, 411,425, 432, 442, 450. Fischoff, 285, 370. Fissot, 258. Fix (Mlle), 79, 98, 136, 180, 244. Fizelicr, 244. Flahaut, 276. Flamand, 246. Flan (A.), 286. Flandin, 204. Flandre (S. A. R. le comte de), 110, 170, 238. Flaubert (G), 431. Fleury (Mlle E.), 119, 262. Flexmore (R.), 310. Fliege, 239. Florenza, 254, 354. Flotow (de), 7, 15, 29, 32, 47, 54, 62, 74, 81, 82, 83, 92, 93, 101, 103, 108, 120, 122, 136, 144, 153, 154 , 169, 170, 170, 178, 179,183, 190, 191,205,214, 223, 230, 231, 246, 247, 278, 285, 286 , 295, 300, 301, 303, 311, 325, 343, 353, 362, 370, 371, 378, 386, 403, 419, 424, 434. Flynn (Mlle), 254. Folz, 263, 302. Forest, 19S. Forey (le général), 278. Forgues (E.), 105, 126, 142, 162, 178,442. Formés (K.), 311, 326, 339, 371, 419. Forst, 255. Forti (A), 3. Fortuna, 45, 69, 137, I69. Fossey, 294. Foucher (V.), 81, 167, 198. Foulon, 3S, 203. Fourcade, 275, 440, Fournier (E.), 186. Fournier (M.), 337. Fournier (Mme), 262. Frackmann (W.), 434. Framery, 27. Franchomme, 21, 28, 44, 70, 110, 126, 150, 262, 434, 449. Franck aîné, 4. Franck (J.), 46, 81, 99, 169, 346, Franco-Mendés (J.), 38, 62, 120, 137, 150, 154, 160, 166, 178, 286, 293, 310, 354, 450. François, 222. François (Mlle H.), 121, 141, 191, 286, 295, 310. Francon, 383. Frankenberg (Mlle), 147. Frantz, 10. Frantzen, 267. Fraschini, 15, 103, 213, 395, 419, Frassini (Mlle), 122, 155, 1G3, 191, 214, 223, 255, 302. Frédérick-Wilhelm, de Prusse (S. A. R. le prince), 171. Frelon (A.), 246, 300. Frémeaux, 302. Fréret, 250. Frescobaldi, 146. Frezzolini (Mme), 47, 190. Fricdbei'g (Mlle), 271. Frison (Mlle), 21 . Fritsche, 261. Fritze, 23. Frizzi, 155, Fromant, 45, 210, 221, 337, 305. Frondoni, 246. Fuertés idon M. S.), 362, 398, 399, 415, 423. Fumagalli (A.), 69, 435. Fumagalli (L.), 14, 32, 38, 54, 69, 155, 435. Fumagalli (Mme), 386. Furpille, 213, 226, 402, 418. Furstenow, 47. Fuzelier, 201. Gabriel, 210, 221. Gabrielli (le comte N.) , 2, 145, 151. Gade,55, 199, 393. Gaëtani (le marquis), 181. Gaillard (Mlle), 331. Galetti-Gianoli (Mme), 311. Galilée (V.), 415. Galin, 41, 42, 43, 65, 167, 194, 195, 221. Galiotti (G.), 403. Galitzin (le prince G.), 239, 303. Galles (S. A. R. le prince de), 395. Galli (F.). 249. Galli (Mme), 146. Galli-Marié (Mme), 39, 162, 198. Gallino (Mlle), 267, 275. Gallois, 267. Galois, 23. Galoppe d'Onquaire , 59, 213 , 352 Galvani, 163, 18S, 206, 347, 363. Gambale, 26. Ganesco (G.), 254. Ganuzza(J.), 162. Ganz(M.), 394. Garcia, 146. Gardoni, 12, 17, 34, 61, 144, 169. 189, 223, 238, 270, 325, 330. 345, 349, 384, 402, 406, 425, 449. Garibokli, 346. Garimond, 150, 166, 177. Garique, 275. Carreau, 81. Gasc (M. et Mme), 162. Gasse(H.), 342. Gasser, 258. Gassier (M. et Mme) 144, 190, 206. 214, 220, 23S, 254,277. Gastineau (B.),285. Gastinel (L.), 31, 46, 186, 203, 325. Gautier (T.), 71. Gautier (E.), 237, 277, 307, 434- Gautier (F.), 170. Gautrot, 131,246. Gavaudan ainée et cadette (Mmes), 313. Gavaux, 175. Gay (Mlle), 363, 371. Gazzaniga-Malespina (Mme), 277. Geffroy, 153, 293, 401. Geibel, 403. Geismar (Mlle), 346, 378. Génat (Mlle), 345. Gênée, 261. Genest (Mme), 46. Génin, 275, 426. Gentili (R.), 427. Geoffroy (du Gymnase), 336. Geoffroy ( du théâtre Dcjazet ) , 325, 402. Geoffroy (Mme C), 189, 293. Geraizer, 267, 414- Géraldine (Mlle), 59, 177, 285. Géraldy, 31, 120, 141. 142, 1S2, 198, 2S7, 302, 302, 370. Gérard (E), 14. Gérardy-Saintine, 291 . Gerbert, 382. Germain, 326. Geiminy (le comte de), 62. Gérôme, 154. Gerpré, 63, 346, 378, 3S4, 403. Gervais (C. H.), 194. Geslin (de), 42. Gevaërt, 2, 3, 4,80, 100, 120, 136, 157, 158, 167, 223, 254, 294, 434. Ghilain, 275. Giacometti (P), 197. Giannini, 277. Giaquinto, 68'. Gibclli, 263. Gide (C), 81. Gigout (E.), 277. Gil-Perez, 13, 145, 202, 417. Gilbert, 22. 15 Gille (P.), 38, 51, 209, 213, 226, 362, 371, 399. Gillette, 53. Gilliess (Mlle L), 150, 294, 362. Gio (C.), 319. Giovanni (de), 147 . Giozza, 103, 111. Giraldoni, 15, 47, 53, 91, 93, 138, 230. Girard, 259. Girard (N.), 29, 30. Girard (Mme veuve), 100, 136. Girard (Mlle), 115, 210, 221, 317, 324, 325, 393. Girardin, 258. Girardin (Mme E. de), 142, 144 Girardot, 210, 316, 317, 325, 353, 439. Girardot (Mlle), 258. Gits, 326. Giuglini, 2, 6, 21, 30, 144, 163, 170, 206, 214, 2J8, 277, 278, 339, 371, 3S7, 403,419, 435. Gleichauff, 38, 78, 434. Gliémann (G.), 22. Glinka , 80 , *03 , 109 , 239 , 379, 435. Glogguer (C), 81, 8S, 378. Gluck, 2, 32, 39, 44, 78, 90, 108, 113 , 127 , 152 , 199 , 202, 200, 217, 223, 231, 245, 246, 254, 259, 271, 309, 313, 325, 377, 378,387, 411, 417. Gobelin, 258. Godard (B.), 106. Goddard (miss A.), 93, 206, 223, 239, 449. Godefroid (F.), 88, 419. Godefroy, 259. Godfrend (Mlle), 310, 434. Godfrin, 260, 283. Goethe, 113, 239, 295, 355, 400, 447. Goldner, 450. Golle, 425, Gollmick, 311. Gombert (N.), 345. Goossens, 183. Gordigiani (L.), 182. Goria (A.), 213, 246, 434. Goria (Mme), 434. Gossec, 54 , 297, 298, 313 , 314, 315, 441. Gosselin, 54, Got, 36, 120,136, 204, 244, 352. Gottschalk, 32. Goubaux, 3. Goudboz, 162. Gouffé (A.), 21, 62, 70, 146, 149, 203. Goumas, 109, 132, 133, 134, 133, 136. Gounod (C.), 2, 3, 38, 45, 53, 55, 61, 67, 68, 69, 81, 97, 117, 136, 145, 150, 152, 154, 167, 196, 198, 213, 230, 261, 262, 276, 284, 302, 310, 362, 394, 410, 411- Gourdin, 250, 266, 267, 2S3, 414- Gourdon, 101, 103. Geurdon'E.),281. Gozio de Solence, 430. Gozlau (L.), 144, 371. Gozora, 230, 294. Graat, 154, 191. Graff, 263. Grandval (Mme la comtesse de), 169. Grange (E.), 38, 51, 182, 269, 277. Grange (MlleC.), 46. Granier, 162. Granler (Mlle I.),120. Grassau (Mme), 47, 198, 450. Graun, 155. Graziani (le comte M.), 39, 271. Graziani (F.), 6, 12, 21, 32, 51 54,87,91, 106,117, 120, 136, 147, 150, 154, 169, 170, 198, 206, 223, 230, 238, 246, 270, 325, 326, 353, 361 , 370, 377, 3S6, 402, 409, 422, 425, 441, 449. Graziani (L.), 15, 103, 3S7. Grazzini (Mlle), 47. Grédelu, 93. Grégoir (F.), 442. Greive, 82, 99, 159, 311, 324. Grell, 214. Grétry, 5, 55, 99, 122, 261, 276, 371, 403. Ori|let, 346. Grillon, 317. Grillparzer, 346. Grimminger, 83. Grinswell. 347. Grisar (A.), 2,161,294,393. Grisi (Mme G.), 17, 170, 19S, 214, 222, 238, 277, 371. Grodvolle, 244, 2S4, 311. Groot (de), 181, 245, 293, 294. 1G Gros (A.), 409. Grossmann (C), 295. Grus, 205. Guardi, 175. Gudin, 333. Guédron, 70. Guérette (Mlle E.), 238, 202, 346, Guérin, 6. Guérin (de Cille'), 47. Gueymard, 53, 73,86, 145, 204, 253, 2G2, 273, 301, 353, 357, 386, 393, 401, 417, 433, 441, 449. Gueymard ;MmeLauters-), 53, 80, 86, 100 , 120, 136, 145, 153, 223, 293, 309, 324, 345, 377, 425, 449. Guglielmi, 15, 61, 73, 79. Gui d'Arezzo, 382. Guiaud (Mlle), 311. Guicciardi, 15, 319, 347. Guicciardi (Mlle J. de), 187. Guichard, 317, 336. Guidon frères, 154. Guillard (L.), 403. Guillaume. 295, 347. Guillemot, 154. Guilmant ( A. et Mlle L. ) , 302 , Guing'and (Mlle de), 326. Gutmann (A.), 178. Guttierez (E.), 246. Guyon (E.), 125. Guyon(Mme), 180, 293, 317, 401. Cuyot, 53, 116, 391. Gye, 93, 109, 122, 136, 144, 222, 223, 303. H Habeneck, 341, 408. Haendel, 23, 36, 73,79,80,89, 90, 91, 14C, 155, 189, 199, 206, 214, 233, 239, 354, 377, 378, a03, 411, 435. Haeser, S2. Hainl (G ), 110. Haitzinger, 174. Haitzinger (Mme), 138, 147. Halanzier, 63, 147, 346, 384. Halarypere, 109, 132, 133, 134, 135', 136. Halary, 191. Halbleid, 59, 190, 212, 402. Halévy (F.), 30, 81, 109, 131, 160, 167, 177, 198, 214, 219, 231, 276, 325 , 326, 333, 358, 365 , 374, 416. Halévy (L.), 285. Hall (le baron de), 82. Halle, 182. Hamackers (Mlle), 88, 120, 145, 221,245,353, 357, 370. Hamilton (la duchesse), 271. Hammer(R.), 106, 126, 142, 160, 394, 441. . Hammerstein, 102. Hanf, 206. Hanslick (le docteur), 310. Hanssens (C.),155, 163, 170, 246, 319, 411. Hardouin (Mlle), 267. Harriès-Wippei'n (Mme), 102, 271. Harrison , 82 , 310, 363, 371, 395, 435. Hartmann (P. E.), 74, 244. Hartog (E. de), 21, 101, 138,188. Hartung, 407. Harvin, 39, 121, 346, 378. Haslinger (K.;, 22. Hasse, 160. Hasselmans, 55, 261, 426. Haszler (L.), 219. Hatton, 31. Hausmann, 302. Haussmann (S. E. le préfet de la Seine), 145, 153, 276, 285. Hauteroohe, 307. Haydn, 29, 32, 35, 58, 70, 74, 77, 80, 81, 90, 101, 120, 126, 146, 214, 246, 276, 325, 341, 362, 377, 386, 430. Hayet, 110, 318, 354, 386. Hébert, 130. Héblot, 258. Heiberg (J.-L.), 326. Heid, 270, 402. Heinisch (Mme), 309. Heinroth, 11, 43. Heintz (J.), 54, 107. Hélène de Russie (S. A. I. la gr.- dii' liesse), 15, 215, 311. Hell'éricli (Mlle), 214. Heller (S.), 78, 105, 142, 160,190, 238, 270, 271, 283. Hellmesberger, 74, 131, 427. Henkel, 206. Henri, 205. Henrichs, 346. Henri™ (Mlle), 6, 262, 441, 449. Henrion de Solènes, 278. Henrotay, 63. Henselt, 213. Hensler (MmeE.), 81, 103, 277. Hantschel (E.), 3, 11, 67, 374, 375. Héquet(G.), 52, 81,160,167,402. Herbeck, 213, 419. Herluison (Mlle), 266, 267. Herman (A.), 6, 16, 36. 46, 70, 78, 79, 81, 98, 117, 126, 152, 153, 177, 302, 343, 362, 426. Hermann, 276, 395. Hernandez, 275. Hernoud, 267. Hérold, 197, 204, 209, 221, 310, 326. Hérold (Mme veuve), 102. Herrenschneider, 205. Hersant (Mlle O.), 110, 378. Hervé (F.), 170, 205. Herwyn (M. et Mme H.), 6, 38, 63, 230. Herz (H.), 43, 52, 98, 102, 161, 206, 213, 267, 287, 310, 402. Herz (J.), 213. Hess, 259, 267. Hess (J.-C), 146, 246, 300, 303, 409. Hesse (LL. A A. RR. le grand-duc et la grande-duchesse de), 287. Iletsch, 254. Heugel, 5. Heugel (Mlle A.), 302. Heurard, 258. Heyberger, 261. Heyligenstadt (Mlle de), 163. Heymann, 425. Hicntzsch, il. Higli, 411- Hignard (A.), 54, 294, 301, 315, 316, 441. Hilger, 206. Hille, 214. Hiller (F.), 74, 163, 200, 254, 411. Hiller-Mitchcll (Mme), 403. Hilliard (Mlle), 190. Himy (Mlle), 448. Hitzmanu, 275. Hochstettcr (F.), 277. Hocmelle (E.), 6, 22, 62, 78, 346. Hoelck (Mlle), 102. Hoffer-Kohler (Mlle), 259. Hognet, 287. Hollande (S. M. la reine douai- rière de), 93. Kollassy (Mlle), 435. Holm (Mlle), 207. Holmes frères, 171. Holtzem, 186. Homps, 122. Hooghe (d'), 32. Hopdé (Mrnrl, 102. Horschelt (A.), 278. Horstig, 366. Horzalka, 346. Hostein, 37, 181, 222. Hubert (J.), 196, 351. Hucbald, 228, 382. Hucca (Mlle), 206. Huerta, 318. Huet (Mlle V.), 6, 45, 73. Hugo (V.), 3, 45, 88, 143, 281, 378, 448. Hulsen (de) , 102. 402, 426, 434. Humbert (Mlle L.), 101. Humblot, 63. Humboldt (de), 286. Hummel, 70, 93, 122, 142, 166, 244, 270. Hiiuten, 108. Hurand, 118, 391, 402, 400, 410. Hnry-Haigh, 7. Hutschenruyter (Mlle. H.), 3. Hyacinthe, 13. I Ikelmer (A.), 205. Imbault (Mlle), 259. Ingelwrg-Starck (Mme), 23. Inkli (Mlle I.), 199, 363. Isbert, 135, 136. Isidore de Séville, 359. Ismaël 32, 386. Ismaël (Mme), 39. Isnard (Mme), 23, 93. Jachmann-Wagner (Mme), 287. Jackson (Mme A.), 223. Jacob (V.), 110, 132, 133, 134, 135, 136. Jacobi (G.), 52, 54, 73, 88, 140, 161, 166, 178, 402. Jacoby (H.), 450. Jacquard (L.), 6, 22, 29, 38, 54, 58, 70, 73. 79, 92, 126, 142, 271, 310, 311. Jacqueminot (le général), 277. Jacques (Mlle), 38. TABLE ALPHABÉTIQUE Jadassohn, 419- Jaëll (A.), 46, 54, 62, 73, 81, 87, 88, 101, 106, 111, 121,137, 141, 170, 183, 263, 287,300, 347, 418. Jahn (O.), 74, 205, 394. Jaillet, 252. Jalheau, 63. Jallais (A. de), 22, 285. Jancourt, 191. Jandeau. 276. Jansenne (Mlle), 449. Jaspar, 63. Jauner-Krall (Mme), 163, 247. Javal, 81. Jean (d'Amiens), 258. Jean-Paul, 116, 186, 399. Jeliotte, 218, 225, 242. Jeltsch (C), 386,431, 442. Jenneval, 37. Jérôme, 47, 63. Jessel (A.), 277. Joachim (J.), 15, 63, 147, 183, 206, 255, 419, 427. Johannsen, 183. John (C), 246. Joiuville (Mlle), 313. JolietfH.), 292. Jolly (Mme de), 47, 55, 338. Joly, 258. Joly (A.), 277. Jomard, 81, 167, 350, 351. Jomelli, 202, 214. Jonas (E.), 268, 351. Joncières (V.), 190. Jones (W.), 290. Jorris, 426. Jouard (M. et Mme), 82, 154. Jouassin (Mlle), 244. Jourdan, 6, 36, 80, 99, 166, 189, 191, 237, 270, 319, 338, 354, 363, 371,378,387,435,450. Jouvin (B.), 188. Juclier, 198. Jue, 42. Juillerat (P.), 13. Julian (T.), 100. Jullien, 22, 38, 62, 81, 92, 102, 109, 122. Jullien (Mme veuve), 121, 271, 294. Jullien (Mlle), 101. Jung(L.), 287. Jung-Guibert (Mme L.), 137, 159, 302. K KadefO.), 394. Kaiser, 32. Kalergis (Mme de), 81. Kalkbrenner (A.), 31, 108, 310. Kalliwoda, 81,160. Kanschine (D.), 205. Kap.y (G.), 213. Karoly (Mlle), 336, 309, 440. Karr (A.), 37, 72. Kaschpéroff, 32, 161. Ka*tner (G.), 14, 81, 163, 167, 203, 227, 333, 370, 394, 410, 416. Kastner (Mme Escudier-), 324, 338, 371. Katow (Mlle de), 126, 347, 371. Katto (Z.-B.), 346. Kéerkëmëty, 3. Kenneth. (miss), 103, 204, 230. Kéraniou (de), 144. Kerle (J. de), 93, 345. Kerne, 122. Ketten (H.), 6, 22, 29, 106, 137, 146, 150, 254, 449. Ketterer (E.), 6, 14, 22, 36, 46, 54, 62, 79, 88, 152, 246, 302, 3S6, 419. Riesling, 223. Kime, 433. Kindermann, 285, 287. Kiss-.loszi, 14. Klaproth, 290, 291. Klein, 90. 146, 203, 442. Klett, 367. Klosé, 222, 351. Koch (J.-F.-G.), 11, 367. Kock (H. de), 353. Koehler, 263. Koempel (A.), 38, 46, 61, 77, 81, 101, 105, 106, 107, 136, 142, 412. Kœnig, 6, 357. 378. Kœnnemann, 284, 324, 371. Kœster, 442. Kœster (Mme), 102, 223, 355, 3S7, 442, 450. Kœtlitz, 47. Kologrivoff (V.), 215. Kontski (A. de), 111, 271, 303, 432. Kontski (C. de), 117, 303, 432. Kopp, 369. Kortzer, 286. Kotschoubey (la princesse), 39,100. Kraeshner (E.), 254. Kral'zotr (J.), 125, 178, 204, 213. Krall (Mlle), 386. Kramer (C), 73. Kraty-Baschik, 418. Krausnick, 434. Krebs-Michalesi (Mme), 239. Krestowsky, 271. Kretzschmann, 131, 246. Kreutzer, 128, 129, 160, 219, 223, 236. Kreutzer (L.), 21, 166, 178, 354. Krug (D.), 378, 450. Kruger (G. I, 82. Kruger (W.), 38, 46, 58, 62, 73, 81, 106, 142, 146, 152, 160, 213, 278, 310, 386, 387. Kruger (le docteur), 214. Kûcken, 82, 160, 219, 236, 247, 363, 370, 376, 387, 449. Kuhl (Mlle A.), 38, 88, 106. Kuhne, 363. Kul, 247. Kune (A.), 326, 370. Kuniscli, 407. Labarre, 52, 376. Labat, 402. Labat (Mme V.), 47. Labaye, 132. Labbé (Mlle), 266. Labéda (Mlle C), 190. Labiche (E.), 330, 353. Labit (H.), 170, 206. Lablache fils, 286. Laborde (Mme), 15. La Bruère, 201. Laçassagne (l'abbé), 27. Lacaussade, 294. Lachner (V. et F.), 93, 111, 254, 311, 362, 371, 386, 411. Lack (L.), 277. Lacombe (L.), 46, 81, 92, 101, 105, 117, 120, 137, 142, 160, 197, 213, 219, 238, 302, 354, 376, 419, 448. Lacombe (Mlle), 213, 261. Locourt (Mme), 82. Lacressonnière, 353. Lacressonnière (Mme), 11. I.a Fage (A. de), 42,81, 205,351. Laferrière, 37, 153. La Ferté< (de), 297. Lafeuillade, 55. Lafon (Mme), 15, 111, 147. La Fons-Melicocq (de), 257. Lafont, 49, 119. Lafont (C), 182. La Fontaine, 68, 182. Lafontaine, 37, 180,197,203,416., Lafranque (Mlle), 403. I.agai'de (P.), 136, 1S5. Lag^t, 39, 253, 275, 393, 422, 449. Laaet-Planterre (Mme), 145. Lagier (Mlle S.), 153. Lagnier (Mlle), 213. Lagramanti (Mlle), 285, 450. Lagrange (Mme A. de), 80, 362, 387, 395, 403, 411, 442. Lagrange (Mme), 353. Lagrua (Mlle E. de), 15 , 23, 39, 47, 53, 80, 93, 111, 138, 147, 155, 163, 183, 199, 206, 230. 221, 239, 253, 277, 310, 353, 371, 387, 425, 432. Laguesse (Mlle), 117. Lainez, 314. Laîr de Reauvais, 7. Lajarte (T. de), 2. Lalanne (Mlle), 89. Lalliet, 275. Lalo (E), 6, 22 , 28, 38, 54, 5S, 70, 73, 92, 99, 126, 142. Laloue, 449. La Msdelaine (S. de), 318. Lamakiel, 295. Lamare (de), 259. La Marre (l'abbé de), 218. Lamartine (de), 392, 437. Lamber (F.), 326. Lambert (L.), 434. Lambert (Mme M.), 78. Lambertini (l'abbé), 260. Lambotte (Mlle), 63. Lamorlière (Mlle de), 45, 143, 287. La Motte, 218. Lamoureux(Cl, 6, 14, 31,70, 116. Lamoury (P.), 117, 166,331. L'nmpillas, 415. Lanari, 339. Lang, 263. Langer (H.), 101. Laughaus, 355. Langlé (F.), 182. Langlois (le colonel), 2S6. Lapchina (Mme), 72. Lapommeraye (Mlle de), 22,54, 81, S9, 142,278, 302,440,441. Laprade (V. de), 389. Lapret (E.), 6 , 22, 29 , 38, 54, 58, 70, 73, 92, 99, 126, 142. Lapret (L.), 434. Larabit, 81. Larina (L.), 411. Laroche, 266, 283. La Rochefoucault (Mlle L. de), 311, 370. La Rounat (de), 99. Larrivée (Mme), 225. Lascelles (Mlle), 93. Lassabathie, 22, 297, 313, 315, 341. Lassen (E.), 170. Lasserre (J.), 98, 178. Lasslo-Doria (Mme), 223. Lasso (Orlando), 93, 345. I.assouche, 434. La Tanaye (l'abbé de), 217. Laterza, 15. Latila, 202. Latouche (Mme), 93, 378. Latour, 225. Latour Saint-Ybars, 317. La Trémouille (le duc de), 194. Laub, 147, 244, 271, 287, 302. Lauch (C). 3. Laudoux aînée (Mlle), 258, 259. Laurence-Cyriali(Mme),7, 55,110, 154, 198, 214. Laurent, 169, 182, 337. Laurent (T.), 277. Laurent (Mme), 100, 121, 318. Laurentie, 205. Laussel (A.), 277, 318. Lauterbach, 74. Lautier, 276. Lauton (L.), 92, 106. Laval (Mlle C), 53. Lavenu (L.-H.), 3. Lavoye (Mlle), 82, 91, 371. Lawroff (Mme M.), 402. Laya (L.l, 182, 294, 352. Lays, 313. Lazareff, 147. Lebeau (A.), 54, 81. Leblanc (Mlle), 337. Leborne, 173. Lebnuc, 21, 30, 38, 54, 70, 73, 92, 105,117, 126, 160, 205, 214. Lebreton, 39. Lebrun (A.j, 46, 126, 158, 178, 269, 410, 450. Lechesne (Mlle), 267. Lecieux(L.), 99,120,143,150. Leclère, 119, 393. Leclercq (Mlle), 82, 98, 259, 440. Lecomte (Mlle), 258. Ledent, 63. Lee, 54, 62, t)9, 199, 410, 440. Lefébure-Wély (M. et Mme), 4, 5, 22, 62, 79, 106, 146, 167, 169, 198, 213, 285,362. Lefebvre(H.), 22,337. Lefebvre (J.), 146. Lefebvre (de Lille), 47. Lefebre (de Rouen, 90. Lefebvre (Mme Faure-), 100, 109, 120, 161, 174, 237, 274, 293, 31S, 324, 330, 393, 422. Lefeuve, 182. Lefort (J.), 7, 21, 22, 46, 58, 78, 105, 117, 143, 166, 243, 263, 271,277. Lefort (d'Angers) , 121. Lefranc, 151. Legendre, 179, 270, 319. Legouix (E.), 190, 245. Legouvé (E.), 180. Legrain (Mlle), 247. Legrand (E.), 277. Legrand (du th. lyrique), 227, 441. Legrand (P.), 13, 92, 120, 153, 176, 205, 212. Legros, 53, 225. Leîimann (E.), 277. Leibnilz, 290. Leins, 363, 403. Lelong, 267. Lemaire, 158, 274, 308, 447. Lemaire (de. Strasbourg), 47. Lemaire (Mlle), 206, 254, 338, 371, 419. Lemaitre (F.), 13. Lemercier (Mlle), 50, 136, 15S, 189. 237, 307, 329, 361, 3S6, 393. Lemmé (C), 26. Lemmens, 12, 90, 91, 278, 302. Lemmens-Sberrington (Mme), 7, 182, 263 , 371. Lemoine lA.) , 42. Lemonnier, 7. Lenormant, 227. Lenz (de), 1S7, 279. Lenzi (P.), 379. Léo, 202. Léonard M. et Mme), 47, 74, 93, 141, 27S, 346, 347, 370. Léonce, 239. Léonova (Mlle), 303. Léopold, 47, 198. Léopold (S. M. le roi des Belges), 110, 1-69. Léotard, 197, 369. Lepercq, 162, 302. Lépine (E.), 167. Le Play, 332. Lepot-Delahaye, 259. Leprévôt, 30, 198, 205, 262. Léris(de). 136,180,185. Lerouge, 222. Le Roux (J), 257. Leroux, 293, 401. Leroy (instr.), 142, 191. Leroy (de l'Op.-Com.), 238, 402, 409. Le Sage, 114. Lesage, 221, 227, 337. Lesie (H.), 198. Lespérut (le baron de), 331. Lessing, 434. Lesueur, 68, 342, 409. Le Tanneur, 432. Letellier, 63, 102, 303, 371. LétGr 101. Leuvèn (de), 37, 45 , 49, 73, 80, 204, 402, 434. Levasseur, 169, 181, 318, 393. Lévèque, 169. Lévy (F.), 440. Lévy (M.), 203. Lévy (S.), 267, 346. Lévy (Mlle C), 159. Leybach, 155. Lhéritier (Mme Ricquier-), 88, 99, 117, 205, 403. Lhomet, 449. L'Hôte (A.), 29, 116. Lhuillier, 362. Liadova (Mme), 72. Lichtenstein, 360. Liébé, 261. Liebig, 239. Liesniewska (Mme), 263. Limbach (Mme) , 247. Limnander, 2, 81, 223, 361. Lincelle, 81, 434. Lind-Goldschmidt (Mme J.), 6, 239, 247, 339. Lindau (R.), 440. Lindpaintner, 261, 319, 403. Lionnet frères, 150, 237, 287. Lipp, 363. Lippe (Mlle), 160. Liszt (F.), 23, 29, 44, 70, 88, 142, 197, 223, 346, 370, 379, 395, 419,425, 426. Lita (Mlle), 303, 326. Litolff (H.), 3, 4, 22, 29, 32, 47, 54, 55, 61, 63, 81, 86, 93, 105, 110, 142, 155, 189, 190, 254, 285, 311, 370, 386, 441- Litschner (Mlle), 32, 74, 92, 244, 303, 326, 338, 346. Litté, 47, 82. Livry(Mlle E.), 100,109,136, 229, 277, 284, 337, 345, 386, 413, 414. Lobkowitz (le prince), 251. Lobstein, 169. Lockroy, 310, Loder (E.), 410. Lodi, 103. Loëwe (T.), 255, 271. Lola-Montès (Mme), 278. Longueville (A.), 154, 300. Loret, 238. Lorini , 39 , 138, 155, 363, 395, 435. Lorini-Mariani (Mme) , 163, 1S2, 188, 206, 347. Lorini- Vera (Mme), 138, 207, 270, 319, 347, 353. Lortzing, 39, 191, 207, 231. Losse, 275. Lotsky (J.), 346. Lotti délia Santa (Mme), 103, 238, 277, 346. Lotto (J.), 121, 137, 141. Louault, 47, 403. Lovely (Mlle), 331. Loys, 267,449. Lubeck père, 74. Lubeck (E.), 32, 46, 1R6, 142, 182, 310. Lubert, 3. Lucca (F.), 3. Lucca (Ville), 387. Lucche6i, 52, 117. Luchini (Mlle R.), 230. Lueder, 442. Luguet (H.), 153. Luguet (IL), 212, 417, 434. Lully, 100, 182, 225, 400. Lumley (M. et Mme), 278, 319, 330. Lund (Mlle), 171. Lurine (L.), 418, 433. Lutz, 440. Lux, 261. LwolIT (A. -F. de), 147, 231, 238, 262, 271. Lyon (M. et Mme E.), 6, 73, 88, 177. Lysberg (C.-B.), 110. M Macaferri, 47. Mac-Farren , 182, 326,355, 371, 387. Mac-Mahon (le maréchal de), 162. Maesen (Mlle de), 63, 162. Magin -Marrens, 167. Magne, 82, 91, 214. Magnien (F.), 44, 275. Magnien (V.), 162, 302. Magnus (D.), 21, 36, 18 », 189, 253, 318, 362, 37S, 424, 434, 441. Magnus (Mlle C), 311. Magny (Mlle), 337. Mabler, 130. Mahuet, 331. Maïkoff (Mme), 103. Mailand (E.), 298, 299. Maillard (Mlle), 313. Maillard (Mlle E.), 81, 160, 250, 267. Maillart (A.), 15, 47, Gl, 81, 147, 162 , 163, 170, 181 , 188, 213, 284 , 293, 294 , 317, 319, 324, 325, 337, 345, 353, 354, 362, 378,393,410,417, 425,437,438, 439. Maillot, 418. Maine (la duchesse du), 18. Malagola, 347. Malard, 266. Malézieux, 347. Mallefille (F.), 196, 244, 318. Malpass (Mlle), 258. Mancel (Mme). 318, 450. Manchicourt (P. de), 345. Manelli, 201. Mangeant (S.), 54, 205, 212, 234, 269, 434- Mangin, 198. Mangot (Mlle), 258. Manotte (L.), 230, 278, 426. Manry (C), 31, 88, 101, 120, 105 198, 222, 411, 447. Mansour, 146, 177. Manvoy (Mlle), 266. Maquet (A.), 417. Mara (Mme), 263. Marcello (M.), 138, 160, 219, 263. Marchand (E.j, 418. Marchand (Mlle M.), 99. Marchant, 176, 370. Marchisio sœurs (MIJes), 100, 102. 109, 145, 169, 204, 245, 249. 250, 270, 277, 284, 309, 324, 337. 345, 353, 361, 370, 386, 400. 409, 425, 433, 441, 449. Marchot, 93. Marcoliui (Mine), 430. Mareschal (G.), 434. Maretzeck, 170, 231. Margucrie (L.), 111. Mariani (A.), 80, 247, 347, 395. 411. Marie-Antoinette (la reine), 282. Marié, 177. Marimon (Mlle), 21, 145, 161. 229, 245, 274, 318, 324, 350, 370, 371, 433, 446, 447. Marini, 15,23, 53,138, 147,171. Mario, 161, 169, 170, 189, 198. 214, 230, 238, 270, 277, 273. 325, 349, 370, 371, 386, 393, 409, 422, 441. Mariotti, 308. Markevitsch, 103. Markowski, 278. Marlow (Mme), 387, 403. Marloye, 131. Marmontel, 45, 213, 410. Marnet (L.), 389, 442. Marochetti, 14, 54, 106, 12Ô, 178. Marot (C), 45. Marpurg, 278, 287. Marquet (Mlle D.), 119. Marra, 230, 395. Marra-Volmer (Mme), 279. Mars (Mlle), 60. Marschner, 38, 207, 223, 319, 411, 419, 449. Marseille (S. Gr. l'évêquc de). 213. Marsollier, 250. Martainville, 337. Martin (A.l, 36, 205. Martin (E.), 99, 284, 336. Martin (P.), 22, 262, 278. Martin (de I." Opéra-Comique), 274. 314. Martin (décorateur), 85, 414. Martin (organiste), 140. Martin (d'Amiens), 173. Martin (de Lille) j 146. Martin (de Kimes), 426. Martin (Mlle J.), 78, 120, 143, 150, DES NOMS. Martinet (Mlle), 121. Martinez (Mme), 46. Martini d'Ormoy (Mme), 47. Marty (Mlle), 197. Marval, 83. Marx (A.), 58, 137, 187. Marx (de Berlin), 326, 371. Marzi frères, 213. Mas, 98, 117. Massart, 03, 189. Massart (Mme A.), 6 , 29 , 70, 141, 440. Massât, 276, 402. Massé (V.), 2, 3, 37, 100, 169, 318, 324, 387, 419, 450. Massé (Mlle), 47. Massen frères, 311. Massenet (J.), 259, 394, 418. Massimino, 25, 43. Massini (F.), 411. Masson (M.), 11, 182. Masson (Mlle E.) , 14, 108, 324, 338, 371, 379, 387, 402. Massot (M. et Mme), 144, 450. Massy (Mlle L), 121, 435. Mathias (G.), 2. Mathieu, 63, 326. Mathieu (E.), 449. Mathieu (J.-N.), 286. Mathilde (S. A. I. la princesse) , 54. Mattmann (Mme), 70, 149. Matton, 106, 222. Maucourt, 407. Maugard, 23, 47, 93. Mauraisin (Mlle), 198, 214. Maurin, 6, 14,22, 35, 38, 54, 92, 105, 126, 150, 158. Mauro, 347. Maury, 203. Mayer (J.), 403. Mayer (Mlle L.), 53. Mayerhofer (M. et Mlle), 32, 93, 121, 426. Mayeur, 222, 275. Mayseder, 155. Mazzoleni, 32. Méa (Mlle), 369. Mechelaëre, 357. Medori (Mme), 395. Megnot, 7. Méhul, 74, 128, 129, 250, 295. 355, 391, 392, 441. Meilhac (H.), 369. Meillet, 14, 35, 115, 366. Meillet (Mme), 32, 74, 213, 337, 365, 449. Méjan (le comte), 302. Mélcsville, 182, 318. Mélingue, 100, 417. Mellinet (le général), 81, 154 167, 198, 205, 275. Mellon (A.), 7, 82, 303, 326, 371, Melvil (Mme), 82. Membrée (E.), 79, 120, 136, 143, 154, 167, 204. Meudelssohn-Bartholdy , 23, 28, 29, 44, 46, 52, 57, 63, 70, 81, 86, 93, 98, 99, 102, 105, 106. 121, 125, 138, 141, 150, 159, 160, 169, 178, 189, 191, 199. 206, 219, 236, 239, 263, 287, 321, 329, 331, 338, 371, 377 . 392, 395, 418, 419, 435, 441 , 447. Mendès (la segnora C.), 197. Mendioroz, 250, 266, 267. Meneau (L.), 147, 410, 434. Mcngand, 7. Menier (P.), 120, 365. Menjaud (Mgr), 370. Mérante, 337. Mercadante, 78, 231, 425. Mercey (de), 377. Mercier, 39. Mercklin, 12, 46, 73, 90, 302. Mercuriali, 206. Mercurier, 394. Méreaux (A ), 263, 302, 431. Merelli (F.), 3, 163, 182, 188, 199, 214, 254, 263, 2S7, 311, 339, 353, 363, 387. Mérian (le baron de), 291. Méric, 32, 63, 121, 346, 378, 384, 403. Méric-Lablache (Mme de), 386. Mérimée, 294. Merly, 2, 39, 102, 109, 114, 153, 182, 206. Mermant, 318, 371. Méry, 36, 100 , 143 , 222 , 228 , 230, 249, 250, 254, 294, 326, 338, 350. Méry (L.), 346. Mcsser (F.), 147, 155, 3S0. Messon (Mlle), 7. Mestépès, 310. Mélastaso, 226, 309. Mctgé'f .), 326. Metiifessel (E.), 254. Metternich (le prince de), 154. Mey (A.), 69, 402. Meyer, 21. Meyer (L. de), 147, 223, 239, 246, 254, 380. Meyerbeer (G.), 6, 7, 14, 23, 29, 30, 30, 39, 47, 53, 55, 57, 59, 71, 74, 79, 80, 81, 82, 91, 92, 93, 98, 101, 102, 108, 100, 110, 113, 114, 120, 121, 122, 137, 138, 141, 144, 145, 146, 152, 153, 154, 155, 160, 167, 170, 177, 179, 101, 198, 199, 205, 206, 207, 214, 222, 223, 231, 236, 238, 239, 247, 253, 254, 262, 263, 270, 271, 286, 287, 293, 295, 301, 310, 311, 318, 319, 323 , 325, 356, 329 , 330 , 334, 337, 339, 343, 345, 346, 347, 352, 353, 354, 355, 357 , 362, 363, 370, 371, 374, 377, 378, 384, 386, 387, 394, 395, 402, 403, 411, 416, 41", 419, 424, 425, 426, 427, 432, 434 , 442, 449, '(50. Meynne, 183, 189. Michaëlis (G.), 239. Michal (Mlle L.), 206. Micheau (Mlle), 102. Michel (A.), 448. Michel (Mlle), 378. Michot, 77, 120, 153, 169, 181, 253, 309, 324, 345, 353, 301, 380, 400, 425. Mick (Mlle), 387. Migriant, 275. Milesi, 206. Millont, 162. Minnesaenger, 370. Miolan IMme veuve), 92. Mira (Mlle M.), 46, 58, 59, 213. Mîraglia, 15. Mirai, 250, 266. Mirapelli, 82, 338. Mirés (Mlle], 213. Miroy (Mme C.), 37. Miska-Hauser, 222, 295. Mocker, 145, 158, 318, 329, 386, 422. Mocker (M.), 418. Moderati, 311. Moësner (Mlle M.), 15, 63. Mohenot (J.), 265. Mohr, 101, 149, 198, 236, 353. Mohr-Dietsch (Mme), 47. Moisson (Mlle), 3. Moitessier, 262, 27S. Moléri, 386. MolidofT (Mlle) , 162. Moline Saint-Yon (le général), 205 Molique, 347. Momas, 32. Momigny (G. de), 53. Moncouteau, 409. Mondonville, 193, 194, 201, 202, 218, 225, 226, 241, 242. Monestier, 268. Mongiardini, 379. Mongini, 23, 39, 53, 122, 138, 155, 170, 189, 206, 214, 23S 239, 254, 263, 271, 277. Moniot, 205. Moniuszko, 311. Monjauze, 32, 337, 365. Monnais (E.), 81, 167, 237, 416, Monnier (A.), 228. Monnier (H.), 237, 337. Monplaisir (Mlle), 229. Monrose, 196, 401. Monrose (Mlle), 2, 5, 50, 91, 100, 109, 120, 136, 151, 204, 229, 262, 293, 301, 324, 329, 337, 353, 361, 370 , 373, 336, 393, 418. Montagne (Mlle), 40. Montaland (Mlle C), 153, 337. Montanello (B.), 25. Montaubry, 5, 23, 50, 53, 61, 73, 80, 92, 136, 145, 152, 161, 204 229, 237, 245, 293, 318, 324, 329, 353, 361, 393. Montauriol, 391. Montaut (Mme), 162. Montcavrel, 270, 33S. Montéclair, 27. Monteil, 282. Montelli, 120, 154, 310, 403. Montigny, 94, 138. Montigny-Lemoine, 119. Montmant, 450. Moralt, 15. Morcau, 270, 295, 319. Moreau (E.), 154. Morcau (Mlle), 14, 227, 441. Morcau-Sainti (M. et Mme), 130. Morcl (A.), 15, 63, 92, 102, 169, 335, 340. Morclli, 345, 353, 425, 433, 441, 449. Morère, 266, 275. Moretti, 27. Morin-Nilo (M. et Mme), 449. 17 Morini (F.), 2, 117, 278, 38.% 442. Morino, 47. Moritz-Reuchsel (Mlle), 137, 150, 410. Morley (C.), 299. Morny (le comte de), 120, 167, 354. Moroni (L.), 231. Morris, 419. Morrison, 32. Mosata, 416. Moscheck (C.), 82. Moschelès, 98, 254, 267, 286, 386, 440. Moskowa (le prince de la), 154. Motto, 430. Moulin, 198. Moulins (S. Gr. l'évêque de), 262. Mouravieva (Mme), 53. Mouret, 18, 127, 126. Mouron (Mlle), 145. Mozart, 2, 14, 21, 23, 29, 32, 33, 34, 35, 38, 44, 52, 58, 70, 74, 87, 90, 98, 101, 105, 110, 116, 120, 126, 138, 146, 149, 150, 160, 175, 189, 191, 199, 206, 219, 231, 236, 254, 259, 261, 263, 287, 311, 325, 341, 360, 361, 363, 371, 377, 395, 403, 426, 430, 434, 442, 448. Muhldorfer, 32. Muhlendorf, 284. Muir-Wood, 74. Mulder (R.), 419. Mulder (Mlle L.), 37(1, 386. Muller, 38, 52, 69, 78, 9S , 160, 254, 435. Muller (E.), 244. Muller frères, 217, 239. Muller (Mlle), 387. Munchheimer, 435. Murât (le comte J ), 167. Murât, 161. Muratet, 267, 275. Murer (Aille L.), 92, 101, 106. Murger (H.), 269, 417. Musard père, 3. Musard, 2, 154, 179 , 198, 205, 225, 233, 238, 246, U70, 286, 294, 295, 301, 319. Musset (A. de), 45, 190, 416. Mutel (A.), 36, 46, 99, 246, 331. N Nadaud (G.), 6, 150, 347. Nœgeli (H.), 10. Nagenzaun, 287. Naglia (Mme), 147. Najac (de), 182. Nantier-Didiée (Mme), 23, 39, 47, 53, 71, 80, 138, 144, 198, 200, 214, 220, 238, 247, 326, 345, 353, 374, 425, 432, 450. Napoléon III (S. M. l'Empereur), 31, 61, 86, 92, 109, 161, 181, 230, 278, 286,425, 433. Napoléon (S. A. I. le prince), 190. Nargeot, 342. Nargiller, 111, 378. Nassau ( LL. AA. RR. le grand duc et la grande-duchesse de), 311, 319, 370, 450. Nathan (E.), 14, 32, 54, 81, 110, 117, 142, 169, 262, 378, 449. Nathan (deVÙjiéra-Comique), 186, 213. Nathorp,ll, 367. Navarre (Mlle), 347. Nefl (A.), 263. Negrini, 231, 270. Nelly (Mlle), 337. Neri (Saint-Philippe), 415. Neri-Baraldi, 277, 286. Ncswadba, 138, 271. Neuberth, 222, 276. Neukomm (S. et A.), 131 , 167, 287, 291, 419. Neulat (M. et Mme), 23. Neumans, 1S3. Neustedt (C.), 294, 3S6, 424. Ney (C.), 21, 44, 52, 62, 70, 117, 126. Ney (Mlle), 20G. Niboyet (P.), 105, 302. Niboyet (Mme), 351. Nichetti (l'abbé A.-M.), 41. Nicolaî, 82, 371. Nicolo, 1S3, 274. Nicou-Choron, 331. Niedermeyer, 81, 167, 198, 238, 2liS, 277, 331, 334, 378. Niel (le maréchal], 246. Nielscn(N.-P.), 137. Nielsson (Mlle C.), 311. Niemann, 222, 230, 231, 245, 263, 295, 310, 311, 326, 339. Nieuwerkerke (le comte de), 92. Nissen-Saloman (Mme), 94, 103. Noël, 276. Nolau, 85, 414, 441. 18 Kollet, 78. Noltës (Mlle), 231. Norbliri, 52, 92. Norrowine (I.), 325. Nourrit (A.), 344, 390. Nourrit (R.), 434. Novello (.lime C), 3C3, 387. Nuertès (S.), 254. Nuitter, 310. Numa-Blanc (Mme), 433, 441. 0 Oberthur, 206. Obiu, 86, 145, 204, 250, 309, 324, 370, 449. Obrecht (J.), 344. Ockeghem (J.), 344. Odesenne, 47. Oehlcnschlaeger, 394. Oiïenbach (J.), 2, 5, 14, 23, 38, 51, 100, 109, 116, 121 , 122, 136, 138, 167, 169, 170, 107, 214, 231, 238, 247, 271, 277, 284, 287. 301, 303, 318, 319, 324, 337, 355, 362, 393, 395, 402, 409, 413, 414, 435, 441, 445, 446, 447. Offenbach (Jules), 106, 160, 354. O'kelly, 441. Olbacli (le baron d'), 217. Ole-Bull, 239, 255, 311, 394, 419. Olivier (Mlle). 162. Onslow, 93, 149, 333. Oppel, 206. Oppelt (G), 15, 110, 205, 230. Oprawil (Mlle), 377, 386. Orange (S. A. R. le prince d'), 55. Orban (Mlle M. d'), 442. Orfila, 107. Orlandini, 201. Orléans (C. d'), 45. Orléany, 138. Orray (Mme G. d'), 346. Orsini, 163, 188, 347,395. Ortigiie (J. d'), 81, 167, 198, 205. Ortolani (Mme), 83, 355. Orwil (Mlle), 393. Osmond (le comte d'), 154, 338. Oubilicheff, 187. Oudshoorn , 32, 93 , 121 284 , 426. Ouseley (S.), 290. Oxenstiern (le comte), 295. Oxtoby (Mlle), 162. Pacini, 254, 394, 403, 427. Pacini (E.), 85, 394. Paër, 408, 409, 430. Paër (A.), 222; Paër (Mme), 331. PaËz (C. de), 311. Paganini, 408, 409. Pagans (L.j, 120, 144, 433. Page (Mlle), 136, 181. Pages, 442, 450. Pagez (Mlle), 331. Pagngelï, 125, 347. Pailleron (E.), 317. Pain (Mme), 3. Paisiello, 70, 176, 222. Paladilhe (A.), 62, 79,99,245,258, 358, 393, 425, 441. Palestrina, 345. Palfy (le comte), 250, 251. Palianti (L.), 190, i29. Pallini sœurs (Mlles), 147. Palmieri (Mme), 411. Pancani, 138, 245, 270, 346, 353, 361, 377. Panis, 431. Pannard, 18. Pannetrat (Mlle) , 189, 222 , 230, S85, 393, 422. Panofka (II.), 222, 310. Panseron (A.), 3, 270, 278, 370. Papin, 276. Paque, 189, Paquis, 166. Parade, 337. Parepa (Mme), 7, 03, 263, 303, 419, 450. Paris (A.J, 42, 167, 194, 195, 220, 221, 230, 236, 237. Paris (U.), 426. Paris (S. E. l'archevêque, de), 117. 145. Parizot (V.), 205. Parme (S. A. It. la duchesse de), 294. Parmentier (M. et Mme), 246, 261. Pascal, 270. Pasdeloup, 28, 77, 81, 87, 97, 120, 129, 145, 167 , 195, 198, 250, 270, 276,441. Pasi, 109. Pasqualati (le baron), 419. Pasqué, 170, 394. Pasta (Mme), 114, 349. Pastou (de), 42. Patriossi (M. et Mme), 6, 271, 419. Patry, 7. Pati (Mme A.), 170, 205, 222, 347, 395. Paulin (M. et Mme), 6 , 70. 136. Paulin (Saint-), 228. Paulus, 102. Paur, 442. Paurelle (Mlle), 449. Pavani, 199. Paxton (J.), 243, Pazzi (E.), 325 Pélissier (le maréchal), 280. Pellegriu (Mme), 81, 151, 153. Pelletier (J.), 270, 282,283, 377. Pelletier (l'abbé), 205, 410. Pellini (Mlle R.), 163. Pemmark, 197. Penco (Mme), 6, 21, 34, 61 , 109, 114, 117, 153, 169 , 189, 198, 222, 238, 247, 270, 353, 361, 370, 377, 384, 402, 1,00, 425, 433, 441, 449. Pêne (H. de), 230, 319. Pentenrieder (X.), 183. iJény, 146. Pépin, 39, 403. Péreuil, 258. Pérey (C.), 245. Perez(don V,), 423. Perfall (de), 15. Pergolése, 176, 201. Péri (J.), 103, 138, 415. Périé, 275, 386, 391. Périga (Mlle), 119. Périllé, 82. l'erman (J.), 238, 277. cerne, 323. Perny (P.), 23, 108, 191, 270, 354- Péronnet (G.), 400, Péront, 258, 266, 318, 414. Perrault, 274. Pcrrin (E.), 120, 173. Perron, 55. Perrot, 94, 136, 411- Perrot [du Conservatoire), 259. Perrot de Renneville, 370. Perruggi, 55, 122, 13*. Persigny (le comte de), 230, 243, Peschard, 77, 267,275, 283, 393. 425, 437, 4Î9. Peschel (Mlle), 267. Pestalozzi, 10. Petipa, 85, 92. Petipa(Mme), 72. Petit (P.), 146, 250, 266, 267, 283. Petit (ban/Ion), 302. Petit (Mlles M. et L.) , 267. Petitet (Mlle) , 266. Petiton, 203. Petrella, 32, 155,247, 319. Petrolï, 303. Pfau, 355. Pfeiffer (G.), 31, 38, 52, 82, 98, 238, 262, 294, 418, 441. Pfeiffer (T.), 10. Pfeiffer (Mme C.), 154, 370, 418, 441. Pfotzer (Mlle), 198, 250, 266, 283. Piatti, 287, 311, 425. Piavo (F.-M.), Il , 12, 254. Picard (Mlle A.), 150, 258. Piccini, 202, 217. Piccioli, 103. Piccolo, 14. Piccolomini (Mlle), 91, 155, 163, 170, 181, 271. Pickaërt, 259. Piedbœuf, 63. Piermarini, 293. Pierson, 355. Pierson (Mlle), 244. Pignant, 275. Pilati, 120. Pilet (L), 70. Pilinski (S.), 277. Pillet-Will (le comte), 54, 02. Pilling (miss), 82. Piquet- Wild (Mme), 63. Piron, 292. Pinon, 331. Pisari, 442. Pischeck, 303, 387. Pistilli (A.), 387. Pithou-Chéret (Mme), 54. Pizzigali, 32. Placet, 246. Platitude (C.), 190,262. Planté (F.), 28, 44, 70, 116. Plessy(Mme Arnould-), 153,369. Pleyel (Mme M.), 53, 61 , 73, 81, 86, 101, 105, 142, 278. Plock de Bcrthier ( Mme M. ) , 40. Plou (Mlle M.), 434. TABLE ALPHABETIQUE Poé (E.), 197. Pohl (E.J, 353. Poincet, 125. Poinsot (Mlle), 111. Pointaux (Mlle), 258. Poisot(C), 54, 205, 434. Poize (F.), 47, 99, 402, 434. Pokorny, 15. Polignac (le prince A. de), 15!i, 213. Polonini, 271. Pomey, 299, Pompadour (la marquise de), 201, 202, 218, 226, Ponce de Léon (S.), 154, 252. 319. Ponchard (C.), 61, 158, 186, 318, 324, 394, 422. Poniatowski (le prince J.), 5, 37, 45, 73, 81. 85, 120, 154, 167, 169, 277, 319, 377, 410. Ponsard (F.), 182, 293, 317, 369. Ponsin (Mlle), 206, 283, 317, 306. Pontet, 82, 449. Ponti (Mme), 403. Poorten (A.), 94. Porst, 21. Portehaut, 213. Potel, 210, 227, 399. Potesini, 261. Potier (C.), 119, 150, 337. Potier (M. et Mme H.), 2, 130, 137, 150, 354. Pouillet, 131. Pouilley, 154, 198, 214. Pourcelle, 23. Pourchez, 276. Pouschkine, 38, 171, 215, 325. Poussèze (Mlle), 15,55, 394, 410. Poznianski, 183. Pozzi (Mlle), 379. Pozzo, 426. Pradal (Mlle A.), 266, 267. 355, 426. Pradeau, 102, 434. Prechtler (O.), 191. Pressel (G.), 111,247, 355. Prévost, 26. Prikhounova (Mme), 72. Prilleux, 4, 50, 100, 136, 158. 180, 308, 386, 434- Prohaska, 207. Prost, 270. Prost (Mlle), 109, 308, 310, 374, 386, 393. Protat (l'abbé), 394- Provini, 6, 46. Provost, 403. Provost (E.), 402. Prudent (E.), 2, 22,31, 46, 52, 54, 61, 70, 71, 73, 81, 87, 92, 100, 110,121, 122, 150,310. Prume (E.), 3. Prume (J.), 271, 286. Prumier père, 203. Prumier (C.), 262. Prusse (LL. AA. RR. le prince régent et la princesse de), 122, 171, 223,311, 318, 319. Puget, 73, 338. Pugni, 94. Puliga (le comte de), 154. Pyne (miss L.), 199, 310, 363, 371, 395, 419, 435. Quclus, 231, 303. (Juesne, 318. Quew, 171, 191. Quinchez, 245. Itabaud (H.), 137,150. Haby (Mme), 386. Radecke, 435. Radccke(Mme R.), 13S. Radziwill (le prince de), 319. Raine, 275. Rambures (de), 26, 43. Rameau, 68, 12 7, 218, 221, 292. Ramelli (Mme), 433. Randhartiger, 326. Ransdorf, 93. Raoux, 109, 132, 133, 134, 135, 136. Rathail (J. de), 227. Rauïs (Mme), 82, 419. Raupach, 346. Raux (Mlle), 258. Ravaisson, 167. Ravel, 37, 181, 353, 393, 417. Ravina, 46, 8S, 101. Ravisy, 141. lîayual, 151, 3S6, 448. Raynard, 229. Baynaud (Mme), 32, 47, 55, 93, 146,346, 410, 420. Raynouard, 113. Rebel, 18. Reber, 22, 70, 261, 416. Reboul, 276. Rebsamen (J.-J.J, 418. Redern (le comte de), 7, 39, 47, 155, 422. Rée (E.), 73. Regnault de Prébois (Mme), 212. Régnier, 153, 244, 319, 401, 403. Régny (Mlle), 266, 283. Régondi, 7. Reichardt (A.), 31, 246, 277, 281, 286, 295,301, 418, 434. Reine (Mlle L.), 387,394. Reinecke (C.), 347, 395. Reissiger (G. -T.), 3. Reiter, 199. Reizet (J. de), 154- Uellstab (L.j, 426,434, 442. Rémaury (Mlle), 270. Reuvy d'Auxerre, 382. iîémusat, 442. Renard, 45, 61, 98, 102, 120, 277, 386, 393. Renaud, 31. Renouleau (Mlle), 250. Réty (C.), 129, 145, 161, 294, 325, 337, 345, 416. Reuss (le prince de), 154. Rèverand, 276, 402. Révial, 294. Révilly (Mlle), 109, 308, 386. R-y, 347. Rey (Mlle A.), 222, 325, 357, 401, 402, 418, 425. Rey-Balla (Mme), 63, 326, 386. Rey-Saimon (Mme), 162. Reyer(E.), 3, 337,345, 362, 41S, 441. Reynaud,275. Reynier (M. et Mlle L.), 125. Riban, 333. Ribes, 15,245, 353. Ricci (L.),3. Richard (Mlle Z.), 189, 254, 262, 273. Riohter, 354. Ricordi(T.),354. Rie (B.), 70, 92, 101, 110, 116, 117, 205. liiebesthal, 26. Riedle(C), 122. Riehl, 267, 268. Ries (F.), 187. Riester (Mlle), 258. Rietschel, 338. ietz(J.),138, 206, 363, 395. Rifaut (Aille), 258. Riga, 385. Rignault (Fr.), 62, 106, 142, 203, 441. Rillé (L. de), 54, 81, 160, 198, 219, 236, 268, 346, 351, 385, 426, 449. Rinaldo (de Capoue), 202. Rinuccini (O.), 415. Riquer(Mlle E.), 237. Ristori (Mme), 180, 197, 2 '2, 230, 432, 442. Ritter (T.), 2,. 6, 29, 31, 78, 79 106, 1S2,189, 219. Rivay (Mlle), 197, 213, 226. Hobberechts (A.), 198, 205, 434. Robert, 162. Rotertaux, 205. Robilanski, 206. Robin, 173. Rocco, 47. Roche (E.), 434. Rochefort, 145, 151. Rocke, 32. Rode, 259. Rodrigues (E.), SI, 167, 19S. Rœber (F.), 395. Roehn, 132. Roentgen, 395. Roever (L.), 286. Roger, 2, 7, 14, 21, 38, 45, 51, 61, 77, 91, 106, 120, 146, 190, 198, 205, 206, 213, 230, 237, 245, 253, 262, 270, 2S4, 303, 310, 311, 318, 325,326, 303,370,387, 395, 402, 410, 449. Roger [baryton], 222. Roger (du Conservatoire], 276. Roger-le-Fëron, 258. Rogier (C.), 402. Rogier (de Lille], 265. Rohault de Fleury, 361 . Rohleder (J.), 26. Roissy (Mme de), 170, 206, 230. Rokytanski,15. Rolin (Mlle), 267, 275,414. Rolla, 430. Rolland (A.), 99,180. Rollandini (Mlle L.), 146. Roller, 71,131. Rolliu, 153. Romagucsi, 163. Roraberg (H.), 3, 160. Rouconi, 144, 189, 198, 238, 361, 370, 3S0, 393, 402, 409, 417, 449. I Rondeau, 39. Rongé, 383. Ronzani !D.), 346. Ronzé (MmeC.), 362. Roqueplan (N.), 158, 229, 273, 284, 293. Roques, 258- Rore (C. de), 345. Rosa, 379. Rosati (Mme), 2, 53, 71, 72, 9a, 136,271. Rosenhain (J.), 55, 88, 418. Rosselloty (A.), 182, 262. Rossi, 138, 426. Rossini, 34, 59, 62, 82, 83, 103, 109, 113, 138, 150, 153, 154, 161, 162, 178, 182, 190, 199, 204, 205, 231, 238, 249, 254, 263, 294, 311, 319, 325, 330, 339, 346, 353, 355, 368, 371, 393, 403, 411, 414, 416, 441, 442. . Rota, 427. Roubin (A. de), 22. Rouen (S. E. l'archev. de), 90. Rouff, 121. Rouget de Lisle (Mlle) , 259. Roulle (Mlle), 259. Rousseau, 214, 313: Rousseau (J. J.), 187, 176, 194, 202, 217, 221, 366, 367. Rousseil (Mlle), 266. Roussel, 78. Rousselot, 70. RoyerfA.), 30, 161, 212, 250. Roze, 318, 354. Rozier, 361. Roziès (Mlle), 250, 267, 317, 324, 325, 337, 365. Rubé, 85 , 414, 441. Rubi, 347. Rubini, 349. Rubinstein (A.), 74, 94, 147, 170, 190, 206, 215, 255, 295, 319, 326, 419, 442. Rucquoy, 55, 244, 261, 371. Ruda (MmeR. de), 32,39, 55,13S, Ruf (K.), 222. Ruggi, 155, Ruiner, 100. Ruitz, 395. Rumigny (le général de), 333. Rumrael (J.), 38, 103, 394. Russie (LL. MM. l'Empereur et l'Impératrice de), 39, 215, 238. Russie ;S. M. l'Impératrice douai- rière de), 109, 138, 161. Rust, 294. Sabatier, 6, 14, 22, 35, 38, 54, 158. Sabatier (Mme Gavaux-), 21, 22, 78, 79, 143, 166, 449. Sabatier (Mlle J.), 22, 78. Sabatier-Blot (Mlle), 267. SabourofT (de), 23, 190, 205, 230, 246, 271, 285, 294, 425. Sacchero (M.), 238. Saëmann-Paëz (Mme), 102, 311. Saenser (E.;, 69, 92. Sain d'Arod, 63, 230, 27S, 318. Sdnt-Aguet (Mlle), 267, 275. Saint-Amant, 45. Saint-Brice, 7, 198, 214. Saint-Elia (la princesse de), 207. Sainte-Foy, 17, 23, 59, 61, 100, 106, 109, 145, 152, 158,213, 237, 318 , 338, 345, 350 , 353, 361, 373, 447. Saint-Georges (de), 2, 5, S5, 284, 31S, 365, 377, 386, 409, 413. Saint-Huberti (Mme), 313. Sainti (T.), 130. Saiutis, 426. Saint-LéOD, 53, 71, 72. Saint-Marc (Mlle), 100. Saint-Martin, 121. Sainton, 62, 73, 80, 189, 425. Saint-Saeus, 120, 129, 142, 213, 406. Saint-Salvi, 285. Saint-Urbain (Mlle), 2S7, 393, 417, 425, 441, 445. Saint- Victor, 294. Saint-Yves, 176, 294, 31S. Salazar y Luua (B. de), 415. Salle (Mlle), 18. Sallis, 276. Salmon, 26. Salomon (H.), 353. Salvator-Luis (D.), 415. Salvi, 111,230,253,255, 295. Salvini, 207. Sampayo (O.), 154. Sampieri (le marquis de), 167. Samson, 78, 237, 369. Sanchioli (Mme), 7, 23, 83, 109, 147, 161, 162, 204, 222, 230, 244, 262, 294, 326, 338, 346, 371, 426, 441. San-Clementi (le duc de), 278. San nier (Mlle), 23, 302. Sapm, 121. Sarasate, 59, 78, 149, 310, 394, 402, 441. Sardou (V.), 161, 197, 284, 293. Saretie, 314, 315. Sari, 319. Sarolta (Mlle), 230. Sarti (V.), 379, 387, 42?. Sasonofï, 213. Satow, 394. Satriano (le duc de), 32. Saunière (P.), 31. Sauvage, 136, 185, 386. Sauvageot (C), 121. Sauveur, 25. Sauzay, 61. Savart, 333. Savary, 198, 403. Sax (A.), 27, 32, 38, 110, 130, 132, 133, 134, 135, 136, 246, 262, 276, 294, 331, 332, 333, 334, 335, 336, 432. Sax (Mlle M.), 2, 14, 45, 46, 145, 153, 166, 230, 263, 270, 273, 284, 293, 310, 324, 353, 386, Saxe (S. M. le roi de), 31. Saxe-liobourg (S. A. R. le duc de), 23, 71, 230, 247, 311, 326, 378, 450. Saxe-Weimar (S. A. le grand-duc de), 230. Sbriglia, 346. Scalese, 319. Scannapieca, 231. Schachner, 387. Schafhault, 131. Scharnke (Mlle), 347, 450. Schedeaieyer père, 162. Scheidemann (H.), 219. Schenck. 187. Scheremberg (Mme), 310. Schey, 13. Schiller, 47, 53, 230, 355, 370, 386, 403. Schimon, 150. Schindelraeister, 263. Schindler, 187. Schlesinger (H.), 294. Schlosser fières, 243. Schlottmann, 222. Schmidt (G.), 155, 190, 252, 360, 378. Schmidt [Mlle E.), 206, 287, 303, 311. Schneider, 199, 311. Schneider (Mlle), 269, 434. Schneitzhoeffer, 414. Schnorr, 206, 287. Schober, 326. Schoberlechner (Mme), 94. Schodel (Mme), 63. Schœn (F.), 402, 425. Schott (Mine B.), 63, 450. Schrader, 11. Schreck (Mlle), 204, 287. Schrceder-Devrient (Mme), 46, 50, 92. 102, 310, 155, 174. Schubert (Fr.), 79, 80, 83, 100, 160, 162, 163, 183, 239, 377, 400, 448. Schubert (Ferd.), 3. Schubert (C), 170. Schubert (Mme A.), 30, 62, 379. Schubert (Mlle G.), 122, 163, 387. Schuloff (J.), 410. 442. Schûltz (H.), 378. Schulze, 366. Schumann (R.), 32, 58, 70, 74, 77, 81, 83, 93, 102, 105, 199, 206, 239, 355, 395, 426. Schumann (Mme C.), 15, 155, 347, 395, 411, 435, 442. Schumpff, 106. Schunké, 426. Schûtsky, 363, 403. Schùtze, 12, 40, 73, 90, 302, 442. Schutzenberger, 21, 121. Schwab (F.), 21, 55, 163, 261, 294, 377. Schwab (Mlle), 259. Schwarzbach (Mlle), 223. Schwœderlé (M., Mme et Mlle), 32, 93, 121, 426. Scot-Erigène (J.), 382. Scott, 322, 278. Scribe (E.), 2, 47, 49, 182, 221, 263, 287, 293, 301, 324, 337, 303, 409, 417, 441, 445, 440, 449. Scribot, 450. Scudo (P.), 152, 203. 204, 223, Sébault (C), 222. Seelig (H.), 6, 143. Segarelli, 146. Seghcrs, 177. Ségisser (Mlle A.), 101, 110, 137, 142, 152. Séguier (A.), 131, 333. Seiffert, 286, 303. Séjour (V.), 37, 100, 153, 294. Séligmann (P.), 19, 39, 83, 138, 162, 169, 278,287, 410. Sellenick, 294, 315, 316. Sellette, 202. Séméladis, 39. Séménoff (Mme), 373, 191. Semet (T.), 114, 115, 310. Sendré, 198, 214. Senfl (L.), 93. Sérene, 175. Sergent, 90, 302, 318, 354. Servais, 61, 88, 92, 117, 173, 182, 223, 278, 286, 324, 326, 331. Sétoff, 72. Seyfried (de), 187, 251. Shane, 394. Sieg, 254. Siévers (Mme), 120, 143, 144, 150, 311. Sighicel'.i (H.), 105, 154, 366, 246, 371, 378. Silas (E.), 23. Silcher, 310. Simart, 18. Simon (l'abbé), 145. Sims-Reewes, 371. Singer, 199. Singer (Mlle), 54. Siraudin (P.), 228. Sivori (C.), 2, 6, 23, 31, 81, 88, 136, 155, 198, 222, 247, 294, 311, 324, 338, 362, 403, 410, 434, 441. Skraup, 263. Smith, 122, 144, 103, 206, 214, 237. 254, 271, 277, 419. Smith (E.-T.), 82,263. Snel, 385, 441. Sobiéry, 7. Solié, 82, 91, 426. Solieri, 263. Solliva, 429, 430. Sollohub (le comte de), 42, 118 366. Solomé, 354. Sontheim, 387. Sophie d'Autriche (S. A. I. l'archi- duchesse), 23a. Soubiran, 6. Soubre, 385. Souhaitty (le père), 167. Soulié (F.), 181, 269. Soullier (C), 238. Sowinski (A.), 22, 92, 98, 111, 121, 449. Spannagel (Mlle), 403. Spezzia (Mlle), 32. Spira (E.), 31, 46. Spohr (L.), 2, 23, 38, 60, 74. 77, 107, 138, 222, 250, 251, 362, 378, 406, 408, 418, 427, 429, 430, 435, 450. Spontini, 82, 122, 240, 270, 278, 333, 371, 379, 418. Squarcia (D.), 163, 1L8, 399, 206. Stadt (Mlle), 387. Stahl, 374. Stahn, 426. Stahremberg (le prince G. -A.!, 354. Stamaty (C.), 349, 325. Stanley, 7. Stanzieri, 137, 154, 326. Stappers (A.), 55. Starck (Mlle I ), 125, 150, 166, 178. Stare (L.), 197. Stargardt, 254. Starzer (Mme), 309. Stefani (J.), 111. Steffani, 93. Steffenone (Mme B.), 270, 347. Stéger, 238, 295, 327. Stein (le baron de), 239. Steiner, 450. Stendhal, 249. Stennebruggen, 55, 12), 163, 244, 261. Sténosse, 275. Stévons (Mme), 39. Stiel, 386. Stipaneck, 394. Stigelli, 346, 419. Stilcher, 47. Stokhausen (J.), 55, 74, 83, 102, 111, 121, 163, 191, 206, 285, 287, 347. Stoeger (Mlle), 223, 347. Stoll, 47. Stoltz, 302, 409. Stoltz (Mme R.), 109, 277, 326, 330. Stoltz (Mme), 122. Stoumon, 47. Stradella, 278. Strakoscb (M. et Mme), 47, 170, 347. DES NOMS. Stranski (Mme), 39. Strassmann-Dambock (Mme), 403. Strauss, 54, 205, 426,433. Stroecken, 46. Studemand, 11. Stumz (J.-H.), 3, 93. Stutz (P.), 294. Sudre (M. et Mme), 28G. Sue (E.), 229. Suiste, 258. Sujol, 263, 435. Sulzer (J.), 191. Suppé, 111. Surdun, 150. Survie, 120, 131, 334. Susini, 170, 205, 222, 347. Szarvady-Clauss(Mme),31, 40, 58, 78, 105, 142, 386, 411, 439. Taborowski, 23, 94, 29i, 303. Tacchinàrdi (N.), 3. Taffanel (M. et Mlle), 275, 399. Tagliafico, 31, 81, 105, 144, 238, 271, 346, 418. Taglioni, 7,355. 370. Taglioni (MmeM.), 2, 300, 318, 337, 377, 386, 413, 414. Taigny (E.), 386, 393. Talexy(A-), 136,339. Talexy (Mlle), 246. Talma, 60. Talon, 82. ïalvo(MlleM.),394, 419. Tamara, 183. Tamberlick, 2, 23, 39, 47, 53, 80, 91, 97, 100, 109, 120, 136, 138, 146, 153, 101, 169, 204, 200, 230, 238,245, 254,263,270, 271,279, 286,310,318,353, 371,387,425, 432, 450. Tamburini, 247. Tapi au, 32. Tardieu deMalleville (Mme), 33. Tartini, 347. Taste, 182. Tasti, 347. Tati (Mme), 170, 230. TaubrTt, 133, 371, 4-14- Tautin, 176. Tautin (Mlle L ), 51. Tayau, 186, 387. Taylor (le baron), 2, 46, 154, 102, 190, 203, 262, 405, 434. Tedesco (Mm-), 15, 32,81,91,147, 153, 161,197,204,212.253, 284, 301, 318, 324, 337, 345, 357, 370, 377, 385, 401, 417, 433, 441, 449. Tegerstrom (MmeH.),311. Tcgner, 394. Teichmann. 278. Telesynski (J.), 142, 154. Terby (J.), 409. Terranova, 147. Terry, 03, 189. Terzagi (le main,, is), 327. Tesi-Traiiiontani (Mme), 309. Texier (E ), 278. Thalberg, 29,131, 151,178, 346. Tuêaulori, 209, 273, 274. Thélen, 122. Therlwals (miss), 7, 435. Thiboust (L.), 228, 269. Thierret (Mme), 393. Thierry, 85,414, 441. Thierry, (E.), 150, 403. Thomas (A.), 5, 37, 45, 40, 49,50, 61, 73, 74, 80, 81, 88, 99, 145, 146, 160, 167, 169, 189, 108, 204, 219,236, 243,302,324, 331,334, 386, 416. Thomas (J.), 286. Thomascik, 374. Thuillier (Mlle), 393, 433. Thurner, 303, 394. Thys (Mme), 102. Thys (Mlle P.), 89, 143, 222. Tiberini, 83, 355. Tichatscheck, 183, 397, 214, 239, 254, 427. Tiéfensée (MlleF.de), 39,325. Tilmant, 30, 46, 50, 87, 158, 166, 169, 386. Tinctoris (J.), 344, 440,441. Tinney (F.-G.), 419. Tirabosclii, 415. Tisserant, 393, 433. lissier, 230, 285, 325. Tissot (Mlle), 258. Tiljens (Mlle), 103, 144, 170, 182, 189,198, 200,214, 223,238,204, 203,277,339, 371,387,403,419, 435. Todor, 81. Tolbecque, 169. Tombcsi (G.), 93. Tonel (Mlle L.), 410, 442. Tonelli (la), 201 . Tordeus (Mlle), 266, 283. Tosi (Mme), 230, 395. Tostée (Mlle), 152, 186. Tournier, 109, 132, 133, 134, 3 35, 136. Tourte (F.), 254. Touzé (l'abbé), 285. Trautmann (Mlle M.), 387. Trebelli (Mme), 32, 93, 3 53, 237. 254, 325, 339, 347, 363, 373, 378, 387, 395, 403, 413, 435, 442, 450. Trefftz (Mlle J.), 449. Treitt, 431. Treumann (K.), 15, 303. Trianon (H.), 30, 307. l'riberth, 309. Tridémy (J.), 277. Triébert, 70, 177, 191, 202, 208. 331. Trinquart, 146. Trochu (Mlle N.), 180, 190, 197. Trœg (A.), 286. Troplong, 120. Troy, 17, 45, 120, 145, 213,373. Tuai (Mlle), 91, 386, 393, 422. Tugeniiolt, 371. Tulou, 30, 253. Turbri (H.), 22. Turnbout (G. de), 345. U l'chard (M.), 154. Ugalde (Mme), 14, 35, 52, 109. 115, 110, 129, 161, 389, 230, 237, 245, 253, 262, 270, 277. 284, 293, 301, 310, 318, 32U. 445, 449. Uhland, 142. Ulmann, 47, 170, 302, 318, 347. Uschmann, 121, 261. Vadé (Mme), 162, 439. Vadé (Mlle), 353. Vaéz(G.), 100, 109, 173. Valentini (Mme), 319. Valiquet (H.), 294, 442. Vallée (O. de), 335. Valsovain, 339. Van-Ahsen, 302. Vandenhaute (Mme), 93, 346, 419, 450. Vandenheuvel (Mme C. Duprez-), 47, 61, 74, 100, 110, 129, 262, 270, 273, 284, 293, 301, 309, 310, 324, 353, 361, 380, 393, 434. Vanderbeck sœurs (Mlles), 38, 52. Vandervelpen, 344, 345. Vaneri (Mme), 69, 206, 238, 254. Van-Eycken, 394. Van-Hasstlt, 440, 441. Van-Haute, 160, 318. Van-Hoye, 344, 345. Vantrappe, 83. Varcollier, 81, 367, 193. Varesco (l'abbé), 360. Varesi, 15, 120, 147, 170, 206, 230. Varin, 221. Varney, 214, Vasseur (L.), 275, 277. Vaucanson, 193. Vaucorbeil (A. E. de), 45, 62,106. Vaudin (J.-F.), 81, 160,219,243. Vaulhrot, 406 Vautrin, 276. Vecchi (Mme C. de), 337. Vény, 351. Venzano, 117. Vercken, 385. Verdi, 55, 74, 82, 103, 118, 138, 147, 163, 167, 231, 311, 370, 411, 441. Vei-din (Mlle B.), 154. Verhulst (J,),32, 214, 385. Verne, 294. Verninck (Mlle), 63. Véron (le docteur L.), 389, 390. Véron (P.), 36, 221. Verrimst (V.-F.), 39. Verroust, 4)9, 440. Verstowski, 81. Vert, 420. Vervoite (C.), 166, 310, 318, 354, 386, 394, 410. Vestri (Mlle), 349. Vestvali (Mme), 1, 5, 53, 92,120, 346, 353, 301, 377. Vialctti, 144, 200, 238,277, 339, 419, 435. Vialon (A.), 54,442, 450. Viard (Mme L.), 301, 116. Viardot. (Mme P.), 2, 14, 61, S0, 87, 120,161,1,75,190, 204,230, 245, 293, 310, 311, 371, 377, 386, 393, 394, 434, 441. Victor-Emmanuel (S. M. le roi de Sardaigne), 416. Victoria (S. M. la reine d'Angle- 19 terre), 102, 122, 170, 238, 239, 325. Victoria (Mlle), 144. V.eillard (A ), 128, 129. Viening (Aille), 270. Vierling, 435. Vietinhoff, 103. Vietti (Mme), 182. Vieuxtemp'i (H.), 15, 23, 52, 53, 72, 94, 103, 107, 111, HO, 138, 147, 223, 239, 254, 255, 271, 310, 311, 347, 431. Vigourel, 63. Viguier (M. et Mme), 6, 14, 22, 35, 33, 54, 101, 105, 158, 166, 178. Vila, 121. Vilbac (R. de), 90, 358, 370, 394. Villalobos, 415. Villanfret, 150. Villani, 81. Villebichot, 276. Villebois, 247, 271. Villemessant (de1, 318. Villeneuve (Mlle O. oe), )S0. Villette (Mme), 7, 214. Villiers (Mlle), 212. Vincent (A.), 39, 108, 410, 431. Viotti, 403. Vitaux, 362. Vivier, 230, 286, 2S7, 295, 319, 338, 350, 370, 371, »77. Viviers (Mgr l'évéque de), 4G. Vizentini, 426. Vogcl (A.), 378, 403. Vogler (A.), 113. Vogler (l'abbé) 206. Vogué (le comte M. de), 154. Voisenon (l'abbé de), 217, 225, 226, 242. Voituret, 276. Voizel (Mlle C), 426. Volkmann, 394. Volpini (M. et Mme), 346. Voltaire, 293. Von-Milde (Mme), 171. Voss fC.), 81, 198, 219, 268, 302, 323, 351, 385, 426. Vounderlich, 14. Vrabély (Mlle), 99. Vriès (de), 2^5. Vriès (Mme de), 32, 63, 371, 387, 435. Vrcye (A. de), 88, 142. Vrydagh, 32. Vulpian, 228. W Waagen (Mme), 190. Wachtel, 303, 326, 355, 442. Wackenthaler (M. et Mlle), 211, 252, 426. Wadislavleff, 171. Wadmann, 367. Wagner (R. i, 21, 31, 33, 46, 58, 68, 100,188, 231,255, 278,310, 326, 433. Wagner (décorateur)^ 71. Wagner (Mme J.), 39, 37S. Walckiers, 349. Waldor (Mmo M.), 397. Waldteul'el (M. et Mlle), 121, 122, 125. Walew.~ki (le comte dej 409,418, 433. Wallace (W.), 82,355, 363, 395. Wallenstein, 450. Wallon (le comte), 00. Walter, 199, 255. Warnotz (M. et Mme), 55, 122, 162, 338, 426. Warot, 91, 109, 101, 174, 178, 237, 262, 274, 308, 330, 374, 447. Wartel fils, 210, 316, 353. Wartel (Mme T.), 302, 425. Watier, 47, 146. Weber (C. M, de), 2,15, 32, 55, 70, 89, 106, 113,117, 159,189,214, 231, 239, 244, 254, 335, 363, 377, 378, 3S5, 394, 426. Weber (E.), 32, 93, 121. Wegeler, 187. Weiile (C), 271. Weigand, 267. Weigl (Mme E.), 92. Weilich, 47. Weingacrtner, 267, 275 . Weismann (Mlle), 270. Weith (Mlle), 74. Wekerlin (J. B.), 59, 213, 409, 433, 439, 440. Wellington (lo duc de) 238. Wenner, 258. Wenzel-Muller, 102. Werdy (Mme), 246. Werthcimber (Mlle), 61, 121,159, 205, 237, 245, 31S, 337, 303, 361, 370, 373, 386, 393, 402, 409. 20 Westmoreland (le comte de), 3. Wetzenstein (Mlle), 263. Wey (F.), 294. Wicart, 82, 93, 147, 212, 221,229, 237, 245, 319, 338, 346, 347, 419, 450. Wicart (décorateur), 32. Widor, 169. Wielheorsky (le comte), 109, 118, Wieniawski (H.), 23, 54, 55, 147, 163, 183, 262, 285,425, 432. Wieniawski (J.), 23, 72, 81, 101, 110, 137, 152, 154, 159, 170, 183, 190, 262, 325, 378, 402, 425, 433, 440, 449. Wieprecht, 271. TABLE ALPHABÉTIQUE DES RÉDACTEUBS. Wiesen (M. et Mme], 81, 160. Wiest (L.), 219. Wigand (G.-H.), 60. Wignon (J.), 265. Wilbrant, 55. Wild (F.), 22, 38. Wildauer (Mlle), 339. Wilden (Mlle), 267. Wilhelmy, 450. Wilhem, 154, 363. Wilhéme (Mlle), 63. Wilhorst (Mme), 83. Wilke, 367. Willaërt (A.), 345. Willems, 228. Willmann, 311. Wilson (Mme), 6. Winkler (L.), 367, 375, 376. Winter, 93, 419. Wittgenstein (la princesse), 197. Wocher (MUe de), 178. Woëlffle (A.), 295. Wœstyn, 153. Woldemar, 26. Wolff(A.),62. Woltf (E.), 14, 62, 108, 150, 152, 159, 323. Wolff(J.-L.), 3. Wuerst (R.), 435. Wuillaume, 267. Wuille (H.), 163, 205, 210, 261, 284, 324. WiUIner, 7, 385. Wurin, 303. Wurtemberg (le prince E. de), 302. Y Ymbert (T.), 182, 378, 402, 410, 418. Zacchi(M.), 311. Zaccone (M. et Mme), 176, 434. Zacconi (Mme), 231. Zadrobilek (Mlle A.), 22, 52, 82. 89, 110, 125. Zahm, 299. Zara, 449. Zarzycki, 126. Zelger, 82, 144, 238. Zeller (C.-A.-F.), 10. Zelter, 447. Zevaco (Mme), 337. Zichy (le comte), 39. Zinck, 171. Zirndorfer (MUe M.), 183, 339. Zoboli, 231. Zœllner (famille), 435. Zœlner (C), 311, 354, 387. Zompi (D.;, 14, 101, 116, 338. Zucchini, 12, 34, 61, 117, 169, 270, 384, 425. Zumsteeg (G. A.), 22. TABLE ALPHABÉTIQUE DES BÉDACTEUBS. Botte (A.), 3, 19, 28, 35, 43, 44, 52, 58, 69, 78, 86, 87, 98, 105, 108, 116, 125, 141, 149, 159, 166, 176, 177, 219, 283, 300, 323, 330, 342, 368, 376, 400, 405, 424, 431, 440, 447. Convert (Aug.), 261. Duesberg (J.), 260, 406, 429. Durocher (L.), 34, 67, 114, 174, 209, 226, 315, 365, 437. Fétis père, 9,19, 25, 41, 65, 179, 188, 233, 289, 305, 321, 330, 344, 350, 358, 381, 391, 408. Gollmick (K.), 360. Héquet (G.), 59. Kastner (G.), 227. Kronthal (W.), 366, 374. LaFage (A. de), 4,20, 128. 211, 252,257,265, 281, 292, 298,308, 397, 415, 423. Lindner (O.), 308. Mathieu de Monter (E.), 160, 268, 331, 351. Méreaux (A.), 384. Parmentier (T.), 60. Pougin (A.), 18, 127, 193, 201, 217, 225, 241, 391. Rongé (J.-B.), 5, 189, 384. Saint-Yves (D.-A.-D.), 12, 36, 49, 72, 99, 119, 144, 152, 157, 173, 180, 185, 196, 211, 228, 244, 269, 273, 292, 307, 317, 336, 352, 369, 385, 392, 401, 416, 421, 432, 445, 448. Smith (P.), 1, 33, 85, 89, 113, 151, 186, 203, 249,259, J97, 313, 341.-389, 413, 439. Articles signés A. B., 186, 329. Articles signés D., 59, 116. Article signé I. R., 243. Article Bigné M. S., 244, Articles signés P. S., 11, 17, 28, 29, 51, 57, 77, 97, 177, 250. 275, 276, 282, 349, 357, 358, 373, 384, 414. Articles signés R., 151, 176, 273, 324, 350, 422. Articles signés S. D., 71, 80, 143, 178, 220, 236, 253. Articles signés X., 53, 91. Articles signés Y, 29, 61, 252. c°, mu nui BUREAUX A PARIS : BOULEVARD DES ITALIENS, 1. 27e Année. rc° i. 1er Janvier 186 ON S'ABONNE 1 Dans les Déportements et à l'Étranger, chez tous les Marchands de Musique, les libraires, et aux Bureaux des Messageries et des Postes. REVUE ET PRIX DE L'ABONNEMENT: Paris. 24 fr. par an Départements, Belgique et Suisse 30 >» id- Étranger 34 •> H. Le Journal paraît le Dimanche. — wv\AA/WVvw~ su yiWCtïHSEPVIEHB ANNÉE. REVUE ET GAZETTE MUSICALE DE PARIS O/fre à ses abonnés au renouvellement de l'année les "r ËtreiiMëÉ-Ifriittës DONT VOICI LES TITRES : 1° Une nouvelle composition de SCÈNE ET CANZONETTA Chantées par Madame Nanticr- Didiée, aux représentations, à Londres, du WAWM©n mm ploiebmel PAROLES ITALIENNES ET FRANÇAISES. à&ûtiiii i t m± m CONTENANT Trois nouveaux morceaux de D'ian» : ROSÉE DE MAI. — V CHANT DE LA FILEDSE. - LES OCTAVES, ÉTUDE. 3° Llh. IPAGuTOTOÛlN] ARRANGÉE POUR LE PIANO SEUL, DE Opéra semi-seria en quatre actes, musique de 1I1U. les Abonnés de Paris sont priés de vouloir bien faire re- tirer les prîmes, en renouvelant leur abonnement, dans nos bureaux, 1, boulevard des Italiens. Nous les enverrons franco aux Abonnés de province. SOMMAIRE. — Revue de l'année 1859, par Paul Smith; — Album des con- temporains, Album de Henry Litolff, six proverbes de Gevaert, par Adolphe Botte. — Inauguration de l'orgue de Sainte-Clotilde , par Adrien de Iia- Fagc. — La maison où est né Grétry, par «Î.-B. Kong-é. — Nouvelles et an- nonces. BEVUE DE L'AMEE 1859. Depuis longtemps nous n'avons eu à dresser le bilan d'une année aussi riche que celle qui vient de finir en productions théâtrales d'un mérite supérieur, parmi lesquelles même nous comptons un chef- d'œuvre. C'est donc par la qualité exceptionnelle de quelques-uns des ouvrages qu'elle a enfantés, et non par leur quantité, en général, que la défunte année se distinguera de ses sœurs aînées. Une autre particularité qui la caractérise, c'est la lenteur qu'elle a mise à débu- ter dans la carrière ; c'est l'abstinence complète de nouveautés qu'elle a observée pendant deux grands mois. Chaque théâtre était en tra- vail, et il semblait que l'un attendît l'autre, en disant comme les offi- ciers français à Fontenoy : « Nous ne tirons jamais les premiers. » L'Opéra préparait Herculanum; le théâtre Lyrique, la Fée Cara- bosse et Faust, dont les destinées devaient être si diverses; et l'Opéra- Comique, le Pardon de Ploërmel. Rien n'apparaissait encore ; mais les observateurs tenaient leurs lorgnettes incessamment braquées du côté de l'Orient, pour être à portée de signaler la naissance de l'un des nouveaux astres. Enfin Herculanum se montra, mais pas avant le mois de mars ; la Fée Carabosse et Faust le suivirent à quelques jours d'intervalle, et le k avril le Pardon de Ploërmel brillait à l'ho- rizon. Après un tel effort, le repos était nécessaire, et les théâtres ne se le refusèrent pas. 11 en résulta un second chômage que les extrêmes chaleurs de l'été prolongèrent jusqu'à l'automne. Les théâtres repri- rent alors un peu de cette activité dont le succès les avait dispensés ; les nouveautés devinrent moins rares et atteignirent à peu près leur chiffre habituel. Voici du reste le bulletin détaillé des travaux dont nous venons d'exposer l'ensemble. Au théâtre impérial de l'Opéra, Herculanum à l'avantage d'ouvrir et de fermer la liste des œuvres vraiment inédites. Roméo et Juliette, qui vint longtemps après, n'était que la traduction d'une œuvre ita- lienne, une seconde édition revue et arrangée des Capuleti c i Mon- tecchi, que nous avions déjà vus et entendus en France. Ce qu'il y eut de plus remarquable dans la pièce, c'est le début de Mme Vestvali , REVUE ET GAZETTE MUSICALE qui tenait à se montrer d'abord en costume masculin. Avant elle, une cantatrice célèbre en Allemagne, Mme Csillag, s'e'tait essayée avec un certain succès dans le Prophète et dans la Favorite ; néanmoins elle ne s'établit pas chez nous : Mme Vestvali fut plus heureuse. 11 n'y a plus à noter que deux reprises : celle de Y Ame en peine, et celle du ballet des Elfes. Chose singulière! l'année entière s'est passée sans un ballet nouveau. Mme Rosati s'en est allée, Mme Ferraris est reve- nue ; Mlle Taglioni compose, en société avec MM. de Saint-Georges et Offenbach : c'est tout ce que nous avons à dire pour l'avenir, comme pour le passé. Le théâtre de l'Opéra-Comique ne pouvait consacrer trop de zèle, de soins, d'études à l'œuvre d'un compositeur illustre, qui, pour la seconde fois, lui confiait son génie et sa gloire. Le Pardon de Ploër- mel iut monté comme il devait l'être, et produisit tout ce qu'il devait produire. Les trente-deux premières représentations versèrent plus de 195,000 fr. dans la caisse du théâtre : c'était environ 6,100 fr. par soirée. Depuis sa reprise, le chef-d'œuvre a prouvé qu'il n'avait rien perdu de sa force attractive, comme un digne frère de cette Etoile du Nord, de ce Prophète, de ces Huguenots et de ce Robert le Diable, qui, soit d'un côté du boulevard, soit de l'autre, occupent toujours le poste d'honneur. Les autres ouvrages donnés après le Pardon de. Ploërmel sont : le Diable au moulin, de Gevaërt, le Ro- sier, de Henri Potier, le Voyage autour de ma chambre, de Grisar, la Pagode, de Fauconnier, Yvonne, de Limnander, Don Gregorio, du comte Gabrielli ; total, 7 pièces et U actes. En fait de débuts, il y a eu d'abord celui d'une charmante jeune fille, qui n'a paru que pour être applaudie et mourir, la pauvre Mlle Breuillé ; ensuite, celui de Mlle Cordier, celui de Mlle Monrose, celui d'Ambroise, qui chantait aux Variétés, et qui maintenant joue à l'Opéra-Comique. Au théâtre Italien, dans la saison du printemps, nous avons eu le Polhtto, de Donizetti, chanté par Tamberlick, qui nous revient tou- jours avec les hirondelles : dans la saison d'automne, Il Cui ioso accidente, dont le titre est devenu l'histoire ; car c'est un accident curieux que celui d'une représentation seule el unique, dans la salle Ventadour surtout. Plusieurs débuts heureux ont compensé l'échec de cette soirée malencontreuse. Morini, Merly, Giuglini ont été reçus à bras ouverts, et n'ont recueilli que des bravos. On a fait à Mme Dottini un accueil moins chaleureux, et pourtant c'est une jeune et jolie femme. Le théâtre Lyrique a marché d'un pas plus ferme que jamais dans la double voie de la musique moderne et de la musique ancienne. Après la Fée Carabosse, de Victor Massé, le Faust, de Gounod, il a offert à son public, ['Enlèvement au sérail, de Mozart, V Abou-Hassan, de Weber ; après les Violons du Roi, de Deffès, et Mamzell' Pénélope, de Lajarte, il a remonté YOrphëe, de Gluck, avec un succès qui a dépassé toutes les espérances. Son contingent de l'année est, au ré- sumé, de 7 pièces et de 17 actes ; mais, en outre, il a découvert une cantatrice dans un café du voisinage, Mlle Marie Sax, et il a conquis Mme Viardot, la seule artiste capable de triompher du rôle d'Or- phée, et peut-être aussi de celui de Leonore, dans le Fidelio de Beetho - ven, dont elle doit bientôt s'occuper. Au théâtre des Bouffes-Parisiens, la vogue interminable d'un Orphée, de tout autre genre que celui de Gluck, a longtemps et richement défrayé le répertoire : à peine quelque opérette bien modeste parve- nait à s'y glisser, dans le plus strict incognito. Ce fut seulement à l'époque- de la villégiature, lorsque la troupe joyeuse reprit le chemin des Champs-Elysées, son pays natal, que les nouveautés se montrèrent publiquement, à visage découvert, et qu'on nous donna successivement Y'Omelelte à la Follembuche, Y Ile d'amour, Un mari à la porte, les Vivandières de la grande armée, le Fauteuil de mon oncle. Dans la rue. Le retour au passage Choiseul fut signalé par Veuve Gropin, le Major Schlagmann, la Polka des sabots, et enfin par cette Geneviève de Brabant, destinée à ressusciter le fabuleux succès d'Orphée. Tout cela forme un total de 10 pièces et de 11 actes, dans lesquels Offen- bach entre pour sa bonne part de travail et aussi de talent. Sa fécondité est telle, qu'elle lui permet d'écrire en même temps la mu- sique d'un ballet avec Mlle Taglioni, la musique d'un ou deux opéras- comiques avec M. Scribe. On lui reproche quelquefois (singulier reproche!) d'avoir un genre à lui, un théâtre à lui, théâtre qui n'est pas plus grand que la maison de Socrate ; mais, qu'importe ! si, malgré l'étroitesse du local, il peut encore y recevoir quelques jeunes gens, que Gluck, Mozart, Beethoven et Weber empêchent d'arriver ailleurs ? Ne faut-il pas que tout le monde vive un peu, même les vivants ? Avant de franchir le cercle théâtral, enregistrons cette magnifique soirée, dans laquelle un de nos artistes les plus aimés, les plus juste- ment célèbres, nous revenait après un terrible accident, et recueillait en bravos sans fin le prix d'un courage héroïque. Oui, le courage a sauvé Roger, en l'élevant plus haut que tous ses succès ne l'avaient placé encore. Le courage lui a donné plus de voix, plus d'accent, plus de puissance dramatique. Et pourtant il nous quitte, il s'éloigne, mais non pour longtemps, il faut l'espérer. Ce qui n'est pas remplacé, n'est pas détruit, disait une femme célèbre, à propos de quelque chose de plus sérieux que l'art. Roger a-t-il un remplaçant ? Nous aimerions à connaître son nom et son adresse. Toujours dans la région dramatique, notons le joyeux avènement des Huguenots à Boston, de Robert le Diable à Barcelone, du Pardon de Ploërmel à Londres, à Stuttgard, à la Haye, à Bruxelles, sans parler des villes de France où le chef d'œuvre a été reçu comme à Paris. Le festival de Bade toujours dirigé par Berlioz lui a permis de sou- lever un coin du rideau qui couvre encore l'opéra dont il est doublement l'auteur pour les vers et la musique. « Comment voulez- » vous, disait un touriste naïf, que les Troyens réussissent à Bade, » n'est-ce pas le pays des Grecs? » Cependant, en dépit des Grecs, les Troyens ont réussi ! Berlioz pourra bien loger l'auteur de ce mot dans sa galerie des Grotesques de la musique. La grande réunion des orphéonistes de France au palais de l'In- dustrie, organisée et dirigée par M. Delaporte, a couronné dignement les efforts inouïs d'un homme qui n'a pas son égal en dévouement à la propagande du chant populaire. La fête de Schiller célébrée à Paris et dans le monde entier n'avait pas de modèle et restera peut-être à jamais sans copie. On ne doit pas moins la considérer comme un témoignage glorieux de la sympa- thie universelle que rencontre de nos jours le souvenir d'un grand poète qui eut les sentiments, les idées d'un grand citoyen. N'oublions pas qu'un double festival de musique militaire s'est tenu au palais de l'Industrie, sous l'impulsion toujours active et féconde de M. le baron Taylor. Ajoutons que l'association des artistes musi- ciens, dont il est fondateur et président, nous a fait connaître cette année, le jour de sainte Cécile, une messe de Mozart, comme l'année dernière elle nous en avait révélé une de Weber. Parmi les concerts qui méritent une mention, hâtons-nous d'inscrire ceux d'Emile Prudent, de Georges Mathias, de Hans de Bulow, de Sivori et de Théodore Ritter. Rappelons l'ouverture du Casino, dont l'excellent orchestre recon- naît Arban pour chef, et celle des concerts aériens dirigés par Musard aux Champs-Elysées. Enfin le diapason normal, dont le principe était déjà résolu, a reçu d'un arrêté ministériel sa sanction définitive, que l'exécution doit bientôt suivre, malgré les obstacles ridicules maladroitement jetés sur son chemin. Tant d'opiniâtreté sied-elle aux bassons et aux cla- rinettes ? Maintenant, passons à ce que notre tâche annuelle nous impose de plus douloureux. Pendant les douze mois qui viennent de s'écouler, que de fois la mort n'a-t-elle pas frappé de ces coups imprévus qui attei- gnent indistinctement tous les âges ! La France a perdu des composi- DE PARIS. teurs, des auteurs, tels que Panseron, Philippe Musard, Brunswick, Goubaux, Ader; d'anciens directeurs, comme Lubbert, Comte, Deles- tre-Poirson, Alphonse Cerf-Beer (qui fut l'associé de M. Crosnier à l'Opéra-Comique et non celui de Delestre-Poirson au Gymnase); Mlle Armand, une ancienne cantatrice ; Mlle Breuillé, qui débutait à peine; Mlle Victorine Farrenc, Mlle Moisson, toutes les deux jeunes ; Mme Joseph Pain, la doyenne des violoncellistes féminins; un physicien célèbre, le baron Cagniard de la Tour, inventeur de la sirène, instru- ment fait pour mesurer la fréquence des vibrations ; Allyre Bureau, qui, sortant de l'École polytechnique, entra dans l'artillerie pour deve- nir musicien, journaliste, et mourir sur la terre d'exil au moment de revoir sa patrie. A l'étranger, il faut porter sur la liste funèbre Louis Spohr, le comte de Westmorland, Luigi Ricci, Reissiger, Doppler, J.-L. Wolff, Tac- chinardi , l'ancien chanteur, père de Mme Persiani ; Mme Bosio , Mme Anglès-Fortuni , Mlle Hélène Hutschenruyter, Henri Romberg , fils du célèbre André; Ferdinand Schubert, frère de Franz; Franz Mérelly, J. Beckert, Cari Lauch, Ernest Prume, Jean Durrner, Henri Lavenu, Keerkémety , le violoniste bohémien; Badnelly, violoniste belge; Lucca, l'éditeur de Milan; Fenelli, poète de la cour de Saxe- Gotha ; Boesendorfer, facteur de pianos, à Vienne ; Stuntz, maître de chapelle, à Munich ; Antoine Forti, ancien chanteur à Vienne ; Michel Dumontfier, chanteur amateur à Cologne, et bien d'autres encore dont le temps a déjà dispersé les noms : ludibria ventis. Mais, tandis qu'une génération s'éteint, une autre se lève : chaque année produit des noms nouveaux qui demandent leur place au soleil. Faisons des vœux pour que l'année qui commence nous indemnise largement de ce que nous regrettons avee amertume. Espérons qu'elle nous donnera de beaux talents, d'éminents artistes ; mais, hélas ! nous n'en sommes que trop sûrs, elle ne nous rendra pas nos amis. Paul SMITH. AIBU1 DES CONTEMPORAINS. ALBUM DE HENRY LITOLFF, SIX PROVERBES DE GEVAERT. II ne nous faut pas une bien grande dose de pénétration pour devi- ner qu'en voyant le seul mot d'album, plus d'un musicien sérieux va sourire et dire : « Passons. A quoi bon, quand tant d'oeuvres impor- tantes réclament mon attention, s'occuper de ces œuvres légères que chaque jour de l'an voit éclore et qui le plus souvent sont oubliées à la fin de la saison ? » Cette fois, notre lecteur est en défaut. Nous n'en sommes pas fâché ; car il ne nous ménage guère sans doute, quand nous avançons quelque chose qui n'est pas de son goût. Afin de le rassurer, nous commen- çons par déclarer que nous n'entendons parler ni de la richesse de la reliure, ni de la beauté des dessins, et nous ajoutons que nous lui faisons grâce des mille et un albums qui s'étalent dans la montre des marchands et presque dans les baraques en plein vent. Nous sommes plus délicat. Mais malgré l'approche du jour de l'an, nous croyons encore nous occuper de critique musicale plutôt que de réclame indus- trielle en rendant compte de l'album de Litolff et de l'album des Con- temporains qu'ont signé Félicien David, Gounod, Ernest Reyer, Victor Massé, Xavier Boisselot, Abadie, Duprato, Destribaud, Gevaert. Voilà certes des noms entourés d'estime, de sympathie, quelques-uns même d'admiration. Ils méritent bien qu'on leur consacre quelques instants, et l'on conviendra qu'un moment d'examen donné à chacun d'eux n'est pas un moment perdu. Commençons par Gounod. L'excellent maître a chanté la neige des pommiers et les bruissements harmonieux de la nature. La Chanson du printemps est une délicieuse mélodie. Son talent n'a rien perdu en descendant ainsi dans la vallée. La pureté, l'élégance du style et certaines coquetteries harmoniques trahissent la main qui a écrit tant de belles pages. Nos lectrices, si bons juges en matière de délicate et rêveuse poésie, remarqueront, sans nul doute, une pièce des Contemplations : Moi, seize ans et l'air morose ; Elle, vingt : ses yeux brillaient; Les rossignols chantaient Rose Et les merles me sifflaient. Reyer a noté cette vieille chanson du jeune temps en musicien ca- pable de traduire, d'agrandir même, par les développements exquis de sa mélodie, les couplets si naïfs, si jeunes, si parfumés de Victor Hugo. L'histoire de quatre orphelins, courageux enfants qui comprennent trop tôt les douleurs et les devoirs de l'homme a inspiré à Gevaert un chant dont la simplicité égale le charme. C'est de la pure romance, mais rehaussée par le tact sûr et le goût exercé du compositeur. Victor Massé, avant ses succès au théâtre, avait mis en musique plusieurs pièces de nos vieux poètes; il y avait fait remarquer son goût pour les grandes pensées, son talent fin et chercheur. Aujour- d'hui, par une filiation toute naturelle, il passe de Ronsard à Victor Hugo : sa muse toujours amie des beaux vers choisit dans les Rayons et les Ombres la délicieuse guitare que tout le monde connaît : Ramez, dormes, aimez ! La musique est tout à fait distinguée de rhythme. On y retrouve le même soin, les mêmes détails ravissants que dans tout ce qui est sorti de la plume délicate et féconde du jeune maître. Une courte et spirituelle chanson de J. Duprato : la Petite Madelon, nous paraît destinée à cette chose rare et précieuse qu'on appelle le succès populaire. Dégagée de toute prétention, cette petite page sera écoutée avec plaisir et par les simples et par les doctes. Pour notre part, et quoique la question soit très-controversée, nous croyons que les compositeurs n'ont qu'à gagner au contact de la vraie poésie. Boisselot en est encore un exemple. La villanelle : Quand viendra la saison nouvelle, Quand auront disparu les froids, Tous les deux nous irons, ma belle, Pour cueillir les muguets aux bois, est une des plus suaves fantaisies vocales de cet album. Le piano chargé de rendre la fraîcheur du printemps, le chant des merles et des rossignols, s'en acquitte de façon à ravir Théophile Gautier lui- même, si peu dilettante, du moins s'il faut en croire l'aveu qu'en a fait le charmant poëte dans les Grotesques. On devine Félicien David à je ne sais quel parfum antique que l'on respire dans ses mélodies, où le mode mineur intervient souvent avec ses accents plaintifs et caressants. Nul mieux que lui peut-être ne sait exprimer la rêveuse mélancolie et son cortège de regrets et de larmes. Témoin le Vieillard et les Eoses, douce et gracieuse élégie, comme les soupire dans ses heures de loisir l'auteur du Désert. 11 ne faut pas que les talents élevés nous fassent oublier les talents naïfs et plus exclusivement prime-sauliers. A côté des ouvrages plus habilement ciselés, Louis Abadie a écrit, avec un sentiment drama- tique, une sincérité d'émotion que plus d'un musicien, mieux accou- tumé à toutes les ressources de l'art, pourrait lui envier : le Miracle des roses, la Conversion de saint Paul, le Centenier et les Etoiles. M. Destribaud a fort bien dramatisé une jolie petite scène de Jules Brésil, l'Ondine. Au lieu de l'uniformité d'inspiration, de la monotonie d'un genre, de la seule note émue ou gracieuse que possèdent quelques-uns de nos compositeurs de romances, et qu'ils répètent chaque année sans toujours la varier suffisamment, on sera heureux de trouver dans l'Album des contemporains la variété charmante qui devait naître nécessairement de cette réunion de talents si divers. C'est un ravis- REVUE ET GAZETTE MUSICALE sant tournoi musical. A qui le public décernera-t-il le prix? Nous l'igno- rons. Mais nous pouvons affirmer que toutes ces chansons de prin- temps, si fraîches et si souriantes, réchauffent l'imagination et qu'elles nous ont fait oublier celte semaine les rigueurs du froid et les tris- tesses du dégel. Il suffit de lire les six Proverbes de Gevaert pour se convaincre qu'il a parfois l'esprit badin. Les si et les mais entre autres nous montrent la chansonnette élevée à une hauteur inconnue du goût tri- vial qui a compromis ce genre charmant après tout quand on sait le rendre tel. La critique est souvent obligée d'avoir recours à ces deux terribles monosyllabe.? pleins de réticences, les si et les mais. Cette fois encore el e aurait pu les employer en analysant ces bluettes, mais ces choses-là ne s'analysent pas. Contentons-nous de dire que les accompagnements de Gevaert sont frappés au coin de la science et qu'il a su conserver de la distinction au milieu de la franche et par- fois folle gaieté qui éclate dans Tout passe, tout lasse, tout casse,- Faute d'un point; Bonjour lunettes, adieu ftllett's; Une aiguille dans une botte de pjin ; Un œuf pour un bœuf. Les paroles sont de Prilleux, le spirituel artiste de l' Opéra-Co- mique. Poète et comédien sont deux beaux titres; ils vont bien en semble, et, sans évoquer les grandes ombres qui n'ont que faire ici, les annales de Favart offrent plus d'une fois cet heureux assemblage du double talent de créateur et d'interprète. Les trois morceaux de piano qui composent l'album de Henry Li- tolff sont de moyenne difficulté et cependant très-brillants. On sait quel légitime succès obtint et obtient encore son Premier chant de la fileuse. La matière n'était pas plus épuisée, il paraît, que le talent pour la mettre en œuvre, car c'est un Deuxième chant de la fileuse qui ouvre ce joli recueil. Obtiendra-t-il la même vogue que l'aînée? Nous n'en serions nullement surpris. Il est aussi imitatif, aussi chan- tant, aussi distingué de forme. Plusieurs thèmes ornés d'arpèges gracieux, de trilles légers et scintillants se succèdent, se développent et reviennent avec beaucoup de charme. A la page 5 une modulation enharmonique produit une délicieuse sensation. Le motif più moderato confié à la basse, et sur lequel se dévide et bruit une espèce de trille en tierces, est d'un beau caractère plein de trouble et d'expression. La fougue de la pensée est remarquable dans les Octaves. Cette élude de concert produit assurément beaucoup d'effet. Le majeur con bravura ne manque certes ni d'élévation ni de puissance, ni de feu; néanmoins, malgré son talent, malgré les élégantes marches d'har- monie qu'il a employées et qu'il a su rajeunir par d'ingénieuses va- riantes, l'auteur n'a pu entièrement dissimuler ce que ces sortes d'études comportent d'uniformité. Aussi préférons-nous de beaucoup Rosée de mai. Dans ce chant sans paroles, comme dans ta Fileuse, point de singularité, point de bizarrerie, point de sensibilité inquiète et fébrile, ni de modulations inattendues et étranglées ; au contraire une simplicité, une clarté mélodique et harmonique qui devient de plus en plus rare. C'est poétique et vrai. La signification de chaque phrase, bien née du sentiment, n'emprunte rien au nombre des noies. Le plus beau mécanisme du monde ne peut donner que ce qu'il a et ne saurait suppléer à ce que les véritables amateurs demandent avec raison à la musique. Litolff l'a parfaitement compris ; sa Rosée de mai ne laisse rien à désirer sous le rapport instrumental, elle est bien l'œuvre d'un compositeur connaissant tous les secrets du piano, mais en même temps elle est le fruit d'une heureuse et fertile imagi- nation qui veut toucher le cœur et intéresser l'esprit. Adolphe BOTTE. INAUGURATION DE L'ORGUE DE SAINTE- CLOTILDE. L'inauguration du grand instrument construit pour la nouvelle église de Sainte-Clotilde par M. Aristide Cavaillé-Coll a eu lieu le 19 dé- cembre. Une très-nombreuse réunion avait bravé le froid excessif et l'épais brouillard qui, alors, ont pu faire croire aux Parisiens et aux étrangers qu'ils étaient dans un tout autre pays que la France. Cette assemblée, dans laquelle on voyait de nombreuses célébrités ar- tistiques, n'a pas eu à se repentir de s'être rendue à l'appel de M. Ca- vaillé. Je parlerai de l'orgue dans un autre article où certaines ques- tions, assez graves, seront traitées par occasion ; aujourd'hui, je me borne à rendre compte de la séance d'inauguration. M. Franck aîné, organiste de la paroisse, a commencé par un mor- ceau largement taillé et dont le style plein de force a été remarqué de tout l'auditoire, qui n'a pas moins apprécié M. Franck lorsque, cessant de se montrer lui-même comme compositeur, il s'est hardiment ap- puyé du génie de Sébastien Bach. C'est toujours se risquer fort que d'exécuter en public des pièces de ce compositeur, et en certains sens, les organistes ont bien raison de jouer plutôt leur propre musique que j celle-là. La difficulté n'est pas tant, à mon avis, de représenter ma- tériellement les idées de Bach sans faire une faute; c'est de savoir exploiter tout cet immense capital harmonique de manière à lui faire rendre tout ce qu'il peut produire. Quand on veut exécuter en public de la musique de Bach, il faut avant tout se persuader à soi-même qu'il y a dans celle harmonie si compliquée autre chose que des notes, autre chose que des difficultés de doigté, autre chose que des traits incommodes, et autres embarras dont on se rend maître par l'exer- cice : il faut, outre cette précision, cette régularité qu'il est déjà si dif- ficile d'atteindre, trouver moyen de donner à tout cela une couleur, un caractère; faire sentir, en un mot, Vâme de cette grande musique ; c'est seulement ainsi qu'elle peut intéresser, émouvoir même. Com- ment, dira-t-on, deviner cette couleur, comment l'exprimer par l'orgue, instrument inexpressif? Comment ? C'est là le secret des grands organistes, et ils ne sont pas plus capables que moi de vous le dévoi- ler ; car c'est alors chez eux une sorte d'intuition. Ils peuvent bien la reconnaître, mais ils ne sauraient se l'expliquer, ni, à plus forte raison, l'expliquer aux autres. C'est à ce but que paraît tendre M. Franck, et la manière dont il s'est tiré de la fugue en mi mineur a prouvé que ce n'était pas chez lui une vaine tentative. Des études aussi sérieuses que celles qu'il a dû faire annoncent chez lui une persévé- rance et lui donnent, dès à présent, une place parmi les organistes de premier ordre. Il s'est encore montré sous le jour le plus heureux lorsque, reprenant le clavier pour son propre compte, il a joué son morceau final sur le grand chœur. Dans ce finale, on a reconnu les idées et l'exécution d'un véritable maître. Que dire maintenant de Lefébure-Wely ? Que dire des charmantes improvisations du plus aimable des organistes, de ce véritable repré- sentant de notre école française. En l'enlendant, celle-ci ne devrait- elle pas songer à se renouveler, à se régénérer, à retrouver, comme i! a su le faire, ces formes élégantes, ces idées gracieuses, ces heu- reuses combinaisons, cet emploi piquant de certains effets, cette con- naissance parfaite de l'instrument qui lui fait sentir sur-le-champ quel jeu convient à telle idée, quelle idée convient à tel jeu, et comment avec celte multitude de détails on arrive à faire un merveilleux en- semble. On a bien reconnu les qualités de son admirable talent dans les deux premières improvisations, où il a fait valoir toutes les ressources de l'instrument, le présentant tour à tour sous différents aspects, on y a entendu séparément les jeux les plus intéressants, dont les tim- bres ont paru séduisants à toutes les oreilles. Mais le morceau où il a été le plus complet et dans lequel il a vrai- ment ravi son auditoire, est l'improvisation symphonique dans laquelle, DE PARIS. se rappelant l'époque de l'année à laquelle nous touchions, il a sem- blé chercher ses idées dans l'évangile de Noël, s'efforçant de faire un tableau scénique des circonstances qui ont accompagné la naissance de Jésus. Il a introduit dans ce grand morceau le chant assez mo- derne, mais fort intéressant, de l'hymne Adeste fidèles, qui, joué sur les voix humaines et avec tous les moyens d'expression imaginés pas la facture moderne, a produit la plus douce sensation. Enfin il a ter- miné par un grand chœur travaillé, sur l'air d'un cantique assez connu, Il est né ce divin enfant. On ne se lasse pas d'entendre ces vieux airs français, justement admirés pour leur caractère franc et naïf. Sous les habiles et savantes mains de notre excellent Lefébure, celui dont je parle acquérait à chaque moment un charme nouveau. l'ai dit sous ses habiles et savantes mains ; c'est qu'il s'est trouvé des gens assez sots pour lui reprocher précisément ce qui donne le plus de prix à son talent et en fait le principal caractère, savoir : la tournure gracieuse de ses idées, l'harmonie quelquefois légère dont il préfère l'usage, enfin son habitude d'improviser presque toujours et de ne jouer jamais de morceaux écrits. Sous ce dernier rapport, et malgré le peu de cas à faire de sem- blables critiques, on n'en peut croire les auteurs assez simples pour penser que si M. Lefébui'3 ne joue pas de musique écrite, ce soit chez lui manque de capacité, et qu'il ne se trouve pas assez bon lecteur pour exécuter correctement la musique des grands maîtres^qui l'ont pré- cédé. Au reste, notre improvisateur a répondu dernièrement et de la meilleure manière à ces partisans d'une musique savante qui a pour preneurs des hommes qui sont si peu savants. M. Lefébure a donné dans la Maîtrise, que publie M. Heugel, de trop peu nombreuses pièces d'orgue dans le style lié ; là se montre la vraie science sous son aspect le plus élégant ; là les idées parfaitement ordonnées et sobrement dé- veloppées se déroulent avec l'emploi convenable de la richesse harmo- nique exempte de toute pesanteur, et renfermée dans les limites que prescrivent et le bon goût et cette saine raison à laquelle les plus belles imaginations se soumettent sans effort, sachant combien ces faciles concessions augmentent leur force et leur procurent d'inap- préciable avantages. Adrien de LA FAGE. LA MAISON OU EST NE GRÉTRY. Le touriste français qui pénètre en Belgique par le chemin de fer du Nord arrive bientôt aux rives fleuries de la Meuse qui ont vu naître l'illustre auteur de Richard. Ce beau fleuve décrit de capricieux méandres entre des rochers et des montagnes boisées dont le carac- tère est plus pittoresque que grandiose. A mesure que l'on avance dans cette belle partie du pays wallon, le tableau se déroule, la val- lée s'élargit, la nature est plus riche et plus verdoyante. Le garde du convoi ne tarde pas à crier : Liège ! Si notre voyageur est artiste et musicien, ce mot lui rappellera un nom bien cher aux arts, le nom de Grélry ! et il ne voudra pas passer par cette ville sans visiter la modeste habitation qui donna le jour à ce grand compositeur. S'il in- terroge quelque cicérone pour savoir ce que la reconnaissance des Liégeois a fait pour la mémoire de leur illustre compatriote, on lui répondra : « Une belle et large rue, une place publique, et plusieurs Sociétés de chant et d'harmonie portent son nom. Une statue en bronze du chantre liégeois, érigée sur un piédestal en marbre blanc où est renfermé son cœur, s'élève, non en face du théâtre, sa véri- table place, mais vis-à-vis de l'Université ; cette situation ne peut être justifiée que par le voisinage du Conservatoire de musique, qui a déjà produit tant d'artistes distingués, et de la salle d'Emulation, qui a ouvert ses portes à tous les grands virtuoses de l'Europe. Le Cercle artistique a pris depuis quelque temps une initiative qui lui fait hon- neur en célébrant chaque année l'anniversaire de Grétry par l'exécu- tion d'un de ses ouvrages. Mais ce n'est pas seulement dans une salle de concert qu'on doit exécuter les œuvres dramatiques, c'est sur la scène, au milieu des applaudissements de la foule ; aussi chacun attend avec impatience le jour où la ville donnera une fête musicale populaire, le 1 1 février de chaque année, pour célébrer l'anniversaire de la naissance du inaitre liégeois, et où l'on exécutera un de ses opéras avec tout le soin et le respect que les villes d'Allemagne donnent aux œuvres des Beethoven et des Mozart. Enfin la maison où est né Grétry est aujourd'hui la propriété de la ville et son produit, affecté à une fondation artistique, grâce à la libéralité de Mme veuve Dubois- Desoer dont l'action généreuse ne saurait obtenir trop de publicité (1).» Notre touriste, à qui l'on a indiqué la direction à suivre, franchit le pont des Arches, en reconstruction, que notre compositeur a par- couru tant de fois pour se rendre à la collégiale de Saint-Denis, où, par parenthèse, on lui donnait plus de coups que "de principes de musique ; il traverse un quartier fort populeux, vaste ruche indus- trielle de la ville, et, dans une rue adjacente, il trouve une petite ma- sure de chétive apparence, habitée par plusieurs ménages d'artisans, sur laquelle on lit ces mots : Ici est ni André- Modeste Grétry, le 11 février 1741 - Quoi ! dira notre voyageur, c'est dans cette humble demeure que reçut le jour le père de l'opéra-comique français, celui qui a fait les délices de plusieurs générations et dont les chants heureux sont im- primés clans toutes les mémoires ! Cet homme qui a posé les premiers jalons d'une route si brillamment parcourue par Méhul, Dalayrac, Hé- rold, Auber, ces illustrations musicales qui jettent tant d'éclat sur la France artistique du xixe siècle ! Et après avoir visité, non sans une certaine émotion, la chambre de quelques pieds carrés où l'auteur de Richard et du Tableau parlant vit la lumière pour la première fois, il s'éloigne en réfléchissant aux singuliers caprices de la destinée qui fait naître si petit celui que la postérité doit faire si grand un jour ! J.-B. RONGÉ. NOUVELLES. -/, Aujourd'hui, dimanche, à l'Opéra, par extraordinaire, Robert le diable, (423° représentation). *** Guillaume Tell, le Trouvère, et la Sylphide, ont défrayé le réper- toire de la semaine. Mme Vestvali répète activement le rôle de Fidès, dans lequel elle s'est déjà montrée fort remarquable en pays étranger. Les répétitions de l'ouvrage en cinq actes du prince Poniatowski et du ballet de MM. de Saint-Georges et Offenbach se poursuivent en même temps. **„ La santé de Faure n'étant pas encore rétablie, les représenta- tions du Pardon de Ploërmel sont toujours interrompues. Suivant toutes les probabilités l'ouvrage pourra être repris dans le courant de la se- maine. *** Les principaux rôles du nouvel ouvrage d'Ambroise Thomas, en répétition à l'Opéra-Comique, sont confiés à Mlle llonrose et i Montau- bry. On répète également Zêmire et Âzor, de Grétry. (1) Mentionnons un acte de libéralité et de patriotisme qui sera vivement loué par tous ceux qui professent le culte de nos grands hommes, et qui s'intéressent au progrès de l'art musical. Mme veuve Dubois-Desœr a fait don à la ville de la maison où est né notre illustre compatriote Grétry. La donatrice, à laquelle l'ad- ministration communale de Liège s'est empressée d'exprimer sa reconnaissance, n'a mis à sa libéralité que deux conditions : la première, d'entretenir la mais on à perpé- tuité et avec soin, ainsi que l'inscription qui se trouve placée sur la façade ; la seconde, d'affecter les revenus, déduction faite des frais d'entretien, a des subsides pour l'encouragement des études musicales. Le collège pourra cumuler les reve- nus pendant plusieurs années, pour rendre les subventions plus effioaces. Cette donation est approuvée par arrêté royal du 20 juin 1859. [Extrait du rapport de la ville.) REVUE ET GAZETTE MUSICALE „% Dimanche dernier on a repris Haydée. Mlle Henrion, qui chantait pour la première fois le rôle principal , s'est tirée à son honneur de cette épreuve. Jourdan a obtenu son succès habituel. „*„ Les Puritains ont reparu jeudi dernier au Théâtre-Italien; Giuglini, Graziani, Angelini et Mme Penco chantaient les quatre rôles de cet ou- vrage si longtemps populaire. Tous ces artistes ne méritent que des éloges. Pour son second début Giuglini s'est surpassé : il a dit surtout dé- licieusement la charmante canzone : Cerca il somio, que Mme Penco fait d'abord entendre dans le lointain, Giuglini n'est engagé que pour douze représentations ; il a chanté sept fois dans le Trovatore : il ne chantera plus que cinq fois dans les puritains. .% C'est décidément demain lundi que l'opéra nouveau de Braga, Margherita la mendicante, doit être représenté. En présence de nom- breuses demandes de places qui lui ont été adressées et auxquelles il lui était impossible de répondre favorablement un jour d'abonnement, la direction du théâtre Italien s'est trouvée en quelque sorte dans l'obliga- tion de donner, par extraordinaire et abonnement suspendu, cette pre- mière représentation. Afin de n'apporter aucun changement dans le cours régulier des représentations d'i Puritani, la troisième représenta- tion de cet opéra sera donnée mardi prochain, et la deuxième de Mar- gherita la mendicante le jeudi suivant „*t Au théâtre Lyrique, la Reine Topaze, chantée par Mme Carvalho, doit êtrereprise dans la semaine. Philérnonet Baw.is, ouvrage en trois actes de Gounod, dans lequel Mme Carvalho doit également remplir le princi • pal rôle, et Gil Dlas, en quatre actes, musique de Sémet, avec Mme Ugalde. seront représentés ensuite dans le courant du mois. »% Le Pardon de Plnarmel vient d'obtenir le succès le plus éclatant à Bruxelles. A Hennés, où le dernier ouvrage de Meyerbeer vient aussi d'être représenté , il a également excité l'enthousiasme. On le donnera prochainement à Nantes, Rouen, Lide. Bordeaux, Toulon, Clermont, Brest, Gand, Anvers et Mons. „,% M. Fétis père, notre savant et illustre collaborateur, se propose de publier incessamment dans ce journal une suite d'articles sur l'en- seignement populaire de la musique et certains systèmes de notation. *** Une messe nouvelle de M. Benoist a été exécutée dimanche der- nier, 25 décembre, à Saint-Eustache. Cette œuvre d'un compositeur qui a pris rang parmi les plus dignes, se recommande aux amateurs de mu- sique d'église par un style toujours grave et par des mélodies toujours élevées. Le Kyrie est formé d'une seule phrase, qui, par l'heureux emploi d'ingénieux développements, passe, sans fatiguer l'auditeur, dans toutes les parties vocales et instrumentales. Le Gloria in excelsis, qui débute par un allegro brillant, renferme plusieurs solos d'un caractère différent, se- lon l'exigence des paroles du texte sacré. Le Qui tollis, surtout, nous a semblé empreint d'accents d'une douleur touchante, et la facture en est éminemment religieuse. La mélodie de VO salularis, douce et suave, a bien le caractère mystique et élevé qui convient au mystère du saint sacrifice Les harpes ajoutent encore à cet effet par des arpèges d'une harmonie sévère. VAgnus Dei, qui doit se dire trois fois, ainsi que le pres- crit la liturgie, est chanté d'abord par le baryton, ensuite dans un mode mineur par un enfant de chœur, et enfin par tout le chœur dans le ton principal. Ce morceau se termine par quelques imitations qui rappellent un peu le faire de Cherubini. Cet éloge n'est pas le seul que mérite M. Benoist, de même que ce n'est pas seulement dans le genre sacré que sa plume s'est exercée avec les qualités qui constituent le maître. t% M. Guérin, l'excellent professeur de violon, vient de prendre sa retraite au Conservatoire. Il est remplacé par M. Dancla, qui n'était que professeur adjoint. Cette dernière place est supprimée. »%, Le duo brillant pour piano et violon que MM. Herman et Ketterer ont composé sur des thèmes du Pardon de Ploërmel, et qui obtient un si grand succès dans les soirées où ces artistes le font entendre, paraîtra très-prochainement. *% Théodore Hitter et C. Sivori ont été forcés de suspendre le cours de leurs succès à la salle Beethoven. Sivori est appelé à Londres, et Th. Pùtter est parti pour Marseille. Nous sommes certains d'être agréa- bles à leurs nombreux admirateurs en annonçant pour le 1er février la continuation de leurs intéressantes séances. *% Le premier volume de la nouvelle édition de la Biographie uni- verselle des musiciens, de M. Fétis, entièrement refondue, et augmentée de plus de moitié, vient de paraître chez MM. Firmin Didot frères, fils et Ce. Nous nous empresserons de rendre compte de cette publication si impor- tante pour l'histoire de l'art et des artistes, et si impatiemment attendue. *** La grande quantité d'oeuvres de toute nature publiée depuis un an par la maison G. Brandus et S. Dufour, a rendu indispensable la pu- blication de suppléments à son catalogue. Ces suppléments paraîtront dans le cours de la semaine; mais nous donnerons dès aujourd'hui la liste des ouvrages pour le piano publiés pendant l'année 1S5D. „*, On annonce que Mme Jenny Lind-Goldschmidt se propose de fonder une caisse de secours au profit des chanteurs nécessiteux et de leurs familles. *% M. Seling, excellent pianiste compositeur, vient d'arriver à Paris, où il se fera entendre cet hiver. t% Mlle Virginie Huet a donné, lundi 26 décembre, une soirée dans laquelle la charmante pianiste-organiste s'est fait vivement applaudir en exécutant le prélude de Bach avec M. Hervvyn, puis l'air du Barbier, une fantaisie sur les Puritains, et la marche des Veilleurs de nuit qu'on lui a redemandée. Sivori a joué la prière de Moïse, de Paganini, qui lui a valu des bravos unanimes. Ferranti , le guitariste, a fait entendre un délicieux morceau. Gustave Nadaud a terminé cette brillante soirée en chantant plusieurs de ses plus jolies chansons. „% Le jeune Henri Ketten donnera cette année son second grand con- cert à orchestre le 18 janvier dans la salle Herz. Ce virtuose de onze ans et demi fera entendre entre autres morceaux le cinquième concerto de Beethoven et la grande polonaise de Chopin, sans aucun doute, devant un très-nombreux public. *** Il y a quelques jours M. et Mme Herwyn ont donné une brillante soirée musicale. Pour la première fois de l'hiver, ils ouvraient leurs salons du quai de la Tournelle, et, malgré la rigueur du froid, il s'y trouvait une assemblée nombreuse, d'excellents artistes, des noms connus et aimés. On y a fait de belle et bonne musique. Mmes Bockholtz-Fal- coni et Wilson, Virginie Huet, Marie Darjou, MM. Lyon, Paulin et Hervvyn figuraient au programme, et chacun, à leur tour, ont charmé l'auditoire. ,*» Jeudi dernier, à la chapelle du Sénat, MM. Ed. Hocmelle et A. Ehvart ont fait exécuter plusieurs morceaux de leur composition pendant la célébration du mariage de M. Elie de Beaumont, sénateur, avec Mme la marquise Dubouchet, née de Quelen. M. Patriossi, baryton du théâtre des Italiens, a chanté avec goût un Ave Maria et un Domine salvum de M. Ed. Hocmelle, et M. Kœnig, de la chapelle de l'Empereur, a inter- prété un Pater nosler de M. A. Ehvart, avec le style excellent qu'on lui connaît. Les jeunes Soubiran et Bautin ont également chanté un Veni crealor du même compositeur. M. Ed. Hocmelle, malgré la défectuosité de l'orgue, a su se faire écouter avec satisfaction par l'auditoire d'élite qui se pressait dans la charmante chapelle du palais de Marie de Médicis. i*i, La société des quatuors Armingaud, Jacquard, Lalo et Lapret, à laquelle Mme Massart, l'éminente pianiste, prêtera sou concours, aura sa première séance le 18 janvier dans les salons de Pleyel, YVolff et Ce. „*„ La société des quatuors de Beethoven, interprétée par MM. Maurin, Chevillard, Viguier et Sabatier, inaugurera ses séances le 5 janvier, dans la même salle. „*,, La première des quatre séances de musique de chambre annoncées par M. Charles Lamoureux aura lieu le i2 janvier dans les salons de Pleyel. En voici le programme : 1" quatuor en si bémol (op. 18), Mozart; — 2° quatuor en ut mineur (op. 18), Beethoven ; — 3° sonate en sol ma- jeur pour piano et violon (op. 30), Beethoven; — 4° canzonnetta du qua- tuor en mi bémol (op. 12), Mendelssohn ; — 5° 67e quatuor en ré majeur, Haydn. MM. Colonne, Adam, Louis Pillet et Bernhard Rie seconderont M. Charles Lamoureux. t*4 Nous croyons rendre service à certains de nos lecteurs en leur annonçant que la réouverture des cours d'harmonie mutuels et gratuits, professés par M. de Bombes, aura lieu dans la première quinzaine du mois de janvier 1860. On s'inscrit chez le professeur, rue Montmartre, n° 159, de neuf heures à midi. t\ M. Provint", ancien directeur du théâtre Français -Italien de Mar- seille, vient de fonder une agence dramatique dont le siège est rue de la Victoire, n° 46, à Paris. „*„ Un nouvel instrument de musique, nommé calliope, vient d'être apporté d'Amérique en Angleterre, où on le voit pour la première fois. Il est dans le transept central du palais de cristal de Sydenham. On peut le considérer comme un orgue à vapeur; il consiste en une charpente en fer soutenant deux cylindres sur lesquels sont placés une série de tubes en airain, répondant assez bien aux diapasons ouverts des orgues, mais ayant une grande ressemblance avec le. sifflet d'une machine à vapeur ordinaire. La vapeur est amenée, d'une chaudière située dans le plan- cher, dans les cylindres, et de là dans les tuyaux qui produisent les notes, au moyen de soupapes à double effet; celles-ci sont ouvertes par des leviers en communication avec des fils de fer sur lesquels on peut agir au moyen de touches de piano, ou par des tiges d'acier fixées sur uncylindresemblable àceluid'un orgue de Barbarie. L'instrument du palais de Cristal est le plus faible, le plus doux qui ait jamais été construit. Il fonc- tionne à ja pression de o livres poids ou uu peu moins de 2 kil. 1/2 par pouce carré; le maximum de la pression dans les orgues d'église est de 5 onces pour la même surface. Le caractère de cette invention consiste en ce que l'on peut construire des instruments dans lesquels on portera la force de vapeur jusqu'à 150 livres par pouce carré, produisant des sonsmusi- DE PARIS. eaux trente fois aussi forts que ceux du calliope existant aujourd'hui. Telle est la force des sons à cette haute pression, que l'on affirme qu'il a été entendu à 12 milles, c'est-à-dire 5 lieues ou 20 kilomètres. L'étendue du son est presque illimitée, depuis les sons les plus bas d'une boîte à musique jusqu'à une force telle qu'elle peut être entendue de toute une ville. A cause de la quantité de vapeur nécessaire pour faire marcher l'instrument, on n'a jamais pu le faire entendre dans une maison; mais si au lieu de vapeur on se sert d'air condensé, on a une meilleure mu- sique et une pression plus considérable. Les usages auxquels on peut ap- pliquer le calliope sont nombreux. Un général s'en servira pour donner des ordres à toute une armée. A Saint-Louis et à la Nouvelle-Orléans, on s'en est servi en guise de cloches. Un phare anglais situé sur les côtes de la Nouvelle-Ecosse est pourvu du calliope pour donner des signaux. Le pacha d'Egypte en a un dans son bateau à vapeur comme instru- ment de musique. A ce titre, il est souvent employé aux Etats-Unis. Quoique l'harmonie, par suite de l'emploi de la vapeur, ne soit pas tou- jours parfaite, cependant sa mélodie plaît à l'oreille ; et comme nou- veauté musicale, le calliope a des droits à l'attention du public. (indicateur populaire, cité par le Moniteur.) „*„ Les concerts du Casino sont toujours très-suivis ; Arban vient de faire exécuter une grande fantaisie sur le Pardon de Ploërmel, qui a produit beaucoup d'effet; on a surtout applaudi l'air du Chasseur et la romance Reviens à toi, très-heureusement transcrite pour le violon- celle. La pullca des Oiseaux et Iffetzheim-galop, souvenir des courses de Bade, sont toujours accueillis par les applaudissements de la salle tout entière. *% Le 17 décembre est mort à Cassel le chef d'orchestre du théâtre de la cour, M. Sobiéry; il a été immédiatement remplacé par le maître de chapelle, M. A. Dessof, qui s'est fait avantageusement connaître comme chef d'orchestre à Dusseldorf, Aix-la-Chapelle et Magdebourg. CHRONIQUE DÉPARTEMENTALE. t% Bennes. — La troupe lyrique marche de succès en succès , le grand événement de la fin de l'année a été la première représentation du Pardon de Ploërmel qui a eu lieu devant une salle comble ; le succès de la partition et des exécutants a été colossal. Dans le premier acte on a surtout applaudi la Berceuse, le duo Sonne, sonne, gai sonneur, et l'air d'Hoël : 0 puissante magie; au second acte, l'air de l'ombre a soulevé de toute part les applaudissements les plus enthousiastes ; les couplets de Corentin et la légende ont aussi été accueillis très-chaleureusement. L'air du Chasseur, le Pater noster à quatre voix, la romance d'Hoël et le duo final ont vivement impressionné le public. Mme Laurence, MM. Saint- Brice et Mengaud ont été au-dessus de toute critique. Les chœurs et l'orchestre méritent aussi des éloges sans restriction, mais les plus sin- cères félicitations sont dues au remarquable quatuor de cors qui a ac- compagné le chant du Chasseur, de la façon la plus complète. t*t Caen. — Le festival organisé par M. Lair de Beauvais a été splen- dide. La partie vocale réunissait MM. Roger, Lefort et Mlle Messon. Roger a chanté le duo de la Reine de Chypre et le premier acte de la Dame Blanche avec un succès pyramidal. Le lendemain le théâtre se trouvait de moitié trop étroit, car Roger avait consenti à chanter le deuxième acte de la Dame Blanche et le quatrième acte de la Favorite. „,*$; Grenoble. — Martha de Flotow, vient de réussir complètement. Parmi les morceaux qui ont produit le plus d'effet, il faut citer le duo d'ouverture admirablement chanté par Mme Abrit, le duo chanté par MM. Bouché et Lemonnier, Des ma plus tendre enfance, le quatuor des Rouets, la chanson du Porter, et enfin le duo du quatrième acte : Le prin- temps va renaître. Les chœurs et l'orchestre out droit aussi aux plus grands éloges. „% Bone. — Les deux dernières représentations delà troupe lyrique ont eu lieu le 8 et le 11 décembre; on jouait l'Eloile du Nord, et l'empresse- ment était tel que toutes les places étaient retenues huit jours à l'avance. Le chef-d'œuvre de Meyerbeer a été salué par des applaudissements en- thousiastes. MM. Crosset, Megnot et Mme Vilette ont obtenu beaucoup de succès. CHRONIQUE ÉTRANGÈRE. t*t Londres. — Au théâtre de Covent-Garden on vient de représenter un nouvel opéra de M. Alfred Mellon. Le libretto est tiré entièrement du drame-vaudeville français Victorine ou la Nuit porte conseil. La partition a' obtenu un succès très-légitime. L'ouverture a été très-applaudie. Miss Parepa (Victorine), miss Therlwals (Louise), M. Stanley (Julien) et M. llury Ilaigh (Michel) ont joué et chanté l'opéra de M. Mellon avec beaucoup de talent. — Le second concert de la Société musicale des amateurs a été donné le 12 décembre et a attiré une foule très-nom- breuse On a beaucoup applaudi dans la partie instrumentale M. Seymour Egerton, qui a joué un solo de lirnst avec beaucoup de talent, et dans la partie vocale Mme Lemmens Sherrington, qui a chanté, avec son succès habituel, l'air de V Ombre, du Pardon de ploërmel.— A la matinée musicale donnée par M. Catalaire, on a surtout remarqué M. Patry, qui a chanté avec autant de goût que de méthode la romance de l'Etoile du Nord : 0 jours heureux, etc., et M. Regondi.qui a exécuté sur le concer- tina une fantaisie sur le même opéra. ** Bruxelles. — La première représentation du Pardon de Ploërmel a eu"lieu vendredi, 23 décembre, devant un des plus nombreux et des plus brillants auditoires qui se soient trouvés réunis pour assistera une solennité lyrique. Hâtons-nous de le proclamer, c'est un succès, un succès véritable auquel n'ont manqué ni les acclamations ni les rappels. Mlle Boulard a déployé dans le rôle de Dinorah un charme et une puis- sance qui lui ont valu plusieurs ovations aussi unanimes que spontanées. M. Aujac a fait de Corentin un de ses meilleurs rôles, et M. Carman a courageusement soutenu un rôle écrit pour la voix étendue et vibrante de Faure. Les deux artistes ont été rappelés avec Mlle Boulard après le deuxième acte et à la chute du rideau. La mise en scène a été en tout point digne de l'œuvre et du théâtre. L'orchestre et les chœurs ont fait vaillamment leur devoir. Quatre représentations ont parfaitement établi le succès de l'ouvrage. »** Aix-la-Chapelle. — Au troisième concert d'abonnement, l'oratorio Paulus, de Mendelssohn, a été exécuté sous la direction de M. Wùllner. Notre société instrumentale a consacré une séance à la mémoire de Spohr ; on y a exécuté l'ouverture de Faust et diverses autres composi- tions du maître. **» Cologne. — Au cinquième concert de la société a été exécuté Èsthfr, oratorio de Haeridél. C'est la première fois qu'on a entendu à Cologne, et même en Allemagne, cette œuvre qui mérite d'être connue et que le public a écoutée avec le plus vif intérêt ; on y trouve les premières révé- lations du génie qui dans des créations postérieures a déployé toute sa puissance. „*$ Berlin. — Les représentations de la troupe italienne ont commencé le 22 décembre par le Barbier de Séville. On annonce à l'Opéra royal, pour le mois de janvier, la première représentation de l'opéra : Christine, reine de Suède, du comte de Redern, qui sera suivi d'un nouveau ballet intitulé : Voir Naples et puis mourir. Cette œuvre chorégraphique est de l'infatigable Taglioni. Le célèbre pianiste M. Hans de Bulow vient de verser à la caisse de la fondation Schiller la somme de seize cents francs, produit de trois concerts qu'il a donnés au profit de cette œuvre. M. Ilans de Bulow doit se faire entendre à Bàle le 15 janvier et se rendre ensuite à Paris, où il compte donner une série de soirées musicales dans les sa- lons Pleyel. ç*i Vïenne.— L'administration des théâtres impériaux va être abandonnée à l'exploitation privée, et une subvention annuelle sera allouée aux nouveaux directeurs comme prix de la location des loges impériales et des places réservées pour le service de la cour. Il a été décidé que l'opéra impérial connu ici sous le nom de Porte de Carinthie, cessera à par- tir du le-- avril prochain d'être administré par l'Intendance impériale. Toutes les économies rêvées par le budget ont déjà reçu un commence- ment d'exécution cet hiver ; l'opéra italien a été supprimé pendant toute la saison. t*t Darmsladl.— Au troisième concert de la chapelle ducale de Darms- tadt a été exécutée une symphonie nouvelle de M. Abert, artiste de la chapelle royale de Stuttgard, auteur de Anna de Landskron, opéra qu'on a donné avec succès au théâtre de cette capitale. „,*„ Saint-Pétersbourg. — Les études du Pardon de Ploërmel avancent vers leur terme. Décidément, c'est Debassini, et non Giraldoni, qui joue le rôle d'Hoël. Calzolari et Mme Charton-Demeur sont toujours chargés des deux autres. „** Nice. — Mme Sanchioli obtient de beaux succès au Théâtre-Royal dans le Trovatore et Maria di Rohan. La célèbre cantatrice doit se faire entendre ensuite dans un de ses rôles de prédilection, celui de Fidès, du Prophète, qu'elle a chanté sur les principales scènes, en Italie, avec un immense succès. le Directeur : S- Dl'lOVR. En vente chez J. M. GUERRIER, 19, rue Vivienne : HUIT ET J0ÏTB Collet-tloii «le «aio«s*es im-oKressïves en «rois séries. La première série [très-facile) est terminée. JuIon et Kdouarrt, deux valses par B. T. Missler 4 50 ftieorses et fcéon, polka et redovva * s0 Ariniir et Alphonse, schottisch et valse * 50 «tarif et FlaVï'e, mazurka et polka jleiiiij-i.éoiiiie, redovva et valse JL.es Mignons, quadrille BEVUE ET GAZETTE MUSICALE DE PARIS. MUSIQUE DE PIAN® PUBLIÉE PENDANT L'ANNÉE 1859 Par G. BRiXDtii et S. DUFOIJB, éditeurs, ÎO.'B, rue de Richelieu, au ï''. FANTAISIES, TRANSCRIPTIONS, ETC. Ascner. Illustration du Pardon de Ploërmel — Op. 84. Ici. de Hubert le Diable Badarzevt&lka La Prière d'une vierge Kernard (Paul). Op. 52. Le Pardon de Ploërmel, transcription. . — Op. 55. La Charité, cliœur de Rossini, transcription. . . . Beyer (F.). Op. 36. Petite fant. facile sur le Pardon de Ploërmel.. — Op. Bouquet de mélodies Id. Blumiemtual (J.). Op. Â5. La Solitude, rêverie — Op. 46. Deux mazurkas — ■ Op. 47. Chanson napolitaine populaire, transcription. . . — Op. Z|8. Le Départ du vaisseau, fantaisie — Op. 49. Chanson populaire de Capri , transcription .... — Op. 50. Une Nuit sur le lac Majeur, rêverie — Op. 51. N° 1. Le Chant du cygne, mélodie plaintive . . . — N« 2. Une Fleur des Alpes, mélodie — Op. 52. L'Étoile du soir, 3e valse — Op. 53. Marche du vainqueur. . . .. Burginuller. Grande valse de salon sur le Pardon de Ploërmel. Ch»[>în (F.). Op. 18. Grande valse brillante — Op. A2. Grande valse — Op. 57. Berceuse Cometiaait. Transcription-fantaisie sur le Pardon de Ploërmel. . Cramer (IL). Petite fantaisie sur le Pardon de Ploërmel Cramer (J.). Fantaisie-valse sur l'air de l'Ombre Croisez (A.). Morceau de salon sur le Pardon de Ploërmel. . . . Corïu (A.). Op. 95. Fantaisie dramatique Id. .... — Op. 00. Fantaisie de salon sur les Dragons de Villars . . . — Les Regrets, impromptu, étude ne»s. Op. 54. Rêverie sur le Pardon de Ploërmel KalkBureaiBier (A.). Mosaïque brillante Id Ketterer (Eugène). Op. 67. L'Espérance, suite de valses . . . — Op. 68. Fantaisie-transcription sur le Pardon de Ploërmel . Knerlit. Op. 8. La Chanson du moulin, étude de concert. . . — Op. 9. La Ronde des lutins Id. ... — Op. 10. .Etude-fantaisie de concert, pour la main gauche sur Norma — Op. 11. La Nuit est belle, mélodie de Perrucchini variée. Krugcr. Op. 69. Mélodie pastorale — Op. 88. Berceuse du Pardon de Ploërmel, transcrite Kudk. (Aloys). Op. 12. Fantaisie sur le Pardon de ploërmel . . . Lecai-nentler (Ad.). 185 et 186e bagatelles sur le Pardon de Ploërmel, chaque — 187° bagatelle sur Maria — 1 88e bagatelle sur les Dragons de Villars Leduc (Alph.). Op. 182. Fantaisie élégante et facile sur le Par- don de Ploërmel Eieyltacb. Op. 31. Deuxième mazurka, caprice brillant. . . . — Op. 19. Ballade : — Op. 20. Deuxième grande valse brillante — Op. 21. Caprice-étude, marche funèbre — Op. 24. Aux bords du Gange, caprice brillant sur une raé- mélodie de Mendelssohn-Bartholdy Lftolir (II.). Chant du rouet — Les Octaves, morceau de concert — Rosée de mai liUSKim (J.). Op. 12. Fantaisie de concert sur Robert le Diable. Masiius Op. 60. Grand caprice sur les Huguenots 5 » 7 50 7 50 9 » 9 » 9 » 7 50 7 50 5 » 7 50 50 7 50 7 50 6 » 6 » 7 50 6 » 5 » 5 » 5 » 5 » 7 50 7 50 7 50 7 50 r,o llatkiaa (G.). Op. 31. Les Regrets, ballade Mcurielssuuii-Bnrtiiold.v. Op. 14. Rondo capricio SSeyerneer. Quatrième marche aux (lambeaux Moulins (Amélie). Fantaisie sur Maria Perny (P.). Op. 21. Souvenirs du prophète, caprice Pi«ani. Dans les bois, polka-mazurka de salon — Désolation, mélodie, — La Nuit, méditation Ponce de Léon. Mélodie irlandaise, intercalée dans Marta, transcription Prudent (E.). Op. 53. Adieu printemps, étude-caprice .... — Op. 54. Chant du ruisseau, caprice — Andante de Mozart, transcription KoKcElen. Op. 167. Fantaisie brillante sur le Pardon de Ploërmel Rummel. Fra Diavolo, échos des opéras, n° 1. (Sous presse). — Guillaume Tell, Id. n» 2. Id — Le Comte Ory, Id. n° 3. Id — Le Domino noir, Id. n° 4. Id — Les Diamants de la couronne, Id. n° 5. Id — La Muette de Portici, Id. n° 6. Id Talexy (Ad.). Une Fille d'Eve, polka-mazurka de salon — Polka-mazurka de salon sur le Pardon de Ploërmel. Tedcsco. Poëme d'amour, rêverie nocturne .... Véiii (A.). Op. 10. Danse des sylphes, caprice fantastique. . . Vincent (A.). Op. 7. Dolorès , polka-mazurka. — Op. 8. Die Tlirane (la Larme), mélodie de Kucken, transcrite — Op. 9. Je suis Lindor, de Paësiello, transcription — Op. 10. Le Pardon de Ploërmel, transcription — Op. 11. Orphée, de Gluck, deux transcriptions WeliBe (Ch.). Op. 51. Brindisi, chant des buveurs Wolffl. Op. 234. Mathilde, valse-caprice — Op. 235. Ida, valse-caprice 50 9 7 5 3 3 3 4 9 9 6 7 6 6 6 6 6 6 6 6 7 6 5 5 5 7 5 » 5 » 7 50 7 50 50 50 OUVERTURES, PIANO SOLO ET A QUATRE MAINS. Ernest II. Diane de Solanges 6 » Flotow. Martha 7 50 — La même à quatre mains . 9 » Uaillart (A.). Les Dragons de Villars 7 50 — La même à quatre mains 9 » Meyertoecr (G.). Le Pardon de Ploërmel . 9 » — La même à quatre mains 12 » PARTITIONS, PIANO SOLO ET A QUATRE MAINS. SDaillart (A.). Les Dragons de Villars, format in-S° .... net. 10 » lleycrbecr (G.). Le Pardon de Ploërmel, format in-8° . . net. 10 » — La même a quatre mains, format in-A" net. 25 » MUSIQUE DE PIANO A QUATRE MAINS. Beyer. Op. 112. Petite fantaisie sur le Pardon de Ploërmel ... 750 Burgmuller. Grande valse Id. .... 9 • Croisiez (A.). Souvenirs du Pardon de Ploërmel 7 50 doria. Op. 91 . Marche triomphale pour deux pianos concertants. 12 • Hunten (F.). Op. 166. Fantaisies sur Marta, en trois suites, chaq. 6 » Meyerueer. Quatrième Marche aux flambeaux 10 » Wolff (L.). Op. 233. Grand duo dramatique sur le Pardon de Ploërmel 10 » MUSIQUE DE DANSE QUADRILLES Aërts. La Veuve Grapin 4 50 Arliaii. Dans la rue 4 60 — Le Pardon de Ploërmel k 50 — Le même à quatre mains . . U 50 ArtiiN (Alex.). Fanfan la Tulipe ... 4 50 — Le même à quatre mains. . . A 50 — Les Fugitifs 4 50 — Le Maître d'école 4 50 Bouhu.uet. Le quart d'heure de Ra- belais A 50 Uarx (Ad.) . Le Pardon de Ploërmel . U 50 MrniifiN. 2e quadrille sur Marta. . . U 50 — Le même à quatre mains. ... A 50 VALSES Burgniuller (F.). Le Pardon de Ploërmel 6 » — La même à quatre mains .... 9 » Elbel. Corinne 6 » Ettllng (Emile). Op. 91. Le Pardon de Ploërmel 5 » Cirazlanl. Les Cyclopes 6 » Ketterer. Op. 67. L'Espérance ... 6 » Strauss». Le Pardon de Ploërmel . . 6 » — La même à quatre mains ... 7 50 — Dans la rue 6 » DANSES DIVERSES Arltan. Polka des Oiseaux A » — Iffetzheim, galop . 4 • Arfus (Alex.). Fanfan la Tulipe, polka 3 » Bousquet. Polka sur le Pardon de Ploërmel 4 » Desgrnugcs. Schottisch sur le Pardon de Ploërmel 4 » iïriii liant. Redowa styrienne .... 2 50 — La Comète de 185S, galop ... 4 » Blusard . Redowa du pardon de Ploërmel i » Talesy. Une fille d'Eve, polka-mazurka 6 » — Polka mazurka sur le Pardon de Ploërmel 6 » PARI3. — IMI'EINERIE CENTRALE DE CnAIX ET C", EUE BUREAUX A PARIS : BOULEVARD ©ES ITALIENS, 1. 27e Année. i\° 2. ON S'ABONNE : Dans les Départements et â l'Étranger, chez tous les Marchands de Musique, les Libraires, et aux Bureaux des Messageries et des Postes. REVUE 8 Janvier 1S0O. PRIX DE L'ABONNEMENT: Paris 24ir.paran Départements, Belgique et Suisse. ... 30» id. Étranger M " id- Le Journal paraît le Dimanche. GAZETTE Nous rappelons à nos Abonnés de Paris que les prî- mes que nous leur offrons à titre d'étrennes sont n leur disposition, et nous les prions de vouloir bien les faire prendre dans nos bureaux. Nous les envoyons franco aux Abonnés de province. SOMMAIRE. — Sur l'enseignement populaire de la musique (1er article), par Fétis père. — Théâtre impérial Italien : MargherUa la mendicante, opéra en trois actes, libretto de F. M. Piave, musique de Gaetano Braga. — Inaugura- tion du nouvel orgue de Wazemmes. — Revue des théâtres, par D. A. B. Saint-l'-ves. — Nouvelles et annonces. SDR L'ENSEIGNEMENT POPULAIRE DE LA MUSIQUE. (Premier article.) La musique, ou, pour parler plus exactement, le chant, est con- sidéré à juste titre aujourd'hui comme une nécessité de l'éducation du peuple. A vrai dire, le chant populaire a existé chez toutes les nations, à quelque race qu'elles appartinssent, depuis les premiers âges du monde, et ses monuments précèdent partout ceux de la mu- sique à l'état d'art. Originairement ce chant n'eut pas d'autre auteur que le peuple lui-même. Il y déposait ses idées, ses croyances, ses sentiments, ses légendes et ses souvenirs historiques. On les trans- mettait par tradition, comme cela se pratique encore en Orient, chez les peuples slaves, et en général chez ceux que la civilisation mo- derne n'a poinî. encore dépouillés de leur caractère primitif; cir ces populations ont ignoré et même ignorent encore l'existence d'une musique notée. Il n'en est plus de même dans les centres de civilisation, car le véritable chant populaire en a disparu. S'effaçant par degrés sous l'influence incessante de la musique proprement dite, il a cessé d'être l'expression naïve des sentiments des masses ; il s'est formulé selon les règles de l'art; et dans le moment même où l'unisson populaire fait irruption dans l'opéra, l'harmonie du chœur dramatique pénètre jusque dans les hameaux. Une semblable transformation ne doit pas plus nous étonner que toutes celles qui se sont accomplies depuis un demi-siècle ; mais il devient évident que la tradition ne suffit plus pour transmettre dans le peuple des chants qui appartiennent au do- maine de l'art, et qu'un enseignement est devenu nécessaire pour cet objet. Toutefois n'oublions pas que la partie du domaine de la musique à laquelle appartient le chant populaire est fort bornée en comparaison de l'art dans tous ses développements, d'où il suit que l'enseignement des éléments du chant, dans les écoles primaires, doit être renfermé dans les limites de ce qui est exactement nécessaire pour atteindre le but proposé. Que si, par l'effet de celte première éducation, le goût de l'art se développe chez certains individus, si des organisations pré - destinées se font apercevoir, il faudra les confier non plus à l'enseigne- ment collectif des écoles communes, mais à l'enseignement individuel qui seul peut faire les artistes. Il est de la plus haute importance que les gouvernements et les autorités placées à la tète de l'enseignement comprennent bien cette différence des deux genres de destination, car on arriverait aux résultats les plus déplorables s'ils étaient con- fondus. Les conservatoires dans les capitales, et leurs succursales dans les provinces, sont des écoles d'artistes : les leçons s'y donnent in- dividuellement, bien qu'un certain nombre d'élèves soit réuni dans chaque classe. Là les organisations d'élite se font immédiatement re- connaître ; elles ne sont point astreintes, comme dans les collèges, à suivre les cours avec la même lenteur que les organisations médio- cres ; car, dans la même année, elles peuvent passer de l'enseigne- ment préparatoire du répétiteur au degré plus avancé du professeur adjoint, ou de celui-ci à l'enseignement supérieur. D'autre part, pen- dant que l'élève artiste cultive, avec les soins nécessaires, son or- gane vocal, s'il est destiné à l'art du chant, en égalise les sons et les registres, l'assouplit par des exercices de vocalisation, règle sa respiration et corrige les défauts de sa prononciation ; ou, si sa voca- tion l'a porté vers l'étude d'un instrument, pendant que les leçons du professeur lui enseignent pa" les principes et par l'exemple tout ce qui constitue un mécanisme parfait d'exécution, il augmente l'ensemble de ses connaissances par la fréquentation des cours d'harmonie, d'ac- compagnement et de composition. Compositeur, il doit étudier les modèles, lire les partitions des grands maîtres, et pour le faire avec fruit, il faut que toutes les clefs lui soient également familières, et qu'il ait l'habileté de faire concurremment plusieurs genres de trans- position avec la même rapidité que" l'action de lire dans un livre d'une langue connue. Une pareille éducation complète a exigé de tout temps une belle organisation et huit ou dix années d'études. 11 est donc de toute évidence que l'enseignement populaire du chant dans les écoles communales ou autres ne peut avoir qu'un seul point de contact avec celui des conservatoires, où l'art véritable est 10 REVUE ET GAZETTE MUSICALE l'objet des études, à savoir : les éléments communs aux deux genres d'éducations, c'est-à-dire les mêmes gammes, les mêmes divisions du temps et le même système de mesure de la durée des sons, enfin la même notation. On comprend que l'identité des éléments est une né- cessité absolue dans l'enseignement populaire du chant comme dans l'éducation musicale des artistes, car, s'il en était autrement, l'ensei- gnement populaire contenu dans ses limites naturelles ne serait pas une introduction à la connaissance de l'art véritable. On a vu en Al- lemagne, dans la première moitié de ce siècle, une démonstration évi- dente de cette vérité : il me parait nécessaire d'entrer dans quelques détails à ce sujet. On sait que l'Allemagne, au point de vue religieux, est divisée en deux grandes parties, l'une catholique, l'autre protestante. Les pro- vinces rhénanes, la Bavière, la Bohême, une partie de la Silésie et l'Autriche composent la première ; le royaume de Hanovre, les an- ciennes villes libres de Francfort, Brème, Hambourg, Lubeck, le du- ché de Brunswick, la Thuringe, la Prusse, la Saxe appartiennent à la seconde. L'éducation musicale du peuple dans l'Allemagne catholique fut florissante pendant toute la durée du dix-huilième siècle, parce que le nombre considérable d'églises, de grandes abbayes et de mo- nastères qui s'y trouvaient étaient autant d'écoles gratuites de musi- que, où se formaient dans la connaissance de l'art une multitude d'en- fants de chœur. Devenus plus tard chanteurs, instrumentistes ou organistes, tous étaient employés dans les églises ; car il n'y avait point de paroisse de village, d'abbaye, de couvent où il n'y eût tous les jours messe et salut en musique ; point de petite localité où il n'y eût un orgue et un organiste, lequel cumulait les fonctions de maître d'é- cole et avait chez lui un clavecin ou une épinette, ou un clavicorde dont il enseignait à jouer aux enfants soumis à sa férule. Il n'était point alors de cité ni de bourg qui n'eût ce qu'on appelait le musicien de ville à gages. Cet homme devait savoir jouer de tous les instruments et en donner des leçons gratuites aux habitants de l'endroit qui lui en demandaient. Bien que son traitement fût assez minime, sa position n'était pas mauvaise, parce qu'il envoyait ses élèves dans les orchestres d'églises de village ou dans les guinguettes, et prélevait un droit sur leurs salaires. 11 serait difficile aujourd'hui de comprendre quelle était alors l'existence toute musicale de l'Allemand catholique. Les presses d'Augsbourg, de Nuremberg, de Salzbourg et de Ratisbonne suffisaient à peine à l'impression des messes, motets, vêpres et saluts destinés aux plus petites localités, et qu'on appelait, à cause de cette destina- tion, messes et vêpres rurales. Biïhler, Demonler, Dreyer, Drcesig, Emmerig, Gleissner, Hacker, Hahns, Hirschberger, Kobrich, Kcenigs- perger, Lasser et Ohnewald furent les grands fournisseurs de cette musique champêtre d'église avec petit orchestre. Chacune de leurs œu- vres éLaient composées d'au moins six messes, et le reste en propor- tion. Pour les grandes villes et les riches abbayes, on avait les œu- vres de Fux, de. Tag, de Zeleuka, de Joseph et de Michei Haydn, de Mozart et des maîtres italiens. La connaissance de la musique était si populaire dans toutes ces contrées, qu'il n'y avait pas de paysan chez qui l'on n'entendit ou des chants à plusieurs voix, ou quelqu'instrument. Chez les grands sei- gneurs, tous les domestiques étaient musiciens. Après le diner, les uns prenaient des violons, les autres des altos, des basses; celui-ci une flûte, cet autre un hautbois, un basson : les gardes-chasse étaient ap- pelés avec leurs trompes pour jouer dans les symphonies les parties qu'on appelait alors par cette cause cors de chasse. Le Herr Kapell- meisler prenait la direction de cet orchestre en livrée, et le seigneur châtelain régalait ses hôtes de symphonies et de concertos où l'on pouvait désirer plus de perfection, mais où le sentiment intime de l'art se faisait apercevoir. En Bohême, il n'y avait pas de village où l'on n'entendît exécuter d'une manière satisfaisante des quatuors, des trios, des sonates, par des mains qui venaient de quitter la charrue ou la hache du bûcheron. Tout ce monde avait appris la musique comme on l'apprend encore dans les conservatoires et dans leurs succursales, c'est-à-dire dans l'enfance et par des exercices fréquents. On n'imaginait point alors qu'il y eût d'autre méthode, et l'on n'en sentait pas la nécessité, parce qu'on n'était pas encore arrivé à notre temps de hâte en toute chose. Les guerres qui ont dévasté l'Allemagne depuis les dernières amiées du dix-huitième siècle, les spoliations des églises, les suppressions des abbayes et des couvents, enfin les changements politiques et la ruine de beaucoup de familles nobles, ont anéanti dans ces contrées la prospérité populaire de la musique. Vienne et Munich sont les seules villes de l'Allemagne catholique où j'aie entendu dans les églises de bonne musique bien exécutée, avec des auditoires compacts. L'éducation populaire, au point de vue de la musique, a toujours été moins avancée dans l'Allemagne protestante que dans les pays catholiques, parce que cette éducation se borne, dans les écoles pri- maires, à ce qui est nécessaire pour le chant des psaumes et des can- tiques, lequel est fort simple, ne module pas, et n'admet dans son rhythme que les valeurs de temps les plus élémentaires. Jusqu'au commencement du siècle présent, le cantor, chargé de l'enseignement de ce chant aux élèves des écoles primaires, avait suivi la méthode ancienne exposée dans les traités de musique à l'usage de ces écoles ; mais les réformes entreprises par Pestalozzi dans toutes les branches de l'enseignement élémentaire ne tardèrent pas à exercer leur influence sur celui du chant. On sait que la base de ces réformes consiste dans la division des parties d'une science qui n'ont pas une connexion in- time, afin d'éviter la confusion dans l'esprit des enfants. Dès 1804, Traugott Pfeiffer avait tracé le plan d'un cours de chant d'après cette donnée fondamentale, et l'avait réalisé dans l'école modèle d'Vverdun, fondée par le célèbre réformateur. Pfeiffer avait basé son cours sur cinq divisions. La première, sous le nom de rhythmique, renfermait tout ce qui est relatif à la mesure du temps dans la durée des sons et du silence, avec les combinaisons de cette durée. La deuxième, qui avait pour objet la détermination des .intonations, et leurs combinaisons en certaines formes de chant, était appelé?, mélodique. La troisième, désignée d'une manière assez impro- pre par le nom de dynamique, était destinée à la connaissance des divers degrés d'intensité des sons et de leurs modifications. Dans la quatrième, les trois premières se réunissaient sous le nom de science de la notation : les élèves y étaient exercés à la conception simul- tanée de la représentation des sons dans leur durée, leur intonation et leurs modifications d'intensité. Là se trouvaient les exercices géné- raux de la lecture et du solfège. Une cinquième division était destinée à exercer les élèves à la réunion des paroles au chant. Frappé des avantages qu'il remarquait dans celte méthode, Naegeli, esprit original accompagné de beaucoup d'instruction, en donna un aperçu dans le petit écrit en langue allemande, intitulé : la Méthode de chant pestalozsienne, d'après l'invention de Pfeiffer (1). Déjà cette méthode avait fixé l'attention de Charles-Auguste-Frédéric Zeller, conseiller de l'enseignement supérieur de Prusse qui, après avoir visité l'établissement d'Yverdun, dirigeai Tubinge une école de pauvres, depuis le mois de juillet 1804 jusqu'à la fin de Tannée suivante. Il avait adopté les trois premières divisions de Pfeiffer ; mais, voulant borner dans les écoles primaires de l'Allemagne protestante l'enseigne- ment à ce qui était nécessaire au chant choral, il imagina de simplifier le travail des élèves, en substituant à la notation ordinaire les chiffres dont les signes et la classification ordinale est connue des enfants dés leurs premières années scolaires. Zeller fit de nouvelles applications de sa méthode au Gymnase (collège) de Saint-Gai), dans les années 1806 à 1808, sans toutefois la rendre publique. Après avoir obtenu, en 1809, sa nomination de conseiller des études du royaume de Prusse, il alla (1) Die Pestalozzisvlie Gesangbildungslehrc nach Pfeiffers Erfindung. Zurich, 1809, in-8" de 76 pages. DE PARIS. 11 se fixer à Kœnigsberg, et là il publia, l'année suivante, ssn Essai pour V avancement de V éducation nationale en Prusse (1), dont le premier volume concerna le chant choral et populaire . La notation en chiffres ne trouva d'abord que peu de partisans en Allemagne : mais elle fut reprise en 1815 par Natorp, conseiller du consistoire à Potsdam, puis à Munster, qui lui fit subir des modifica- tions assez considérables. Comme Pfeiffer, Naegeli et Zeller, Natorp divisa l'enseignement en Irois branches principales qu'il désigna aussi parles noms de rhythmique, mélodique et dynamique; mais dégageant ces divisions de tous les détails d'une Lhéorie trop développée, il ré- duisit l'enseignement aux éléments les plus simples et les plus indis- pensables pour la pratique du chant dans les écoles primaires. A l'égard de la notation, il la réduisit à l'emploi de chiffres pour la dé- signation des degrés de la gamme en les disposant sur une ligne au- dessus et au-dessous, et les diversifiant d'une certaine manière par des grandeurs proportionnelles. Quant aux va'eurs de temps, il les représenta par des signes empruntés à la notation ordinaire et com- bina ceux-ci avec les chiffres. L'exposé du système fut publié par Natorp (en allemand) sous ce titre : Introduction à l'enseignement du chant, à l'usage des professeurs des écoles populaires (2). Natorp ne borna pas ses instructions à ce qu'il avait écrit pour les maîtres, il voulut aussi venir directement au secours de l'intelligence des élèves, et publia pour chaque cours (inférieur et supérieur) des ma- nuels de deux feuilles d'impression qui sont des modèles de simpli- cité et d'enseignement pratique, et dont les titres sont, Petit manuel de V art du chant publié pour la jeunesse des écoles populaires (3). Enfin cet homme dévoué voulut compléter son œuvre de réforme en écrivant un livre de mélodie chorale en notation chiffrée pour l'usage des jeunes gens qui avaient suivi les cours des écoles qui avaient adopté son système d'enseignement (k). Ces écoles s'étaient multipliées avec rapidité, ainsi que le prouve le grand nombre d'éditions de ces instructions et manuels en peu d'an- nées. Quelques provinces de la Prusse, presque tout le royaume de Wurtemberg, une partie de la Westphalie, et diverses localités parti- culières adoptèrent avec une sorte d'enlhousiasme la réforme de la notation pour le chant choral. Des hommes ardents dans leurs con- victions, tels que Studemand, Jean-Frédéric-Guillaume Koch, con- seiller du consistoire de Magdebourg, Frantz, Engsfeld, professeur à Duisbourg, et beaucoup d'autres publièrent des manuels, des pam- phlets, des livres chorals et des recueils de chants populaires en chif- fres pour le triomphe de la cause. Mais une circonstance qui n'avait pas été prévue vint tout à coup ébranler la confiance du public et pré- parer la chute du système d'enseignement populaire du chant par la notation chiffrée : ce furent précisément les élèves des écoles où ce système était en vigueur qui lui portèrent un coup mortel. L'âge étant venu pour eux d'entrer dans les collèges, puis d'aller suivre les cours des universités, ils virent que ce qui leur avait é:é enseigné de la musique n'avait aucun rapport avec la musique notée. Les uns vou- laient se livrer à l'étude d'un instrument, d'autres entrer dans les associations chorales qui se trouvent presque partout en Allemagne ; mais, pour atteindre leur but, il leur fallait recommencer les études les plus élémentaires, et de plus, ils éprouvaient de grandes difficultés à s'affranchir des habitudes qu'ils avaient contractées dans les écoles primaires. Leur correspondance avec leur famille fixa l'attention des (1) Jleilrœge zur Befœrderung der Preuss. Naliunal-Erziehung. Kœnigsberg, 1810, 1 vol. in-8°, en quatre parties. (2) Anleilung zur Vntenoeisicng im Singen fur Lehrer in Volksschulen. Potsdam, 1815 ; Essen, 1816 ; Duisbourg, 1818 ; id. 1821 ; id. 1825. (3) Lehrbiichlein der Singkunst, fur die Jugend in Volksschulen herausge- geben. Duisbourg, 1816, in-8° de 32 pages. (4) Melodknbuch fur dm Gemeindcpcsang in den evangelischen Kirchcn. Essen, 1822, in-8". parents sur ce sujet. Les journaux de musique ne tardèrent pas à s'occuper de celte question ; des professeurs dont le nom inspirait confiance démontrèrent l'inutilité de la notation chiffrée et les graves inconvénients de son usage : de ce nombre furent Heinroth, directeur de musique de l'université de Goettingue, Schrader , le savant Hientzsch, professeur supérieur du séminaire des instituteurs de Breslau, Louis Erk, l'un des hommes les plus éminents de l'Al- lemagne en tout ce qui concerne la pédagogie musicale, et professeur du séminaire des instituteurs de Berlin, enfin Ernest Heutschel, di- recteur de musique' du séminaire des instituteurs de WeissenfeU, et rédacteur de YEuterpe, revue musicale des professeurs des écoles po- pulaires de l'Allemagne, en collaboration avec Erk et Jacob. De proche en proche la désapprobation de la notation chiffrée s'étendit partout et en amena la suppression, il n'existe plus aujourd'hui en Allemagne une seule école où cette notation soit encore en usage. {La suite prochainement.) FÉÏIS père. THÉÂTRE MPËRIÂl ITALIE?!. OTAB£93MlEB5aTA Miâ. BÏESI9ÏCASTE, Opéra en trois actes, libretto de F. M. Piave, musique de Gaetano Braga. (Première représentation le 2 janvier 1860.) Gluck jouait du violoncelle, Olfenbach en joue encore ; M. Gaetano Braga, qui ne ressemble pas plus à l'un qu'à l'autre de ces deux composi- teurs, s'est d'abord présenté à nous comme un habile violoncelliste ; mais à Vienne et à Naples il a fait d'heureux débuts dans la carrière lyrique en donnant trois ouvrages intitulés, Y Aima, la Stella di San Germano et // Ritratto. Le voilà maintenant arrivé jusqu'au théâtre Italien deParis, où l'on n'a guère l'habitude d'applaudir que les ouvrages consacrés par de grands noms et de grands succès. Cependant il n'a qu'à se féliciter du résultat de sa tentative. Il a été applaudi, bissé, rappelé en la personne de ses artistes et aussi en la sienne. Sans être une production di prima sfera, sa Margherita réunit assez de quali- tés pour justifier cet accueil flatteur autrement que par des sentiments d'amicale bienveillance. Quel sera son avenir sur notre scène pari- sienne? Nous ne saurions le dire, et, en tout cas, si elle ne s'y établit pas à perpétuité, l'auteur pourra s'en consoler par d'illustres exem- ples, car de tous les ouvrages italiens composés pour nous, et nous en comptons un bon nombre, il n'en est qu'un seul, les Puritains, de Bellini, qui aient conquis au répertoire une place inamovible. La partition de M. Braga est écrite sur un texte français d'origine, un mélodrame qui a pour auteurs MM. Anicet Bourgeois et Michel Masson, et qui fut joué, en 1852, au théâtre de la Gaité. Mme La- cressonnière, qu'une mort si précoce a frappée, était chargée du rôle principal de la Mendiante, aujourd'hui confié au talent de Mme Borghi-Mamo. Ce ne serait pas une petite affaire que d'expliquer par le menu comment et pourquoi Marguerite en est venue à ce point de mendier son pain sur sa route. Marguerite avait pour époux un hon- nête artisan, un riche armurier, Rodolphe Berghen ; mais elle s'est éprise d'un grand seigneur, le comte de Rendorf : elle a quitté sa mai- son, sa famille ; quel châtiment trop dur pour une telle faute ! Un jour qu'elle se met à la fenêtre pour regarder seulement passer son enfant, la petite Marie, elle est atteinte en plein visage par la foudre qui lui ôte la vue à jamais. Des bohémiens enlèvent Marie à son malheureux père et la transforment en petit prodige, en petit sauteur-équilibriste sous le nom de Colibri. A la foire de Leipsick, Colibri comparait en place publique : un saltimbanque devenu son maître va le contrain- dre à y faire preuve d'une agilité, d'une adresse qu'il lui enseigne à 12 REVUE ET GAZETTE MUSICALE sa façon. 0 merveille des merveilles ! Marguerite qui n'y voit plus n'en reconnaît pas moins bien sa fille dans ce garçon dont elle en- tend raconter la triste destinée. Plus tard, lorsqu'elle retrouve son mari qui s'est vengé du comte les armes à la main, elle lui rend sa fille qu'il croyait perdue, et l'honnête Rodolphe oublie son ressenti- ment, son injure : il pardonne à Marguerite, nui cesse par conséquent d'être mendiante, mais qui reste aveugle comme devant. Ce mélodrame était sans doute excellent dans son genre, mais fournissait-il le sujet et la matière d'un bon libretto? Nous n'y aper- cevons qu'un rôle, et ce rôle est plus affligeant que sympathique. Ajoutez à cela que l'incurable situation de Marguerite s'oppose à ce que le dénoùment nous apporte son tribut nécessaire de consolation et de joie. Néanmoins il faut convenir que dans quelques parties le libretto taillé par M. Piave est musical, et c'est probablement tout ce que lui demandait le compositeur. M. Braga est jeune, il doit avoir h confiance qui manque rarement à son âge, et il aura compté sur sa verve féconde et facile pour faire excuser les défauts de son ca- nevas. En effet, M. Braga écrit facilement, trop facilement peut-être. II est encore dans la période d'imitation involontaire, à laquelle peu de jeunes musiciens savent échapper. Par exemple, dans l'air chanté par Marguerite au premier acte, il a reproduit exactement tous les dessins de la cavatine du Trooalore ; dans la scène finale du troisième acte, il s'est rappelé, du moins pour la disposition et la coupe, les deux couplels ou strophes du ténor et du contralto dans la Favorite. En général, il y a clans ses phrases trop de notes qui se suivent sans rien dire de neuf, et que la facture ne relève pas assez. Ses canli- lènes n'ont pas un caractère assez net, mais ses choeurs sont vifs et brillants, d'un rhythme varié : le grand morceau d'ensemble du deuxième acte est conduit avec art, et le crescendo vocal y mar- che franchement jusqu'à l'explosion prévue, mais qui n'en impres- sionne pas moins fortement l'auditoire. Ce grand morceau a été rede- mandé, répété, ainsi que le quatuor du dernier acte, et plusieurs au- tres morceaux, notamment la romance ou complainte de Marguerite, ont soulevé des bravos chaleureux. C'est à Mme Borghi-Mamo que revient le principal honneur de l'exécution : jamais nous ne lui avions trouvé autant d'expression pathétique : elle joue aussi bien qu'elle chante, et c'est beaucoup dire. Dans les rôles secondaires, Gardoni, Graziani et Zucchini ont mis beaucoup de talent et de dévouement, ce dont le public leur a tenu compte, en les associant par ses suffrages intelligents à la double ovation de la cantatrice et du compositeur. P. S. INAUGURATION DU NOUVEL ORGUE DE WAZEMES1". L'église de Wazemmes suffisait à. peine à contenir la foule venue pour entendre le nouvel orgue construit par MM. Merklin, Schutze et C, et touché par le célèbre organiste M. Lemmens, reconnu aujourd'hui pour le premier des maîtres en son art. Dans les solennités de ce genre, le plaisir éprouvé par l'auditoire ne se traduit pas en applaudissements, mais ici il s'est manifesté sur toutes les physionomies d'une manière qui ne laissait pas de doute sur les impressions produites et par les ri- chesses de l'instrument et par le talent incomparable de l'artiste. Pui- sons d'abord, dans le compte rendu de cette mémorable séance la part d'honneur qui revient aux excellents facteurs du nouvel orgue, nous réservant de dire ensuite les merveilles d'effets qu'en a su tirer le génie de M. Lemmens. L'orgue de, la nouvelle église de Wazemmes n'est pas entièrement neuf: des considérations d'économie ont obligé MM. Merklin et Schutze à faire entrer une partie de l'ancien orgue dans l'instrument nouveau; et, par une condition plus défavorable encore, il a fallu loger dans la cage de l'ancien buffet une quantité de jeux plus considérable et de plus grande importance que ceux qui y étaient autrefois contenus; (1) Mémorial de Lille. mais l'habileté des artistes constructeurs a triomphé de ces difficultés avec un rare bonheur. Ampleur de sonorité, puissante énergie sans du- reté, sympathie et variété des timbres; coloris des nuances; passage progressif et bien ménagé du piano le plus délicat au forte le plus puis- sant et réciproquement; enfin combinaison presque inépuisable d'ac- cents dont l'âme est émue: voilà ce que le nouvel instrument construit dans les ateliers de MM. Merklin, Schutze et Ce, a fait entendre à l'au- ditoire d'élite réuni mardi dernier dans l'église de Wazemmes. Nous exprimerons seulement le regret que ce vaste vaisseau soit si peu favorable à la propagation libre et pure des sons d'un si bel ins- trument, et que l'architecte n'ait pas prévu que l'immense quantité de niches dont il a parsemé la voûte et les grands arceaux qui coupent celle-ci était ce qui pouvait être imaginé de pire au point de vue de l'acoustique. Dans la plupart des églises , l'excellent instrument de MM. Merklin et Schutze ne serait pas contrarié par la multitude d'échos dont les oreilles sont choquées dans l'église de Wazemmes. Une chose nous a frappé dans la séance d'inauguration, c'est que, nonobstant l'humidité occasionnée par les pluies torrentielles de ces huit derniers jours, et malgré les gonflements inévitables des bois, pas une note n'a failli, pas un cornement ne s'est fait entendre pendant une épreuve dont la durée n'a pas été moindre de deux heures. On peut comprendre ce qu'il faut de précision et de fini dans une machine aussi compliquée que l'orgue pour atteindre à de pareils résultats. C'est une bonne fortune inestimable pour l'auteur d'un bel instrument de rencontrer, pour en faire connaître toutes les ressources, un artiste tel que M. Lemmens ; c'est-à-dire celui que tous les organistes de l'épo- que actuelle considèrent comme leur maître et leur modèle. Dans une large et savante improvisation qui a été le premier morceau du pro- gramme de la séance, ce grand artiste a tout à coup saisi l'auditoire par le caractère de grandeur magistrale qui caractérise son talent. Cette main puissante pour laquelle il n'existe pas de difficulté, y a montré tout d'abord son exécution ferme et hardie, jetant dans les mo- dulations inattendues, quoique toujours correctes, des flots d'admirable harmonie. A cette entréeen matière, M. Lemmens a fait succéder une douce can- tilène exécutée avec un charme inexprimable sur les jeux de solos. Puis, se rattachant à la tonalité du chant de l'église, dans une improvisation sur le sixième ton, le célèbre artiste a fait voir comment, eu conservant le caractère austère de cette tonalité, on peut y associer l'harmonie moderne, devenue une nécessité pour nos instincts actuels. A qui n'a pas entendu M. Lemmens dans le prélude et la fugue de Bach, il serait bien difficile de donner une idée approximative de la prodi- gieuse supériorité du célèbre professeur du Conservatoire de Bruxelles dans les pièces les plus difficiles qu'ait produites le génie du géant de l'harmonie allemande. Là, les deux mains et les pieds, montrant une égale aptitude, ont paru se jouer des plus inextricables difficultés, comme s'il ne se fût agi que de jeux d'enfants, et nonobstant la fatigue qui semblait devoir être le résultat d'un si violent exercice, M. Lem- mens n'a pas moins conservé jusqu'au bout la magie de son exécution foudroyante. Que dire de la prière en fa pour les voix humaines, où tous les genres de charme sont été réunis, soit par les plu« heureux choix dans les associa- tions de sonorité, soit par la grâce de la mélodie, soit enfin par les riches- ses de l'harmonie et de la modulation ? Il faut avoir entendu ce morceau délicieux pour comprendre jusqu'où peuvent aller les impressions que l'orgue peut produire sous la main d'un grand artiste. Après ce morceau est venue une splendide harmonie sous le nom d'tfo- sanna, dans lequel était encadré un charmant morceau à la fois chantant et brodé avec élégance. Enfin, une magnifique improvisation finale a terminé cette séance, qui laissera d'impérissables souvenirs dans la mé- moire des amateurs de notre ville. BEVUE DES THEATRES. Bilan dramatique de l'année 1859. — Odéon : les Equipées de Stenio, comédie en trois actes et en vers, par M. Paul Juillerat. — Paiais-Royal : l'Omelette du Niagara, revue-vaudeville en trois actes, par MM. Dormeuil père et Lambert Thiboust. — Ambigu : le Marchand de coco, drame en cinq actes, par MM. Dennery et F. Dugué. — Revues des Folies-Dramatiques, des Délasse- ments-Comiques, du Théâtre- Déjazet et du Théâtre du Luxem- bourg. Si l'année qui vient de finir a été bonne pour les théâtres lyriques, si elle a enfanté des oeuvres destinées à une longue et glorieuse existence, nous n'en pouvons dire autant des autres scènes parisiennes. Dans le grand nombre de comédies, de drames et de vaudevilles qui DE PARIS. 13 ont défilé devant nous sans laisser de traces, il en est à peine deux pour lesquels il nous faudrait faire une exception non exempte de réticences : le Duc Job, aux Français ; Un père prodigue, au Gymnase. En dehors de ces deux ouvrages et de la Tireuse de cartes, dont le sort n'est pas encore nettement déterminé, quand nous aurons constaté le demi-succès du Testament de César Girodot, à l'Odéon, et celui des Pirates de la Savane, à la Gaîté, le bilan dramatique de l'année 1859 sera complet, et nous chercherons vaine- ment un seul titre à ajouter à cette liste plus que modeste. Quelques célébrités nouvelles ont-elles du moins surgi parmi les artistes? Hélas! non, les vieux s'en vont et ne sont pas remplacés. Bouffé a renoncé au théâtre; Frederick Lemaitre n'est plus que l'ombre de lui-même; Bocage et Mlle Déjazet, oubliés par les directeurs, essaient de se survivre en exploitant leurs propres privilèges. Tout cela est fort triste et le serait encore bien davantage si le public prenait la chose au sérieux et ne savait pas se contenter d'un à peu près. Heureusement il est bon prince et la situation des théâtres ne se ressent pas trop de son indifférence. Viennent les chefs-d'œuvre si patiemment attendus, et les prospérités de 1860 auront bien vite effacé les souvenirs né- gatifs de l'année précédente. — Parmi ceux-ci il faut ranger, à notre très-grand regret , une comédie en trois actes et en vers, les Équipées de Stenio, que M. Paul Juillerat a fait jouer à l'Odéon, et qu'il a eu le courage de retirer à la suite d'une première et unique épreuve. Celte œuvre, du genre fantaisiste, n'était pourtant pas dépourvue de mérite ; dans un jour de bonne humeur, le public eût ri franchement aux aventures de ce Stenio qui se donne beaucoup de mal pour enlever une jeune fille qu'un ami lui souffle au dénouaient. Mais il est de ces heures néfas- tes où les plus louables intentions sont prises à contre-sens, où un incident futile et le plus souvent étranger à la pièce fait dévier les sympathies et les rend impuissantes, où enfin un malentendu de quel- ques minutes enlève au poëte le fruit de plusieurs mois de labeur, et ne lui laisse pas même la consolation d'avoir été loyalement et saine- ment discuté. M. Juillerat s'est peut-être montré un peu trop prompt à accepter un arrêt qui eût été bien certainement cassé le lendemain; mais nous respectons d'autant mieux sa susceptibilité, que le théâtre contemporain n'en fournit pas beaucoup d'exemples , et qu'une pa- reille décision est ordinairement l'indice d'un talent sûr de sa force et qui a devant lui l'avenir. Il y a un an qu'à cette même place nous tirions l'horoscope des re- vues qui selon nous avaient fait leur temps et n'exerçaient plus l'attraction d'autrefois. Malgré l'apparent démenti que nous donnent en ce moment plusieurs théâtres, notre opinion ne s'est pas modifiée, et nous croyons que ce genre détourné de son origine par l'extension déraisonnable qu'on lui a fait subir, doit bientôt mourir de pléthore. Peut-être pourrait-on le sauver en le ramenant à des proportions plus humaines et en sacrifiant moins le trait satirique à ces exhibitions fas- tidieuses de costumes et de décors qui lui tiennent lieu d'esprit et de malice. Mais on ne s'avisera de cette réforme qu'à la dernière extré- mité ; la spéculation est entrée trop avant dans les habitudes de MM. les auteurs à commandes dont l'ambition consiste à occuper l'affiche au détriment de leurs confrères. Là est tout le secret de ces pièces inter- minables qui pourraient sans inconvénient supporter l'amputation de deux ou trois de leurs membres. Le pouvoir s'est ému récemment de la situation de notre première scène littéraire désertée par nos meil- leurs écrivains dramatiques, et il leur a offert l'appât d'une rémunéra- tion plus forte mais inférieure encore à celle qu'ils tirent des théâtres de genre. Il existait pourtant un remède bien plus simple et bien plus profitable à la grande majorité des auteurs, c'était de rappeler à ces théâtres les termes de leurs privilèges dont la stricte exécution suppri- merait les avantages exceptionnels faits en faveur d'un petit nombre d'hommes de talents qui n'auraient plus alors aucun motif pour res- ter éloignés de la scène française et pour obstruer les abords des scènes secondaires. Tout le monde y gagnerait, à commencer par le public qui ne se plaindrait pas assurément de voir finir avant minuit une revue sur laquelle la toile se lève à sept heures du soir. De tous les théâtres qui ont exploité cette année ce genre d'actualité, le Palais-Royal est le seul qui ait su se renfermer dans des limites à peu près convena- bles. Nous ne reprocherons à son Omelette du Niagara, que deux choses : l'abus du dialogue dans la salle, et celui des équivoques gros- sières sur la scène. En revanche, nous signalerons comme détails amusants la pantomime d'Hyacinthe sur la poutre qui remplace la corde du fameux Blondin, l'ingénieuse application du procédé Carte- ron contre l'inflammabilité du cœur des femmes, et en première ligne les imitations de Brasseur, de Gil-Pérez et de Mlle Aline Duval. — L'Ambigu vient d'obtenir quelque succès avec le Marchand de coco, de MM. Dennery et F. Dugué. C'est, dit-on, la dernière création de Fédérick Lemaitre ; par malheur, ce n'est pas la meilleure. Ce drame, dont la donnée repose sur un homme du peuple qui couvre de sa protection une jeune fille dont l'amant est compromis dans une affaire politique, se passait d'abord en pleine Terreur ; mais le comité de censure a vu du danger dans la reproduction des scènes sangui- naires de cette époque de notre histoire, et il en est résulté une cer- taine confusion, une certaine gêne dans les incidents de la pièce ajus- tés tant bien que mal au régime de la Restauration. Le rôle de Frederick Lemaitre a un peu souffert de ces transformations fâcheu- ses . Cependant le grand comédien que le boulevard est à la veille de perdre, a fait jaillir quelques éclairs de la situation du deuxième acte et de celle du quatrième. C'est, à tout prendre, un honorable adieu qu'il fait au théâtre de ses anciens triomphes. Le jeu de Schey, que nous avons vu naguère au Vaudeville, égayé ce tableau de proscrip- tion, dont les teintes sont généralement trop noires et trop lugubres. — Nous ne nous arrêtons pas souvent aux petits théâtres, mais, par ce temps de revues universelles, nous ne pouvons nous dispenser de leur rendre visite, quand ce ne serait que pour constater qu'il y a là parfois plus d'entrain, de joie et surtout de jeunesse qu'aux Variétés ou au Palais-Royal. Les pièces de fin d'année sont pour les Folies- Dramatiques et pour les Délassements-Comiques l'occasion d'un suc- cès traditionnel qui ne leur fait jamais défaut. Leurs procédés sont invariables et leur cadre ne change pas ; c'est un passe-partout dans lequel on amalgame tous les événements de la ville et du théâtre en les saupoudrant de couplets, de trucs et de ronds de jambe. Cette fois la rentrée des troupes et l'agrandissement de Paris ont eu les honneurs du défilé. Viv' la joie et les pommes de terre, disent les Folies, on ne sait trop pourquoi, mais qu'importe, pourvu que le titre soit populaire Aux ? Délassements, le principal attrait de La ioile ou mes quaf sous, c'est la danse excentrique de Marguerite la huguenote que l'on nomme vulgairement Rigolboche. Au théâtre Déjazet les épigrammes de Gare là-d'ssous sont un peu arriérées ; on y parodie la Juive et la Sylphide qui ne sont pas précisément des nouveautés, mais qui sont rajeunies par la mimique grotesque de Paul Legrand. Enfin au Luxembourg on joue la Foire aux bêtises, et les éclats de rire qu'elle provoque dans ces parages lointains re- tentissent au delà de la rive droite de la Seine. D. A. D. SAINT- YVES. NOUVELLES. „** Aujourd'hui dimanche à l'Opéra, par extraordinaire, les Huguenots, (336° représentation). ,•„ A ce théâtre, l'année a commencé par une belle représentation de Robert le Diable , qui , suivant son usage, avait attiré une nombreuse assemblée. H REVUE ET GAZETTE MUSICALE „*, Les Huguenots, donnés le lendemain lundi, ont produit une recette de plus de 9,000 francs. „% Mlle Masson, qui tout récemment a obtenu de très-beaux succès à PJaples et a Madrid, est, dit-on, engagée à ce théâtre, où elle a été long- temps applaudie. „*„ Le début de Mlle Brunet dans le rôle de Valentine, des Huguenots, est toujours retardé pour cause d'indisposition. „*., Les indispositions continuent de sévir au théâtre de l'Opéra-Comi- que et d'entraver le répertoire. Faure n'étant pas encore remis, et Mme Cabel se trouvant aussi hors d'état de chanter, le Pardon de Plër- mel n'a pu encore reprendre le cours de ses brillantes représentations. „% On annonce l'engagement de Roger au théâtre Italien. Le célèbre artiste doit s'y faire entendre dans le rôle de Bon Juan. t*„ Mlle Marie Battu débutera la semaine prochaine dans la Sonnam- bula. Les autres rôles seront chantés par Mme Cambardi, MM. Gardoni et Angelini. „** Le premier ouvrage que jouera le théâtre Lyrique, après les deux opéras-comiques de MM. Gounod et Semet, ce sera le Cosi fan tutte, de Mozart, dont Mmes Viardot et Carvalho chanteront les principaux rôles. „,%, On vient de mettre à l'étude une pièce en un acte, intitulée : Ma Tante, dont les paroles sont de M. H. Crémieux et la musique de M. Cas- pers. Mme Ugalde et Meillet doivent y jouer. ,*» Mlle Moreau a remplacé pendant quelques soirées Mlle Marie Sax, qu'une indisposition éloignait de la scène, dans le rôle d'Eurydice, d'Orphée, qui attire toujours la foule. „,% Jeudi prochain auront lieu au ^héâtre des Bouffes-Parisiens troi premières représentations : Forteboule, opérette bouffe, paroles de MM. De- forges et Gasiineau, musique de M. de l'Epine, jouée par M. Désiré, Bou- net, Mmes Tostée etCico; le Nouveau pourceauynai: , l'ancienne pièce du Gymnase arrangée pour les Bouffes, par M. Scribe, musique de M. A. Ba- gnard, jouée parMM. Duvernoy, Caillât, Marchand, Mmes Chabert, Tostée et Baudouin ; Bonne étoile, opérette, paroles de M. Pn. Gille, musique de M. L. Delibes, jouée par M. Tayau, Caillât, Trillet ( un débutant), et Mlle Cxo. En même temps les Bouffes montent une revue comique et musicale, qui prendra pour titre le Carnaval des Revues, revue de carna- val, enrichie des airs les plus populaires d'Offenbach, dont tous les théâ- tres de vaudeville se sont depuis longtemps emparés, en les défigurant trop souvent. Cette fois au moins on pourra les entendre tels qu'ds ont été compris par le maestro et accompagnés, dit-on, de musique nouvelle qui ne le cédera en rien à l'ancienne. „*„ Le Pardon de Ploërmel poursuit à Bruxelles le cours de son bril- lant succès, Aux détails que nous avons donnés sur la première repré- sentation, nous devons ajouter que Mlle Boulart (Dinorah) a été l'objet d'une distinction des plus flatteuses. LU. AA. RR. le duc et la duchesse de Brabant assistaient au spectacle. Après le second acte de l'opéra de Meyerbeer, la jeune cantatrice a été appelée dans la loge royale, où elle a passé tout l'entr'acte. Le duc l'a vivement félicitée sur le brillant talent dont elle faisait preuve dans sa nouvelle création, et lui a offert un splendide bracelet comme gage de son admiration. „,% On assure qu'une troupe lyrique allemande doit venir à Paris, et donner des représentations au théâtre Italien pendant les mois d'avril et de mai prochains. „*■„ Notre savant collaborateur Georges Kastner, membre de l'Institut, vient d'être nommé chevalier de l'ordre d'Ernest par S. A. R. le grand- duc régnant de Saxe-Cobourg et Gotha. *** Aujourd'hui dimanche, première matinée de la Société des concerts dans la grande salle du Conservatoire. „'% La Société des jeunes artistes du Conservatoire donnera son pre- mier concert dimanche prochain, 15 janvier, à deux heures, salle Herz. En voici le programme : 1° symphonie inédite de M. Demersmann ; 2° chœur de Méndelssolm ; 3°ouverturo d'Oberon, de Weber; 4" fragments du Comte Orij, de Rossini, soli chantés par M. Peschard ; 5° symphonie en ut mineur, de Beethoven. L'orches're sera dirigé par M. I. Pasdeloup. »*» Jeudi dernier avait lieu dans la salle Ilerz, devant un cercle d'in- vités, un concert véritablement extraordinaire, donné par trois artistes, dont le plus grand, âgé de vingt-cinq ans, possède une taille de 3i pou- ces. Le succès le plus complet a accueilli les chanteurs lilliputiens qu'on a applaudi à tout rompre après le prologue, et surtout après le trio pot-pourri tiré de divers opéras allemands, joués et chantés par MM. l'iccolo, Vounderlich et Kiss Jozsi ; ce dernier a, en outre, chanté avec une verve splendide le Cri du cœur, de Lhuillier et Bourget: C'est ma [Me ; et les Deux gendarmes, de Nadaud. A côté des petites mer- veilles qu'on applaudissait pour la première fois à Paris, nous avons remarqué Mlle Cherrean, qui a exécuté de la façon la plus brillante di- vers morceaux sur l'orgue Alexandre. M. Marochetti a bien dit le Pa- radis perdu, de Ritter. — Mardi prochain, dans la même salle, les trois artistes en miniature donneront leur première soirée dramatique et lyrique, avec le concours de virtuoses distingués. Jeudi 12 aura lieu la deuxième séance. t% Les soirées si bril'antes et si recherchées que M. Benson a l'habi- tude de donner tous les ans à ses amis ont été inaugurées vendredi de la manière la plus charmante par un concert, dans lequel de grands artistes et des amateurs très-distingués ont rivalisé de talent. Herman, le violoniste au jeu sympathique et brillant, s'y est fait entendre dans un nouveau morceau de sa composition, une fantaisie sur Norma d'une grande difficulté, très-réussie et semée d'effets nouveaux. L'auteur l'a jouée, comme toujours, avec une perfection rare, et, comme toujours encore, il a réuni tous les suffrages. On connaît la délicieuse transcrip- tion de la berceuse du Pardon de Ploërmel, de Kruger, ainsi que celle du chœur de Faust. L'auteur les a rendues supérieurement, et l'on a pu admi- rer .1e nouveau son beau talent de pianiste et de compositeur. Nathan, l'excellent violoncelliste, dans ses Canzonette napoiitane, morceau carac- téristique très-remarquable, a déployé tout à la fois la délicatesse et l'é- nergie de son archet. ,% Nous apprenons que M. Xavier Boisselot, l'auteur de Ne touchez pas à la reine et de Mosquita, qui, depuis trois ans seulement, avait pris la gérance de la Compagnie musicale (ancienne maison d'édition J. Meis- sonier, 18, rue Dauphine), va se consacrer exclusivement à l'exploitation de ses fabriques de pianos de Marseille et de Barcelone (Espagne), dont les produits jouissent d'une vogue méritée. Il vient de céder à M. E. Gérard, son ancien représentant â Marseille, la gérance de la maison d'édition de musique de Paris. Espérons que les soins importants d'une grande exploitation industrielle laisseront cependant à l'auteur si bien inspiré de Ne touchez pas à la reine le loisir d'écrire des œuvres musicales dignes de leurs sœurs aînées. „,% Deux charmantes valses-caprices d'Ed. Wolff viennent de paraître cette semaine: ces deux œuvres se recommandent par les qualités qui ont assuré à M. Ed. Wolff un des premiers rangs parmi les pianistes compositeurs. Ida et Mathilde obtiendront cet hiver un succès de vogue. t*t Luca Fumagalli, frère du célèbre pianiste de ce nom, se fera en- tendre le 14 de ce mois, au Cercle des sociétés savantes. Il jouera deux morceaux de sa composition, et la Danse des sylphes, morceau composé par son frère, Adolphe Fumagalli. „*, M. Antonio-José Cappa, l'auteur de l'oratorio // Diluvio, et de plu- sieurs opéras, parmi lesquels on cite Giovanna di Castiglia, ainsi que Mme Munoz Cappa, cantatrice italienne d'un grand mérite, se trouvent en ce moment à Paris. „/% L'audition annuelle des œuvres nouvelles de Ketterer aura lieu le dimanche 22 courant dans la salle Herz. On y entendra entre autres le duo sur le Pardon de Ploërmel composé par le bénéficiaire et Herman qui lui prêtera son concours. *t Nous recommandons à nos lecteurs pianistes Yallegro rapido, mor- ceau de concert aussi brillant que mélodique, composé par M. D. Zompi, dédié à M. C. Stamaty, et que l'auteur exécute dans les salons les plus distingués avec le plus grand succès. .% La Société de quatuors, consacrée par MM. Maurin, Chevillard , Viguier et Sabattier aux dernières œuvres de Beethoven, a tenu jeudi sa première séance de l'année, Nous en joindrons le compte rendu à celui de la seconde *** Un jeune pianiste, M. Victor Boullard, accompagnateur à l'Opéra- Comique, vient de publier Clairette, véritable polka de pianiste, sortant des lieux communs ordinaires. C'est un morceau élégant, bien fait, dans lequel on trouve à la fois de la distinction, de la grâce et de l'origina- lité. Le même éloge peut être adressé à Léona, polka-mazurka du même auteur. „*» La première des quatre séances de musique de chambre annon- cées par M. Charles Lamoureux reste fixée â jeudi prochain, dans les salons l'ieyel. L'heureux choix des œuvres qui figurent au programme, et le mérite des exécutants promettent une brillante et agréable soirée. „,% L'un des vice -présidents du comité de l'Association des artistes musiciens, M. Devaux, qui était en outre administrateur de la Société municipale de secours mutuels de Saint-Martin-des-Champs, administra- teur de la caisse d'épargne et membre de la Société des enfants d'Apollon et du Cercle musical, vient de mourir dans sa soixante-neuvième année. Ses obsèques ont eu lieu vendredi dernier. DE PARIS. 15 CHRONIQUE DÉPARTEMENTALE. t*t Marseille. — Mme Elmire a fait son troisième début dans le Pro- phète ; elle a déployé dans le rôle de Fidès une fort belle voix servie par une excellente méthode. M. Depassio s'est fait aussi beaucoup applaudir dans le rôle de Zacharie, qu'il a chanté de la façon la plus remarquable. Parmi les ouvrages à l'étude, on cite particulièrement le Jugement île Dieu, grand opéra inédit en cinq actes, dont le libretto est d'un auteur marseillais déjà connu par de charmantes poésies et sur lequel M. Aug. Morel, directeur du conservatoire de musique de cette ville, a écrit une partition dont on dit à l'avance beaucoup de bien. On parle aussi d'un opéra également inédit de M. Agnelli, compositeur italien, depuis long- temps fixé à Marseille , lequel a écrit sur les Deux Avares une musi- que de son crû. ,% Metz — Les représentations du Pardon de ploërmel sont toujours très suivies. t\ Strasbourg. — Les Dragons de Villars viennent de remporter une véritable victoire. Peu d'ouvrages ont eu jusqu'ici le don de plaire autant dans cette ville que la partition d'Aimé Maillart. Mlle I'oussèze a joué et chanté à ravir le rôle de Rose Friquet; Mlle Bléau, MM. Ribes et Bineau ont parfaitement secondé la charmante cantatrice. — A l'étude StraJella, paroles françaises de M. Gustave Oppelt, musique de F. de Flotow. »% Rennes. — La seconde et la troisième représentation du Pardon de Ploërmel ont surpassé la première. Les chœurs avaient plus d'ensemble ; les artistes, débarrassés de l'émotion inséparable d'un premier début, étaient plus sûrs d'eux-mêmes ; enfin l'orchestre a mérité les plus grands éloges Le public a fait au Pardon de Ploërmel l'accueil le plus enthou- siaste. CHRONIQUE ÉTRANGÈRE. „,% Bruxelles, 5 janvier. — Une indisposition de M. Aujac a suspendu pendant quelques jours les représentations du Pardon de Ploërmel qui sera joué demain pour la cinquième fois. — Veuve Grapin , opéra-comique de M. de Flotow, joué au théâtre du Parc, est un petit acte rempli de fraîches mélodies auxquelles on reconnaît tout de suite la muse facile et élégante de l'auteur de Martha. 11 n'y a que trois personnages dans cette pièce, et le plus intéressant des trois, à coup sûr, est la sémillante Mme Delvil, dont la voix est charmante. „*„ Manheim. — Le Pardon de Ploërmel vient d'être représenté et a obtenu un succès d'enthousiasme. „,*„, Hanovre.— Mme Clara Schuman a donné un magnifique concert sous la direction et avec le concours du célèbre violoniste Joachim, qui vient de recevoir le titre de directeur de concerts. Le maître de chapelle Scholz vient d'être appelé à la direction de l'académie de chant. a** Dresde. — Le 17 décembre on a célébré au théâtre de la cour l'an- niversaire de la naissance de Beethoven, et le lendemain, celui de la naissance de Weber. *** Leipzig. — Un jeune violoncelliste russe, M. Davidofl', de Moscou, a débuté avec un succès des plus honorables au neuvième concert du Gewindhaus; après l'exécution d'un concerto de sa composition, M. Davidoff a été rappelé au milieu des plus chaleureuses acclamations. Dans une soirée du Conservatoire de musique on a beaucoup applaudi une transcription par Stephen Heller, de la mélodie de Mendelssohn, la Vallée d'amour, pour piano. Un trio de Beethoven, des airs de Rossini et de C. M. de Weber, ainsi qu'une polonaise de Chopin, ont rempli le reste de la soirée. ^ Munich. — Une soirée donnée par le musicien de la cour, M. Mo- ralt, a clos la première partie de la saison des concerts, pendant laquelle nous avons entendu entre autres virtuoses, Mlle Moesner, l'éminente harpiste. Parmi les autres concerts, nous signalerons le quatrième con- cert d'abonnement dans la salle de l'Odéon, — le morceau capital était un adagio funèbre de Mozart, qui est peu connu et qui passe pour une des meilleures compositions du maitre ; — et les soirées de la Société des oratorios, qui, sous la direction de M. de Perfall, a fait entendre des œuvres de P. Bach, Ilaendel et Gluck. t*4 Vienne. — L'opéra italien doit rouvrir au théâtre An der Wien et y donner des représentations depuis la mi-mars jusqu'en juin. On annonce les engagements suivants: prime-done, Mmes Lagrua, Borghi-.Mamo, Lafon, Laborde et Beltramelli; ténors, Graziani , Miraglia et Cristiani ; barytons, Giraldoni, Guicciardi et Varese ; basses, P.okytanski et la Terza. On jouera : Parisina, l'oliuto, Fausta, la Favorita , PAjo nell'embarazzo, Cosi fan tutte, la Cantatrice villane, etc. — Dans les premiers jours de l'an- née qui vient de commencer, Ander doit faire sa rentrée par le rôle de Stradella, dans l'opéra de M de Flotow. Vieuxtemps, qui a eu l'honneur de se faire entendre à la cour, a eu, dans son troisième concert, un succès d'enthousiasme. Le célèbre violoniste est parti pour Gratz.— Pour l'anniversaire de la naissance de Beethoven, le théâtre de la cour a donné Fidelio. Cette partition a été jouée pour la première fois à ce théâtre,le 23 mars 481Zu— Notre capitale va être dotée de deux théâtres nouveaux : l'un, dont M. Treumann a obtenu le privilège, aura sa face sur le quai François-Joseph. De plus, M. Pokorny se propose de bâtir le huitième théâtre de Vienne, avec le concours d'un riche capitaliste. „*„ Amsterdam, 4" janvier. — Au troisième concert de la Société Félix Merilis, l'excellent chanteur Guglielmi a dit la romance d'Hoël, du Pardon de Ploërmel, avec le succès que lui assure partout cette inspi- ration magnifique. t*t Stockholm. — Un opéra-comique en deux actes, Lully et Quinault, musique de Berens, a beaucoup de succès. On a, du même compositeur, Violelta, grand opéra, qui n'obtint dans le temps qu'un succès d'estime, elle Songe d'une nuit a'été, qui fut plus favorablement accueilli. *% Saint-Pétersbourg. — Don Giovanni a été représenté au bénéfice de Marini. Le bénéficiaire et surtout Mlle Lagrua y ont obtenu un grand succès. Cette célèbre cantatrice a été invitée par la grande-duchesse Hé- lène à se faire entendre dans un concert chez elle. *** Lisbonne, 27 décembre. — Après neuf représentations très-suivies de Lucrezia Borgia, Mme Tedesco a repris la Favorite, avec Fraschini et Bartolini. Le succès a été prodigieux ; déjà la salle est louée pour la huitième représentation, et trois seulement ont été données jusqu'ici. L'enthousiasme et l'admiration pour la grande cantatrice s'accroissent d'année en année, quoique le public soit toujours le même. On répète le Prophète, et bientôt Mme Tedesco chantera le rôle de Fidès. Le chef- d'œuvre sera parfaitement monté, avec des artistes engagés tout exprès et des décors neufs. le Directeur : S. DUFODR. PRIX ACCORDÉ A L'UNANIMITÉ A l'EXPOSITION UNIVERSELLE DE LONDRES 1851. l'oui-iiEsscur tics Ministères de In Guerre cl. île lu ^Bai'iue île IPrnucc. Agent à Londres JDLLIEN ET Cc, 21d , Régent Street. MAISON FONDÉE EN 1803. INSTRUMENTS DE MUSIQUE EN CUIVRE GQUETOI SS, rue tien Marais - Saint - Martin , 8S Ci-devant rue du Caire, 21. MEDAILLE D ARGENT DE 1" CLASSE A L'EXPOSITION UNIVERSELLE DE PARIS 1855. Facteur du Conservatoire et de l'Académie impériale de Paris. Agent à Saint-Pétersbourg : A. BDTTNER, Perspect. Newsky, maison de l'église St-Pierre. La maison ANTOINE COURTOIS ayant agrandi ses ateliers, est en mesure de satisfaire à toutes les demandes qui pourront lui étr adressées; elle garantit réellement à sa clientèle des instruments irréprochables sous tous les rapports. 16 REVUE ET GAZETTE MUSICALE DE PARIS. EN VENTE CHEZ G. BRANDUS ET S. DUFOUR, EDITEURS, 103, RUE DE RICHELIEU, AU I La Partition pour Chant et Piano en grand format (in-4°) DU PARDON DE PLOERMEL Opéra-comique en trois actes, musique de Prix net : 30 francs, POUR PARAITRE LE 15 JANVIER : La Partition du Pardon de Ploêrmel, arrangée pour le Piano à quatre mains, net : 25 francs. ALi JrlUriût à brevets d'invention et de perfectionnement . Instruments Saxomiiïtoniques. Invention à la- quelle le Jury de l'Exposition universelle de Paris a con- sacré la plus belle page dans son rapport officiel [Ins- truments de cuivre), dont voici de courts extraits : « M. Alphonse Sax, par une ingénieuse disposition des pistons et par une combinaison nouvelle des trous d'en- trée et de sortie de la colonne d'air, est parvenu à con- server la forme conique aux tubes additionnels, dont il a d'ailleurs supprimé ou diminué considérablement l'em- ploi par son piston ascendant. Par la réunion de ces deux perfectionnements importants, il a ramené la construc- tion des instruments à pistons aux conditions norma- les de justesse et d'égale sonorité. » (Page 1333.) o La combinaison résultant de l'application du prin- cipe de M. Alphonse Sax est en quelque sorte une créa- tion nouvelle. C'est par cite seulement que peut être résolu le problème d'une justesse parfaite pour les instruments à pistons. Le mécanisme est partout delà plus grande simplicité. Nous appelons sur cette réforme l'attention des facteurs d'instruments de cuivre, car elle est radicale et fondamentale. Elle s'applique avec un égal succès à toutes les voix de chaque famille ; sopranos, contraltos, ténors, barytons, basses et contre-basses, tous se perfectionneront par l'application de ce système. » (Page 1330.) Breveté s. g. d. g. Manufacture d'instruments de musique en cuivre et en bois. Ancien et nouveau système. Rue Lamartine, 22, à Paris. Grande manufacture d'Orgues et d'Harmoniums de la Société anonyme. Etablissement Merklin Schutze , suce, de M. Ducroquet, facteur de S. M. l'Empereur, Boulevard Montparnasse, 49, a Paris. On y trouve aussi des Orgues à tuyaux pour chapelles et églises, toutes prêtes à Être posées. En vente chez A. IKELMER et C, éditeurs, 1], rue Hougemont. 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Plusieurs épreuves de comparaison furent faites, et toujours le même instrument emporta les suf- frages unanimes du Jury. Il portait le n° 9. » Dans la séance suivante, consacrée à l'examen et à l'audition des pianos à queue de petit format, un instru- ment de cette espèce se distingua aussi des autres, sous le rapport de la sonorité, par une supériorité incontesta- ble. Le résultat des diverses épreuves auxquelles ce piano fut soumis lui conserva toujours le premier rang, à l'u- . alité des votes du Jury. Il portait le n° 28. Enfin, dans la séance du 17 août, pendant laquelle les pianos demi-obliques de diverses dimensions furent entendus et examinés, les deux instruments numérotés 30 et4u obtinrent, à l'unanimité des suffrages, la première el la cinquième place dans la première série, sur 73 pia- nos de cette espèce. h A l'ouverture des listes qui suivit le concours, on reconnut que les quatre pianos dont il vient d'être parlé sortaient des ateliers de M. H. Herz. En présence d'un si beau succès, le Jury, dans sa séance du 31 août, a ac- cordé, A l'unanimité, à cet artiste industriel, le premier •ang du concours, sous le rapport du volume et de la lualité du son. > (Extrait du rapport officiel du Jury de l'Exposition universelle de Paris.) i" médaille d'or Exposition nationale française de 1849. DECORATION DE LA LÉGION D HONNEUR Exposition de 1849- t" médaille d'argent Exposition nationale française de 1844. -o-SkS-o- MANUFACTURE D'INSTRUMENTS DE MUSIQUE EN CUIVRE ET EN BOIS FONDÉE A PARIS EN 1843 PAR abowbs bm:, Facteur de lu Maison militaire de l'Empereur. BUE SAINT -GEORGES, 50 I médaille Exposition nationale belge de 1841. DÉCORATION DE LJ COURONNE DE CHÊNE de Hollande (1845). Grande médaille d'or du Mérite de Prusse (1S40). ■°^©°? — Seule sritntle médaille Seule grande médaille d'honneur à l'Exposition universelle «le Pari» (1S55) (Votmcil Jftetltil) à l'Exposition universelle «le Louilpes (.1851). Organisateur et fournisseur de la musique des Guides et des autres musiques des régiments de la Garde impériale. INVENTEUR DES FAMILLES DES CORNETS-SAX (compensateurs). CLARINETTES CONTRE-BASSES-SAX. CLARINETTES BASSES-SAX. BASSON-SAX (en cuivre et en bois) . Cors, Cornets, Trompettes, Trombones simples, les mêmes à pistons SAX-TTJBAS. SAXOPHONES. CLAIRONS-SAX. TROMBONES-SAX. SAXO-TROMISAS. SAXHORNS. Forme et dispositions nouvelles de Trombones à 3, 4 et 5 cylindres ; invention brevetée en ■ S5!>. Tous les instruments à pistons avec addition d'une ou plusieurs clefs; invention brevetée en 1S50. Système d'instruments à pistons ascendants; iuv. brev. en 1S5«. ou cylindres, les mêmes forme Saso-Tromba. Clairons, Trompettes d'ordonnance. Flûtes, Clarinettes, Bassons, Caisses roulantes, Grosses Caisses, Tambours, Timbales , Cym- bales, etc., etc. BERGÈRE, 20. BUREAUX A PARIS : BOULEVARD DES ITALIENS, 1. 27e Année. N° 3. 15 Janvier 1860. ON S'ABONNE 1 Dans les Départements et à l'Étranger, chez tous les Marchands de Musique, les Libraires, et aux Bureaux des Messageries et des Postes. REVUE PRIX DE L'ABONNEMENT*. Paris. 24ir.paraû Départements, Belgique et Suisse — 30 » id* Étranger 34 - id- Le Journal paraît le Dimanche. GAZETTE HUSIC SOMMAIRE. — Théâtre impérial de l'Opéra-Comique et théâtre impérial Ita- lien : M. Troy dans le Pardon de Plocrmel, et Mlle Marie Battu dans la Son- nambula. — Mouret (2e article), par Arthur I»o«gin. — Biographie uni- verselle des musiciens et bibliographie générale de la musique, par F. J. Fétis père. — Revue critique : Concerto pour violoncelle, par P. Séligmann, par Adolphe ffiotte. — Ouvrage divers relatifs à l'accompagnement du plain- chant (2e article), par Adrien de ILa Fage. — Correspondance, Stras- bourg. — Nouvelles et annonces. THÉÂTRE IMPÉRIAL DE L'OPÉRA-COMIQUE. ET THEATRE IMPÉRIAL ITALIEN. - II. Troy dans le JPttrtlote Ue Ploëtrmel, et Mlle Marie Battu dans la Sonnatnbulft . Ce sont en quelque sorte deux débuts que nous plaçons sous la même rubrique. Nous savons bien .que Troy, qui a déjà fait ses preu- ves dans des ouvrages anciens et nouveaux, n'est plus ce qu'on ap- pelle en langage de théâtre un débutant, mais à nos yeux il en repre- nait la condition et le caractère, en se présentant tout à coup, sans être attendu, à la place d'un chanteur aussi renommé que Faure, en succédant à son maître dans un rôle que celui-ci venait de créer et qui est certainement le plus beau fleuron de sa couronne. Que vou- lez-vous ? Faure était souffrant depuis plus d'un mois, et avec lui, le Pardon de Plocrmel restait éloigné de la scène. Or, en ce moment, plus de Pardon, plus de recettes. Il a bien fallu que le jeune artiste se dévouât, et, comme il arrive presque toujours, le dévouement n'a pas tardé à recevoir sa récompense. A en juger par son émotion extrême, Troy ne se dissimulait pas le péril de sa tentative, et pourtant il en a glorieusement triomphé. Ses terreurs ne l'ont pas empêché de chanter le rôle d'Hoél avec une voix pleine, timbrée, agile, en digne élève de Ponchard, qui avait commencé son éducation au Conservatoire, et de Faure qui l'y a terminée. Le premier jour, il avait laissé quelque chose à désirer dans l'expres- sion passionnée que demandent la romance et le duo du troisième acte, mais le surlendemain, la confiance lui a rendu ses forces, et bientôt il sera dans celte partie du chef-d'œuvre aussi complet que dans tout le reste. Les espérances de la direction ont donc été justifiées : le pu- blic est revenu en foule, et le Pardon de Plocrmel, qui en est à sa cin- quante-neuvième représentation, n'a pas moins rempli la salle et la caisse que dans les premiers temps. Il est vrai que Mme Cabel y chante toujours le rôle de Dinorah d'une façon prodigieuse, et que Sainte-Foy élève celui du cornemusier au niveau des créations les plus originales et les plus comiques du répertoire. Au théâtre Italien, c'est d'une vraie débutante qu'il s'agit. Fille du second chef d'orchestre de l'Opéra, élève de Duprez, Mlle Marie Battu n'avait encore paru que dans les concerts et sur le petit théâtre construit par son maître daus la rue Turgot. Ces modestes essais avaient suffi pour la faire connaître et désirer : on attendait beaucoup d'elle et, hâtons-nous de le dire, on a trouvé beaucoup plus encore que l'on n'attendait ; nous ne nous rappelons pas de début plus heureux, sans excepter même celui de Julie Grisi, et Julie Grisi était Ita- lienne ; elle avait déjà brillé au théâtre ; elle nous arrivait précédée d'une certaine réputation. Mlle Marie Battu est grande et svelte ; elle a une physionomie expressive, comme sa voix ; elle est actrice de la tête aux pieds, et son talent de cantatrice, elle ne le tient pas moins de la nature que de l'art. Nous n'ôterons rien au mérite si éminent de son maître, en disant qu'il y a dans la jeune artiste ce sentiment qui devance les leçons, et les fait fructifier au centuple. Elevée dans une atmos- phère musicale, elle a chanté comme on respire, et elle a eu cela de commun avec les Malibran, les Viardot, les Caroline Duprez et quel- ques autres privilégiées. De là, ce style parfait, ce bon goût, cette hardiesse toujours contenue, et cette admirable faculté de colorer la mélodie, de la nuancer avec la plus exquise délicatesse. Le rôled'Amina convenait parfaitement à la manifestation d'un talent de cette espèce rare. Jamais la tendresse virginale des inspirations si pures et si fines que Bellini a répandues dans la Sonnambula, n'avait été mieux rendue ; jamais il n'y avait eu d'accord plus intime entre l'ouvrage et l'in- terprète. Aussi le succès a-t-il été grand, unanime. Toute la salle applaudissait, rappelait, et, après la chute du rideau, voulait encore revoir deux fois la jeune artiste. Gardoni a bien légitimement partagé ce triomphe. Le meilleur des encouragements c'est l'exemple, et il a chanté lui-même avec une ex- pression charmante ce rôle d'Elvino, qui semble fait à sa taille. La soirée a été belle pour lui comme pour Mlle Battu, belle aussi pour le théâtre, où, nous n'en doutons pas, les vrais amateurs seront ravis de retrouver un ouvrage tout simple, tout musical, et des chanteurs qui chantent, sans autre intention que celle de plaire et de toucher. P. S. 18 REVUE ET GAZETTE MUSICALE (2e article.) (1) Le H août 1714, Mouret fit représenter à l'Opéra les Fêtes de Thalie, ballet en quatre entrées, de Lafont. Voici ce que nous trou- vons au sujet de cette pièce dans un recueil concernant les théâtres de Paris : « C'est le premier opéra où l'on ait vu des femmes habillées » à la françoise, et des confidentes du ton des soubrettes de la co- » médie. Le public en fut d'abord allarmé ; cependant il y vint en » foule, mais presque à contre-cœur. L'auteur dit qu'il se fit cons- i) cience de divertir ainsi les gens malgré eux, c'est pourquoi il se » dépêcha de faire lui-même la critique de son ouvrage, où il donna » le mérite du succès à la musique et à la danse. Cet opéra eut » quatre-vingts représentations (1). » Le 9 octobre, en effet, la pièce reparut, divisée ainsi : 1er acte : La Fille. 2e acte : La Veuve. 3e acte : La Femme. 4e acte : La Critique des Fêtes de Thalie. Elle fut reprise ensuite à différentes époques et avec de nouveaux changements: d'abord, le 12 mars 1715; on remplaça alors l'acte intitulé la Veuve par un autre qui portait le titre de ta Veuve co- quette; puis, le 25 juin 1722 ; à la troisième reprise, qui eut lieu le 17 septembre de la même année, les auteurs y ajoutèrent un cinquième acte qu'ils nommèrent la Provençale. Enfin, elle fut remise encore quatre fois au répertoire sans nouvelles transformations, les 2 juin 1735, 29 juin 1745, 13 janvier 1746 et 24 septembre 1754. Le 9 janvier 1755, le troisième acte en fut représenté à Versailles, devant le roi, sur le théâtre du château. Au mois de mars 1716, Mouret donna à l'Académie royale les Fêtes de l'été, opéra- ballet, paroles de La Grange et Roy. Le 6 avril 1717, il y faisait paraître, avec les mêmes collaborateurs, Ariane, tragédie- opéra en cinq actes et un prologue; Mlle Salle, la célèbre dan- seuse, obtint dans cette pièce un éclatant succès. Le 26 janvier 1723, il faisait représenter Piri/hous, roi des Lapithes, opéra aussi en cinq actes et un prologue, dont La Serre avait fait les paroles. Les Amours des dieux, ballet héroïque en quatre actes et un prologue, de Fuze- lier, fut donné le 14 septembre 1727. Cet ouvrage, dont le succès fut considérable, fut repris le 18 juin 1737, le 12 mai 1746, le 16 août et le 8 novembre 1757, et le 6 avril 1768. En 1728, Mouret acheta à Philidor (Anne), son privilège du con- cert spirituel et s'associa avec Simart pour l'exploitation de cette en- treprise, qu'il conserva six années. C'est pendant le temps de sa di- rection qu'il y fit exécuter les motets Benedictus Domine, Cantate, cantemus Domino, Quemadmodum , Regina Cœli lœtare et Ils- quequà. Le 5 juin 1732, il reparaissait à l'Opéra avec le Triomphe des sens, ballet-opéra en cinq actes, paroles de Roy. Cet ouvrage était divisé ainsi : l"acte : Leucothoé, ou l'Odorat. 2" acte : Protésilas, ou le Toucher. 3° acte : L'Amour, ou la Vue. 4° acte : Les Sirènes, ou l'Ouïe. 5e acte : Trigonc, ou le Goût. Il fut remis au théâtre le 17 mai 1740 et le 27 août 1751. Le 28 mars 1748, le troisième acte en fut représenté sur le théâtre des petits appartements. Enfin, le 5 mai 17:î5, Mouret donnait à l'Académie royale son der- nier ouvrage, du moins le dernier qui y fut représenté de son vivant, (1) Voir le n° 51 de l'année 1859. (2) Maupin: Bibliothèque des rMMm.'Paris, 1783, in-8°. puisque nous avons dit que Bagonde ne fut jouée qu'en 1742. Cet ouvrage était un ballet héroïque en trois actes, de Roy, intitulé les Grâces; le premier acte avait pour titre l'Ingénue ; le deuxième, la Mélancolique ; le troisième, l'Enjouée. Il fut repris le 7 juillet 1744, avec quelques modifications. Outre les pièces que nous venons de mentionner, Mouret fit pour la Comédie italienne, dont il était compositeur, un nombre considé- rable de vaudevilles et divertissements. Plusieurs des airs qu'il com- posa à cette époque pour le théâtre Italien, et qui ont donné nais- sance à ce genre de morceaux très-courts , qu'on a baptisés du nom de ponts-neufs, ont eu un grand succès, et ont joui longtemps d'une renommée véritablement populaire ; nous citerons, entre autres, les deux petits airs connus sous les noms de Cahin-caha et Dans ma jeunesse. Un bon nombre de pièces de Pannard et de quelques-uns de ses contemporains n'ont été soutenues que par les vaudevilles de Mouret, qui fut réellement le créateur de ce genre de musique, où il réussissait parfaitement. Parmi les pièces pour lesquelles il travaillait à la Comédie italienne, on peut citer particulièrement l'Amante capricieuse, de Joly (trois actes, 1726), YAmour maître de langue (trois actes, 1718), le May (1) (un acte, 1719), M 'élu sine (trois actes, 1719) et la Rupture du Carnaval et de la Folie (un acte, 1719), toutes quatre de Fuzelier; Arlequin Pluton, de Gueulette (trois actes, 1719), Diane et Endymion, de Dominique et Riccoboni père (trois actes, 1721). 11 fit ainsi la musique d'environ cinquante pièces pour la Comédie. Tous ces airs furent publiés et forment six cahiers assez volumineux, portant ce titre -.Recueils des divertissements du nouveau théâtre Ita- lien, dédiés à S. A. R. Monseigneur le duc d'Orléans, régent du royaume, par Mouret, musicien de la chambre du roy. Mouret fit aussi plusieurs divertissements pour la Comédie-Fran- çaise ; il écrivit même pour ce théâtre une œuvre assez importante, Pan et Doris, pastorale héroïque, en un acte, qui fut représentée le 6 juillet 1729, dans une pièce de Daiguebert, intitulée les Trois spec- tacles. Entre autres divertissements qu'il composa pour le même théâtre, nous mentionnerons ceux de la Pupille, comédie en un acte, de Fagan, représentée en 1734. En cette année 1734, Mouret perdit la direction du Concert spiri- tuel, qui relevait de l'Opéra, et que l'administration confia aux soins de Rebel, voulant désormais le régir par elle-même. Précédemment, il avait perdu l'intendance de la musique de Mme la duchesse du Maine (2), et, en 1736, il se vit enlever aussi son emploi de composi- teur à la Comédie italienne. Touché de la détresse dans laquelle le plongeaient ces revers successifs, — il ne lui restait plus alors que sa place de musicien de la chambre du roi, — le prince de Carignan assura au pauvre Mouret une pension de 1,000 livres ; mais la raison du malheureux artiste ne put résister au chagrin de se voir privé de lapresque totalité de ses ressources, et aussi à la douleur qu'il éprouvait de ne pouvoir, vu la position précaire dans laquelle il était tombé, trouver à marier convenablement sa fille, son unique enfant, qu'il chérissait plus que tout au monde. Il devint fou, et le dérangement de son esprit se manifesta un soir, à une représentation de l'Opéra, où il entendit chanter le fameux chœur Brisons ?ws fers, de Rameau. On fut obligé de le transporter chez lui, où il ne cessa plus de chanter (1) Qu'il ne faut pas confondre avec un ballet- pantomime de Marcouville, musi- que de Desbrosscs, qui fut représente' au même théâtre le 18 mai 1751. (2) Tous les biographes de Mouret s'accordent a dire qu'il perdit cet emploi seule- ment à la mort du duc du Maine, laquelle arriva le 19 mai 1736. C'est la encore une de ces erreurs de date que nous nous faisons un devoir de rectifier. Mouret fut privé de cette place quatre ans au moins avant l'époque que fixent ses bio- graphes. La preuve s'en trouve dans l'ouvrage de Titou du Tillet intitulé le Pâmasse français, livre publié en 1732, et dans lequel on lit un quatrain, signé Marchand, lecteur de S. A. S. Madame la duchesse du Maine et intendant de sa musique. DE PARIS. 19 ce morceau. Peu de jours après, on dut le conduire à Charenton, chez les pères de la Charité, et il mourut dans leur établissement le 22 dé- cembre 1738, dans la cinquante-septième année de son âge. Mouret fut un compositeur, sinon d'une habileté extrême , du moins d'une fécondité assez rare de son temps. A celles de ses œu- vres que nous avons déjà mentionnées, il faut ajouter encore des cantates, des cantatilles, plusieurs sonates pour deux flûtes ou vio- lons, trois livres d'airs sérieux et à boire et des fanfares. Mouret ne fut certainement point un musicien de premier ordre, mais ce fut du moins un compositeur fort agréable et dont on pourrait, de nos jours encore, entendre certains morceaux avec quelque plaisir. L'oreille et le cœur n'ont pas toujours besoin des fortes sensations que procurent la lecture ou l'audition des grands chefs-d'œuvre. Il faut d'ailleurs me- surer le terrain où l'on se place et savoir établir la différence entre les œuvres qui se sont fait jour dans l'enfance de l'art, et celles qui sont écloses lorsque cet art en était arrivé à la plus grande ma- nifestation de sa puissance et de son éclat. Si notre cœur se sent profondément remuer à l'impression produite par ces œuvres gi- gantesques et magistrales sorties dans toute leur splendeur du cerveau de nos grands génies, ainsi que Minerve sortit tout armée de la tête de Jupiter, il nous semble que l'imagination peut se reposer avec une douce sérénité par la contemplation d'un de ces petits tableaux naïfs et touchants, tels qu'en enfantent les talents simples et gracieux qui, — sans le chercher et sans même s'en douter, — ouvrent la voie aux grands maîtres de l'esprit humain. Or, pour exprimer nettement notre pensée, il nous semble qu'après la lecture d'un des chefs-d'œu- vre tragiques de Racine ou l'audition d'une des admirables partitions de Mozart, on pourrait sans ennui jeter les yeux sur une des naïves petites pièces de Joachim du Bellay ou écouter une des romances si simples et si gracieuses de Mouret. Arthur POL'GIN. (La suite prochainement.) BIOGRAPHIE UNIVERSELLE DES MUSICIENS ET BIBLIOGRAPHIE «ÉXÉKA1,E DE E.A MUSIQUE. Par F. J. FÉTIS père. En attendant que nous puissions rendre un compte détaillé du premier volume de cet important ouvrage, dont l'étude est si atta- chante pour nous, nous croyons devoir en mettre le prospectus sous les yeux de nos lecteurs. Le succès universel du livre dont nous publions aujourd'hui la deuxième édition pourrait nous dispenser de le recommander à l'atten- tion du public et de faire son éloge; car il n'est pas d'artiste, pas d'a- mateur, qui n'en connaisse la valeur, au moins par sa renommée. Mais nous avons à rendre compte de ce qui distingue cette nouvelle édition de la première, et à mentionner sommairement les additions immenses ainsi que les améliorations importantes que l'auteur a faites ù son ou- vrage, par des travaux persévérants de vingt-cinq années. Pendant un quart de siècle qui s'est écoulé depuis la publication du premier volume de la première édition de la Biographie universelle des Musiciens, une multitude de compositeurs, d'instrumentistes, de chan- teurs, de théoriciens, d'historiens de la musique, de critiques, d'inven- teurs de méthodes pour l'enseignement, et de fabricants d'instruments de tous genres, sont apparus dans le monde musical avec plus ou moins d'éclat, et y ont exercé des influences très-diverses. Quel que soit l'in- térêt qui s'attache à leur nom, cet intérêt rejaillira sans aucun doute sur notre livre, dans lequel pour la première fois les faits relatifs à leur existence sont signalés, et dans lequel en outre le lecteur sera cer- tain de trouver cette juste et impartiale appréciation du mérite des ar- tistes, en môme temps que de la valeur des œuvres, appréciation qui a mis depuis longtemps M. Fétis hors de toute comparaison dans sa spé- cialité. Dire ce qu'il a fallu de patience, de persévérance et de soins pour recueillir des renseignements exacts sur une si grande quantité de personnes nées dans toute l'étendue du monde civilisé, ne serait pas possible; cependant ce grand travail n'est rien, si on le compare à la nécessité de lire tant d'œuvres de musique, tant de livres, de brochures, d'en pénétrer la signification, de sonder la portée des théories nouvel- les, de vérifier les aperçus ainsi que les assertions de l'histoire de l'art et de la science. Il suffit de parcourir, même rapidement, la Biographie universelle des Musiciens, pour acquérir la conviction que son auteur s'est acquitté de cette tâche avec une conscience qui n'est presque plus de notre temps. Il n'a pas mis moins de zèle, de dévouement, d'exactitude, à perfec- tionner la partie de son travail qui appartient à la première édition de la Biographie des Musiciens. La nomenclature des articles qui ont précédé l'époque actuelle s'est immédiatement accrue ; d'anciens articles de peu d'étendue ont pris des proportions considérables par l'importance des dé- couvertes. Toutes les grandes bibliothèques de l'Europe ont été explorées par l'auteur dans ses voyages. Lui-même possède la collection d'ouvra- ges de musique la plus considérable qui ait jamais été rassemblée: ces ressources ont fourni les moyens de rectifier une multitude de faits et de dates. Les améliorations de cette espèce sont innombrables dans notre édition. Il est une partie du livre qui mérite une attention particulière de la part des artistes et des amateurs d'élite : elle concerne les créateurs de l'harmonie et les premiers siècles où l'art moderne s'est formé et déve- loppé. On sait comme le goût des produits de la musique de ces temps reculés s'est répandu depuis que M. Fétis a fixé sur eux l'attention pu- blique, par les succès d'enthousiasme de ses Concerts historiques. Au- jourd'hui, les moindres débris de cet art primitif et naïf sont recherchés avec passion et se paient des prix fabuleux. Des hommes qui en ont été les auteurs, il ne restait guère que les noms : M. Fétis a pensé, qu'a- près avoir sauvé leurs œuvres de l'oubli, il devait s'occuper de leur personne ; il n'a pas reculé devant l'entreprise difficile de retrouver leur histoire dans la poussière des archives et dans la discussion approfondie des moindres circonstances mentionnées par les écrivains contempo- rains. Nous ne craignons pas d'affirmer que les résultats de cette partie de son immense travail renferment un trésor d'érudition et de sagacité. Nous croyons devoir terminer ces considérations par une remarque qui nous paraît avoir beaucoup d'importance : elle concerne le mérite de la forme. La Biographie universelle des Musiciens a été précédée par des publica- tions d'ouvrages du même genre, en Allemagne, en Italie, en Angleterre et même en France ; mais, laissant à part les immenses lacunes qui s'y trouvent, les inexactitudes multipliées et l'absence du savoir nécessaire chez leurs auteurs, si l'on ne s'attache qu'à la forme et au style, on recon- naît au premier coup d'oeil qu'aucun de ces ouvrages n'est lisible. Il n'en est point ainsi du livre de M. Fétis, car le mérite de l'écrivain y égale celui du savant et de l'artiste. Des notices telles que celles de J. S. Bach, Boïeldieu, Boccherini, Beethoven, Cherubini, Dussek, Grétry, Gluck, Haendel, Haydn , Lully, Meyerbeer, Mozart, Rameau, Rossini, Viotti et cent autres, offrent à la fois l'intérêt du sujet et le charme d'un style élégant et facile. Certes, ce n'est pas un médiocre sujet d'étonne- ment que de trouver cet agrément de la forme dans un travail colossal, entrepris et conduit jusqu'à la fin par un seul homme, nonobstant les difficultés qui auraient pu jeter plusieurs érudits dans le décourage- ment. En considérant la Biographie universelle des Musiciens dans la nouvelle édition que nous publions, M. Fétis peut se dire, sans être accusé d'or- gueil : Exegi monumentum. REVUE CRITIQUE. Concerto pour violoncelle, par P. Seligmanu. Pour écrire un beau concerto, que faut-il ? Bien des choses assu- rément. Pour n'en citer que quelques-unes, il faut, ce nous semble, s'efforcer d'oublier les formes grêles de la fantaisie, les ornements superflus dont on a pris malheureusement l'habitude de la charger ; mais il faut aussi prendre garde à la froideur et à la monotonie dont s'empreint d'ordinaire une pensée jetée dans un moule convenu. Les grands solistes qui écrivirent des concertos pour leur instrument tentèrent plus d'une fois de modifier ce moule ; Seligmann a trouvé le moyen de satisfaire, à la fois, les esprits sérieux qui exigent de l'unité, de la correction, et les virtuoses qui recherchent l'occasion de faire admirer l'habileté matérielle de leur exécution. Le tutti du premier allegro moderato a beaucoup d'éclat et de fran- chise. Le solo débute par de vigoureux arpèges soutenus de riches 20 REVUE ET GAZETTE MUSICALE accords qui préparent, non sans une certaine solennité, le premier motif. Ce chant, en doubles cordes, accompagné par des pizzicati, exprime une douce mélancolie. Le genre chromatique y domine. Le violoncelle fait entendre là cette voix élégiaque, gémissante qu'on aime tant en lui et que l'auteur sait si bien faire vibrer. Ce premier morceau n'est pas coupé, selon l'usage, par des tutti; il se compose d'un unique solo. Les mélodies modulent de la tonique à la dominante ; elles sont sépa- rées par des traits d'un grand effet, d'une grande distinction et se terminent par une péroraison chaleureuse, où le staccato, la gamme chromatique, l'octave brillante, si difficile sur les instruments à cordes par la justesse qu'elle demande, sont rassemblés en foule pour mettre en relief le mérite de l'exécutant. On retrouve habituellement dans les ouvrages des solistes les formes qu'ils affectionnent le plus particulièrement, les traits qu'ils exécutent le mieux. Si l'un a plus d'agilité de doigts que de force et d'émotion, si son talent est plus papillonnant, plus léger qu'expressif et chaleureux, on est sûr de trouver dans sa musique de jolis petits motifs musqués, de petits allegretto pleins de gammes, d'arpèges, de trilles, etc. ; si l'autre, au contraire, brille par la sensibilité, s'il a de l'âme, s'il est émouvant, pathétique, passionné, on est assuré que le largo,\'agitato,\'appassionato domineront dans ses compositions. Aussi nous rappelant avec quelle supériorité, avec quelle éloquence l'auteur disait les canlabile, les andante, avons-nous été surpris de ne trouver qu'une romance, délicieuse il est vrai, mais nullement développée, où nous attendions un bel adagio, une de ces larges mélodies qui vont si bien au violoncelle. Toutefois, malgré sa concision, trop grande peut- être dans un concerto, elle n'en est pas moins remarquable par la ten- dresse, par la douceur de ses accents et par la jolie harmonie, les élégants dessins des parties accompagnantes qui en rehaussent singu- lièrement l'incontestable valeur. Le rondo est très-original ; les idées y sont abondantes ; mais nous louerons bien plutôt ici l'imagination du compositeur que l'art qu'il a montré dans la disposition de ce iinalc. La fougue, le caprice éclatent dans ces dernières pages ; les beaux chants succèdent aux beaux traits, l'énergie à la coquette légèreté. L'orchestre n'abdique plus son importance, comme dans le premier morceau ; il a des tutti d'un travail excellent qui laissent respirer le soliste, des modulations charmantes. En résumé, malgré quelques taches légères, malgré une harmonie parfois un peu cherchée, ce nouveau concerto atteste que Seligmann, violoncelliste des plus sympathiques et des plus aimés, est aussi un véritable musicien, un artiste sérieux qui, non content des beaux succès que lui valurent toujours son beau talent d'instrumentiste, a su cons- ciencieusement demander à l'étude les moyens d'écrire purement et de donner à ses inspirations le mérite indispensable et inappréciable d'un bon style. Adolphe BOTTE. OUVRAGES DIVERS RELATIFS A L'ACCOMPAGNEMENT DD PLAIN-CHANT. (28 article) (1). llclliotle simple et facile pour apprendre a accom- pagner le plalii-cliant avec orgue à clavier traiis- positcuir, Écrite eu musique et en plain-chant , Pai> ALEXANDRE BRUNEATJ, Organiste de la métropole de Bourges. Voici un livre qui semble s'adresser à des élèves peu avancés encore, et qui même pourraient faire usage de l'ouvrage sans savoir (1) Voir le n" 50 do l'année 1S59. la musique ; il leur suffirait à la rigueur de connaître le plain-chant. L'auteur applique , comme on le voit , son enseignement à l'orgue transpositeur, qui est en effet plus commode pour les commençants, car ils trouvent plus facile dé jouer dans des tons simples auxquels ils sont habitués, et se plaisent à laisser les modes du plain-chant dans leur position accoutumée sur l'échelle générale. Après quelques avis préliminaires sur la connaissance du clavier , sur le doigter, la soufflerie, les jeux, et sur la manière de gouverner le mécanisme transpositeur, M. Bruneau donne des exercices élémen- taires pour la position des doigts, pour exercer les mains d'abord sé- parément, puis ensemble, pour plaquer ses accords. Il entre ensuite plus directement dans l'objet spécial qu'il se propose d'enseigner. Voici en quoi consiste le système d'accompagnement de M. Bruneau : Il place le plain-chant à la basse, joué et doublé au besoin par la main gauche ; puis supposant qu'il peut être toujours rapporté à nos deux gammes majeure et mineure, il donne pour l'une et l'autre la formule d'accompagnement connue sous le nom de règle de l'octave. Et je me permettrai de lui faire à cet égard un reproche assez grave - c'est de n'avoir pas choisi la formule la plus pure, la plus correcte et la plus ancienne dans laquelle on ne dièse jamais le fa en montant du la au si, ce qui évite un passage chromatique tout à fait déplacé dans l'application de cette formule aux modes du plain-chant. Il est aussi fort étonnant que M. Bruneau n'ait donné la formule que dans sa première position ; les deux autres étaient tout aussi susceptibles d'être employées. La règle de l'octave étant donnée d'abord dans notre mode ma- jeur, l'auteur en fait l'application aux troisième, cinquième, sixième, septième et huitième modes du plain-chant. Tous ceux qui ont l'ha- bitude de l'ancien style ne pourront approuver complètement une telle application qui peut en plusieurs occasions dénaturer la cons- titution du mode. A la vérité M. Bruneau cherche à y remédier en marquant des exceptions, notamment pour la conclusion ou les repos du troisième mode en mi qu'il accompagne, comme on le fait d'or- dinaire, par l'accord parfait majeur ; mais je crois qu'il a tort de dire que cet accord doit toujours être employé non seulement dans ce mode, mais dans les cinquième, septième et huitième, quand il se présente un repos sur le mi. La manière dont il amène cet accord est également blâmable; pour qu'il produise bon effet et qu'il s'iden- tifie avec la tonalité du plain-chant, il faut, si la note qui précède le mi est un fa, que celle-ci porte l'accord de sixte, et si c'est un ré, qu'elle ait l'accord parfait. M. Bruneau donne ensuite la règle de l'octave de notre mode mi- neur pour en faire l'application aux premier, deuxième et quatrième modes du plain-chant. A mon avis, il tombe ici dans une erreur plus grave encore que celle que je lui reprochais à propos du mode ma- jeur, puisqu'il donne une échelle dont le second tétracorde ne sau- rait en aucun cas être applicable au plain-chant, celle où la sixte est mineure et suivie de la septième majeure, tant en montant qu'en descendant, formule que répudie de la manière la plus absolue l'ancienne tonalité, dans laquelle les intervalles diminués ou augmen- tés n'ont jamais été admis. On comprend d'après cela que les incon- vénients que je signalais pour l'application au plain-chant de l'har- monie de notre mode majeur sont encore plus sensibles pour celle de notre mode mineur. L'auteur continue par des règles générales qu'il eût peut-être été bon d'étendre davantage, et il termine par des exemples de la psal- modie des huit modes harmonisée. Je m'étonne qu'il ait ici placé le chant à la basse, ce qui est peu avantageux dans ce genre, et amène même de mauvais effets. D'après ce qui vient d'être dit, on peut reconnaître que le système d'accompagnement adopté par M. Bruneau n'est au fond autre chose que l'application de notre harmonie plaquée aux modes du plain-chant ; or, ceux-ci ne se modifiant pas, il faut que l'harmonie plie, et quel- DE PARIS. quefois se compromette pour aider et soutenir cet allié exigeant qu'elle réchauffe cependant, et qu'elle ravive en le couvrant de son riche manteau ; mais parfois, il s'agite sous cette généreuse protection, et il montre maladroitement des membres décrépits et décharnés que l'on aurait voulu ne point apercevoir. Ceux qui trouvent de grands inconvénients à cette union des deux styles adresseront à M. Bruneau des reproches, sur lesquels force lui sera de passer condamnation. Toutefois, les hommes sans préjugés trouveront que pour ceux qui doivent faire usage de son livre, et pour ceux qui doivent entendre le plain-chant accompagné d'après ses principes, le parti par lui pris est cent fois préférable à certains sys- tèmes extravagants proposés en ces dernières années, et qui, s'ils eussent été adoptés, auraient définitivement abouti à dégoûter les mu- siciens du plain-chant et les plains-chantisles de la musique. Adrien de LA FAGE. (La suite prochainement.) CORRESPONDANCE. Strasbourg, 22 décembre. Dimanche dernier, la jolie petite église de Saint-Pierre-le-Jeune s'est trouvée réellement trop petite pour donner accès à tous les fidèles qui assiégeaient son enceinte. On s'entretenait beaucoup depuis quelque temps, et dans les termes les plus élogieux, d'une messe à laquelle M. Schwab avait donné tous les soins que l'importance du sujet récla- mait; on savait aussi que c'était pour Noël et à Saint - Pierre -le- Jeune que cette messe devait être exécutée par l'élite de nos solistes, et avec le concours de la société de chant l'Union musicale. Pour tous ceux qui ont écouté avec attention l'œuvre de M. Schwab, il y a eu succès complet. Il est difficile de posséder mieux que lui la facture chorale, de mieux grouper et fondre les jvoix, d'en mieux assor- tir les timbres en conservant à, la mélodie un caractère religieux, tou- jours calme sans pesanteur et majestueux sans emphase. Ne pouvant citer tous les morceaux de cette messe nouvelle , nous dirons qu'il se trouve dansle Gloria sur ces paroles : Qui tollis peccata mundi, un quatuor marqué au cachet d'une inspiration pleine de charme. Une fugue très- bien faite amène la conclusion de ce morceau, et ensuite l'une des plus belles pages de la partition, c'est le Credo. Pour le quatuor : Et incarna- lus est, l'auteur a trouvé des effets ravissants, et il y a déployé une re- marquable richesse d'harmonie. Sous ce dernier rapport, ;le morceau le mieux fait, c'est le Sanctus. Le Benedictus et VAgnus Dei font aussi beau- coup d'honneur à M. Schwab, qui d'ailleurs ne pouvait rencontrer de meilleurs interprètes que Mlles Barthel et Frison, MM. Schutzenber ger et Porst. L'orgue d'accompagnement était tenu par l'excellent orga- niste de Saint-Pierre, M. Meyer, qui cultive son art avec amour, mais sans faste et sans ambition. NOUVELLES. „,*„ Au théâtre impérial de l'Opéra, la représentation des Huguenots donnée dimanche dernier a été belle et brillante. ,% Demain lundi, Mlle Brunet, qui a fait ses premiers pas au théâtre Lyrique et qui chantait dernièrement à Marseille, débutera dans le même ouvrage. *% Le Pardon de Ploërmel n'obtient pas moins de succès à l'étranger et en province qu'à Paris. Cette semaine encore, pendant que les brillantes représentations du chef-d'œuvre continuaient à Bruxelles, Metz, Rennes, Stuttgard, Manheim, etc., on le jouait pour la première fois à Gand, aux applaudissements unanimes d'un nombreux public. *** Dimanche dernier, une très-brillante représentation des Puritains a été donnée. Giuglini, qui fait aujourd'hui ses adieux au public parisien dans le Trovalore, a reçu un accueil dans lequel les félicitations se mêlaient aux regrets. Rarement la voix du célèbre ténor avait été plus sympathique. Graziani et Mme Penco ne méritaient pas moins les ap- plaudissements qu'on leur a prodigués. *** Roger vient de donner au Havre deux représentations, dans les- quelles il a joué les rôles d'Edgar, de Lucie, et de Georges, de la Dame, blanche. A la suite de la seconde, les artistes du théâtre lui ont fait hom- mage d'une couronn'e composée de feuilles de chêne entremêlées d'épis d'or. Sur un ruban se déroulait, en lettres d'or, l'inscription suivante : « A M. Boger, les artistes du théâtre du Havre, 9 janvier 1 860. » *% A son retour du Havre, le célèbre artiste a définitivement con- clu son engagement avec le théâtre Italien. C'est le 2 février prochain qu'il y doit paraître dans Lucie, et Mlle Marie Battu ferait son second début dans cet ouvrage. »% C'est samedi prochain que l'ouvrage de MM. Crémieux et Caspers, Ma tante dort, doit être représenté au théâtre Lyrique. Voici quelle est la distribution de cet opéra, sur lequel l'administration fonde de grandes espérances : Mme Tjgalde, Mlle Durand (un début) et Mlle Vadé; MM. Meillet et Legrand. *% La Heine Topaze a reparu avec Mme Carvalho dans le rôle prin- cipal ; l'ouvrage et la cantatrice ont retrouvé leur ancien succès. »% Dimanche dernier, Mlle Marimon a rempli dans les Noces de Figaro le rôle de Chérubin, créé d'une manière si brillante par Mme Carvalho, que la jeune artiste a eu le bon esprit de prendre en tout pour mo- dèle. *** Dans le budget de 1860, le chapitre des subventions aux théâtres impériaux et au Conservatoire de musique figure pour 1 ,705,000 fr. ; celui des indemnités ou secours à des artistes, auteurs dramatiques, composi- teurs et à leurs veuves, pour 437,700 fr. ; celui des encouragements et souscriptions dépasse 200,000 fr. »% L'annexion de la banlieue vient de créer aux directeurs des théâtres des communes annexées une situation nouvelle. Cette situa- tion a été examinée par la commission créée au ministère d'Etat pour l'examen des questions concernant les théâtres. La commission a décidé que les choses resteraient en l'état jusqu'à l'expiration des privilèges, qui ont encore quatre ans de durée. A cette époque, on prendra pro- hablement des mesures administratives propres à sauvegarder tous les intérêts. En attendant les théâtres de la banlieue bénéficieront des pri- vilèges qu'ils ont en ce moment d'emprunter les pièces de leur réper- toire aux théâtres de Paris et de faire jouer sur leur scène des pièces inédites. *% Richard Wagner donnera, le mercredi 25 janvier, au théâtre Ita- lien, un grand concert, dans lequel il fera entendre divers fragments de ses ouvrages, entreautres de Tannhauser et Lohengrin. ,% M. Empis, ex-directeur du Théâtre-Français et membre de l'Aca- démie française, vient d'être promu au grade de commandeur dans l'ordre de la Légion d'honneur. *** S. M. le roi de Bavière a chargé les autorités compétentes de rechercher, parmi les jeunes musiciens du pays, ceux qui offriraient de sérieuses espérances d'avenir, et de les signaler à la protection spé- ciale du gouvernement. »*„ Nous avons assisté dernièrement, chez M. Jules Béer, neveu de l'illustre Meyerbeer, à une charmante soirée musicale, où des œuvres de Mozart et Léon Kreutzer ont été fort bien exécutées. On sait que M. Jules Béer est compositeur lui-même et s'est fait connaître par un opéra de salon, qui avait M. Lefort et Mme Sabatier pour interprètes ; mais il ne s'en tiendra pas là, et sans aucun doute il abordera bientôt nos scènes lyriques. On assure que M. Michel Carré travaille pour lui. *% Mercredi dernier, dans l'une des séances qui ont lieu chez M. Gouffé, M. J. Bellon a fait entendre un trio de sa composition, spécialement écrit pour alto, violoncelle et contre-basse,et exécuté d'une manière supérieure par MM. Casimir Ney, Lebouc et de Bailly , jeune élève de M. Gouffé. M. Bellon, qui n'a pas épargné les difficultés dans son œuvre, en avait fait une large part à l'alto et au violoncelle, qui sous les doigts et l'ar- chet d'artistes d'élite, les ont surmontées sans peine. Mais ce qui a le plus étonné, c'est l'exécution tout à fait remarquable du jeune Bailly, qui a prouvé que la contre-basse pouvait tenir honorablement sa place à côté des deux autres instruments. Comme professeur, M. Gouffé a reçu la plus digne récompense de ses soins dans le succès de son élève et dans les félicitations qui lui arrivaient de toutes parts. „% M. Edouard de Hartog est de retour à Paris ; l'écrin musical du jeune compositeur s'est enrichi de plusieurs ouvrages importants, qu'il compte nous faire entendre prochainement : il doit se rendre à Bruxel- les où l'on exécutera son ouverture de Macbeth, au troisième concert du Conservatoire, et à son retour il donnera' une audition de ses der- nières œuvres. *** Mardi 24 janvier, aura lieu, dans les salons de Pleyel-Wolff et Ce, l'audition des nouvelles œuvres de M. Magnus. Outre les compositions du bénéficiaire, parmi lesquelles on a remarqué un grand caprice sur les Huguenots, on entendra dans cette soirée M. Marochetti, qui chantera l'air du Chasseur, du Pardon de Ploërmel. „*„ MM. Alard et Franchomme commenceront leurs séances de musique 22 REVUE ET GAZETTE MUSICALE de chambre aujourd'hui dimanche dans la salle Pleyel-Wolff et Ce, et continueront de quinzaine en quinzaine. „,*, Mlle Albertine Zadrobilek, jeune pianiste de Prague, d'un très- grand talent, vient d'arriver â Paris, où elle se fera probablement en- tendre en public. »** M. Fiorentino et M. Hippolyte Lefebvre, qui a traduit en français Diane de Solange, et écrit l'opéra en cinq actes Rodrigue de Tolède, dont Litolff a composé la musique, viennent de recevoir la décoration de l'or- dre de la Maison Ernestine de S. A. R. le grand-duc de Saxe-Cobourg et Gotha. **„. Dimanche prochain 22, à l'occasion de la fête de sainte Agnès, une seconde exécution de la nouvelle messe de M. Benoist aura lieu à Saint-Eustache, a dix heures précises, sous la direction de M. Hurand, maître de chapelle de cette église; les soli seront chantés par MM. Périé et Guyot. „*» La seconde séance de la Société Maurin, Chevillard, Viguier et Sabattier aura lieu jeudi, 19 janvier, à deux heures dans les salons Pleyel. On y entendra le quatuor en si bémol, n° 130, et le quatuor en mi mineur, n" 3, de Beethoven, un andante en si bémol de Haydn, et un air varié de Haendel, exécuté par Mme Tardieu de Malleville. t% Litolff, à peine revenu d'Allemagne, est reparti pour la Belgique où il fera entendre ses nouvelles compositions pour piano. „*» Le célèbre chef d'orchestre et compositeur Jullien se propose de donner au cirque des Champs-Elysées une série de grands concerts qui commenceront au mois de mars et dans lesquels il fera entendre des fragments de plusieurs oratorios, Elie, le Messie, la Création, Paulus, etc. „% Emile Prudent vient de quitter Paris pour donner une série de concerts dans les départements. Il se fera entendre sur l'un des magni- fiques pianos de la maison Herz. „,*, Albert Sowinski est de retour à Paris. Les journaux de Bor- deaux et d'Angoulème, où l'excellent pianiste s'est fait entendre, font grand éloge de son beau talent et de ses nouvelles compositions pour cet instrument. „,*,, Dans sa séance de samedi dernier 7 janvier, l'Académie des beaux- arts a procédé au renouvellement de son bureau pour 1860. M. Gilbert a passé à la présidence, M. Reber a été élu vice-président. »% La première des soirées de musique de chambre de MM. Armin- gaud, Jacquard, Lalo et Lapret aura lieu mercredi prochain dans les sa- lons Pleyel, avec le concours de madame Massart. En voici le programme : 1° quatuor (en mi bémol) pour piano, violon, alto et vi'oloncelle, de Mozart; 2° 35e quatuor (en fa mineur) pour instruments à cordes, de Haydn; 3° sonate (en soi majeur), op. 30, pour piano et violon, exécutée par Mme Massart et M. Armingaud, de Beethoven; 6° quintette (en si bémol), op. 87, pour deux violons, deux altos et violoncelle, de F. Men- delssohn. *** Le Dalibor , journal de musique paraissant à Prague, annonce qu'une dame habitant cette capitale possède un violoncelle de Guarnérius dont l'authenticité aurait été reconnue par Spohr, Romberg et Servais. D'après des évaluations tant soit peu exagérées, ce nous semble, cet instrument est estimé à 20,000 florins. ,,*» Le programme de la première séance donnée dimanche par la Société des concerts était ainsi composé : 1° symphonie en la mineur, de Mendelssohn ; 2" motet, de S. Bach (double chœur) ; 3° concerto d'Haydn, exécuté par Norblin; à" Près du fleuve étranger, par Gounod, traduction du psaume Super /lamina; 5° Lauda Sion, duo, de Cherubini, chanté par Mme Ribaultet MlleRey; 6° symphonie en ut majeur, de Beethoven. Le morceau composé par Gounod, et qu'on avait déjà entendu dans les séances solennelles de l'Orphéon, a produit une vive sensation sur l'au- ditoire. »** C'est le '18 de ce mois que le concert du jeune et déjà célèbre pia- niste Henri Ketten aura lieu dans la salle Herz. Le 5e concerto de Bee- thoven, la Fileuse, de Litolff, et les Mélodies hongroises, de Liszt, y seront exécutés par cet artiste de onze ans. „*, Jacques Baur, l'excellent pianiste, donnera son premier concert le 25 courant. Il y fera entendre, entre autres morceaux remarquables, l'Illustration du Prophète, de Liszt (hymne, prière, marche du sacre). t*t M. Lefèbure-Wély, le célèbre organiste, s'occupe activement d'un opéra en trois actes dont le poëme est de M. Amédée de Jallais, et qui à pour titre, tes Paysans de Nivelle. Les fragments que nous avons enten- dus nous font espérer que nous pourrons bientôt applaudir le talent mul- tiple de M. Lefèbure-Wély. ;*, La partition du Pardon de Ploërmel, arrangée pour le piano à quatre mains, vient de paraître. **» M. P. Martin, de Toulouse, rivalise depuis longtemps avec les principaux facteurs de pianos de Paris. Les soins qu'il apporte constam- ment à la fabrication viennent de recevoir une juste récompense. Le jury de l'exposition de la Société philharmonique de Bordeaux a décerné à M. P. Martin une médaille d'argent de première classe, pour les innovations qu'il a apportées dans la fabrication de ses instru- ments. t*s En rendant compte dans notre dernier numéro du concert donné par les trois artistes lilliputiens, c'est à tort que nous avons nommé Mlle Chéreau; c'est Mlle Delphine Champon qui a tenu l'orgue-Alexandre dans cette soirée. — Mardi dernier la jeune organiste faisait entendre, dans la salle Herz, une délicieuse fantaisie de Lefèbure Wely sur YElisire d'amore, applaudie, de la façon la plus sympathique, à trois reprises différentes. Mlle Champon a été rappelée par la salle tout entière. *** Dimanche, 22 janvier, à deux heures, aura lieu, dans les salons de Pleyel. l'audition des compositions nouvelles pour le piano de M.E. Kette- rer. — Le programme se compose du grand duo de concert sur le Par- don de Ploërmel, composé par le bénéficiaire et Ad. Herman, et exécuté par les auteurs ; puis M.^Ketterer fera entendre, pour la première fois, le Réveil des sylphes, Aubade espagnole, Chanson de etiasse', un grand ca- price de concert, et plusieurs autres morceaux. — Dans la même séance, Mme Altès Ribault, M. Jourdan et plusieurs autres artistes chanteront les nouvelles productions de M. Alfred Mutel. t% Les morceaux séparés de l'album Litolff paraîtront dans le courant de cette semaine ; nous prédisons un succès immense à ces trois nou- velles productions du célèbre pianiste - compositeur : la Chanson du Rouet, Rosée de mai et les Octaves seront dans quelques jours dans tous les salons où l'on aime la bonne musique. „% Mme Gaveaux-Sabatier, MM. Jules Lefort et Castel viennent de donner à Tours, Blois ^t Saumur une série de concerts très-brillants. Au nombre des morceaux exécutés par ces artistes, nous devons signa- ler un opéra de salon parfaitement interprété, dont les paroles sont de Mlle Jenny Sabatier et la musique de M. Edmond Hocmelle, qui accom- pagnait lui-même son ouvrage et qui s'est fait entendre avec beaucoup de succès sur l'orgue-mélodium-Alexandre. „** L'éditeur de musique de Vienne, M. Cari Haslinger, a reçu la croix en or pour le mérite. »% S. Exe. le ministre d'État vient d'honorer de sa souscription l'His- toire du Conservatoire impérial de musique, dont l'auteur est M. Lassa - bathie. t% Les concerts du Casino continuent à attirer la foule. Jeudi dernier l'excellent orchestre sous la direction d'Arban, a exécuté un grand di- vertissement de M. Amédée de Roubin. L'effet produit a été très- bon et nous a fait bien augurer du succès qui attend cette composition origi- nale, destinée par son auteur au théâtre des Arts, de Rouen. La grande fantaisie d'Arban sur les motifs du Pardon de Ploërmel est écoutée tous les soirs avec l'attention la plus profonde, et soulève à chaque nouvelle audition des applaudissements plus enthousiastes. x*t Un violoniste et compositeur d'un caractère un peu excentrique, II. Turhri, est mort le 28 décembre dernier, à l'âge de soixante-quatre ans. Il avait été attaché à la chapelle de Charles X, répétiteur d'une classe d'harmonie au Conservatoire, violon-solo au théâtre de la Porte- Saint-Martin. Il avait aussi fait exécuter plusieurs symphonies et il laisse un opéra, la Jérusalem délivrée, qui n'a jamais été représenté. »% On annonce la mort récente du ténor jadis célèbre Franz Wild, décédé le 1°r janvier à Vienne; de Henri Enke, compositeur, mort à Leipzig; de l'éditeur de musique G. A. Zumsteeg, fils du célèbre com- positeur, et de l'acteur George Gliémann, attaché depuis 1836 au théâtre grand-ducal de Schvverin , en dernier lieu, régisseur de l'opéra à ce théâtre. CHRONIQUE DÉPARTEMENTALE. *t Rennes.— Le premier concert de la Société musicale vient d'avoir lieu avec beaucoup d'éclat. Nous citerons parmi les morceaux qui ont produit le plus grand effet, l'admirable ouverture do. Pardon de Ploërmel, exécutée d'une manière remarquable, et la grande scène d'Orphée, dans laquelle Mlle de Lapommeraye, de l'Opéra, a été l'objet d'une véritable ovation, qui s'est renouvelée avec éclat pour la jeune cantatrice à Laval et au Mans, où elle avait été appelée par les sociétés philharmoniques. — Au théâtre, le Pardon de Ploërmel attire constamment la foule. „*.» Bordeaux, 11 janvier. — L'auteur de la partition du Stabat mater portant l'épigraphe Pange lingua gloriosi , etc., etc., qui a obtenu une mention honorable dans le dernier concours de la Société Sainte-Cécile, DE PARIS. 23 et dont le nom était resté inconnu, vient de se faire connaître au comité d'administration de la Société. Le lauréat est M. J. Barrière, organiste et directeur de la Société de Sainte- Cécile de Cherbourg. *% Avignon. — Martha vient d'obtenir le succès qu'elle a rencontré dans toutes les villes de la province. MAI. Bussi, Masset, Neulat, Galois ; Mmes Erambert et Neulat ont été à la hauteur de la tâche qu'ils avaient acceptée. M. Bussi-Masset a été rappelé avec Mme Erambert. *t Amiens. —La société philharmonique a donné son premier concert devant une salle comble. Les artistes engagés étaient Montaubry, Sainte Foy, le frère et la sœur Ferni. Montaubry a obtenu un succès d'en- thousiasme. L'orchestre a exécuté d'une manière très-remarquable l'ou- verture de l'Ame en peine de Flotow. Le même mérite s'est reproduit dans la belle fantaisie sur les principaux motifs de la Juive, composée par M. Jules Deneux, président de la Société. L'introduction de cette fantaisie, les transitions d'un motif à un autre, l'orchestration des par- ties du chant, ont fourni une nouvelle preuve du goût parfait et du talent très-distingué de M. J. Deneux dont la flûte s'est fait applaudir dans un court solo auprès du hautbois de M. Pourcell^et de la clarinette de M. Boadois. CHRONIQUE ÉTRANGÈRE. »% Londres. — Le 2 janvier a eu lieu, à faint-Jair.es's-Ball.le co- cert donné par M. Brinley-Richard, et qui a marqué le retour de MM. Sivori etBottesini. Le bénéficiaire, M. Brinley-Richard, y a obtenu un très-beau succès. On a aussi beaucoup applaudi un quatuor de M. E. Silas, pour piano, violon, harmonium et contre-basse, ainsi que deux morceaux pour harmonium qui ont été supérieurement exécutés par M. L. Engel. Sivori et Bottesini ont ensuite provoqué d'unanimes applaudissements, le premier, avec la Clochette, de Paganini ; le second, avec son andante et variations sur Béatrice di Tenda. — Le programme du concert donné par la Société littéraire et scientifique contenait vingt- quatre morceaux de chant, parmi lesquels nous citerons l'air de l'Om- 6re^et la canzonetta composée pour Mme Nantier dans le Pardon de Ploërmel, t\ Bruxelles. — Le succès de Brassin à la soirée donnée au Cercle artistique et littéraire a dépassé toutes les espérances. Perfection de mécanisme, puissance de son, pureté de style, sentiment exquis, Brassin possède tout au suprême degré. Cette soirée, où l'artiste a soutenu à lui seul tout l'intérêt, a été une longue suite de triomphes. Le troisième con- cert de l'association des artistes musiciens a eu lieu avec le concours de H. Wieniawski ; le public a fait un excellent accueil au violoniste polonais et lui a décerné une véritable ovation après l'air varié de Paganini, le Carnaval de Venise. Le Pardon de Ploërmel continue à faire salle comble. Mlle Sannier a paru dans le Prophète et a déployé dans le rôle de Fidès de véritables qualités qui lui ont valu de nombreuses mar- ques de la plus vive sympathie. «,% Gand. — Le Pardon de Ploërmel n'a pas obtenu moins de succès ici qu'à Bruxelles. Mine Isnard a chanté le rôle de Dinorah de la façon la plus remarquable et a été rappelée à plusieurs reprises. Mil. Bussine et Maugard secondent dignement la prima dona. Presque toute la salle est retenue pour plusieurs représentations. *% BeHin. — Au nouveau théâtre Victoria, Mlle Artot vient d'obtenir un très-grand succès dans le rôle de Rosine, du Barbier de Séville. Toute la cour assistait à cette représentation brillante. Dès son premier air, Mlle Artot a été accueillie par une triple salve d'applaudissements, et dans le cours de la représentation, l'éminente cantatrice a obtenu fréquemment les honneurs du rappel. Carrion (Almaviva) a partagé avec Mlle Artot les honneurs de cette belle soirée, qui est du plus heureux augure pour la nouvelle entreprise.— Vieuxtemps en estdéjààson troi- sième concert, et à chaque soirée la foule augmente et le succès va croissant. — On donnera prochainement à l'Opéra royal Santa Chiara, du duc de Saxe-Cobourg-Gotha. — Le violoniste -compositeur Taborovrski, après avoir donné une série de six concerts dans la salle Kroll, est reparti pour Saint-Pétersbourg. — Un corps de musiciens de marine, sous la direction de M. Fritze, doit accompagner l'expédition prussienne au Japon. „% Vienne. — L'Académie de chant a donné hier, dans la salle des redoutes, un concert auquel assistait une assemblée aussi brillante que nombreuse. On a écouté avec un intérêt soutenu des morceaux de chant choisis dans les œuvres des meilleurs maîtres anciens : les chœurs de Dèborah. par Haendel ; des fragments de la Passion, de Bach, et le Mi- serere, d'Allegri, ont été redemandés. — Au Carls-Theater, l'opérette d'Offenbach, le Mari à la porte, fait plaisir, quoique la traduction n'ait pas été favorable au texte.— C'est le 9 avril que commenceront les re- présentations de la troupe italienne, sous la direction de Salvi, par le Siège de Corinthe. „% Dresde. — Au Schauspielhaus a eu lieu le concert annuel pour les pauvres. La chapelle royale y a exécuté Fesl-Klaenge, poésie-symphonie par Franz Liszt; duo du Faust, de Spohr ; concertino pour quatre cors de chasse, et Loreley, de Mendelssohn. Les répétitions de Dinorah se pour- suivent activement. *** Nice. — Au théâtre Royal, toujours même enthousiasme pour Mmes Sanchioli et Boccobadati. Maria di Itohan et le Barbier ont été revus avec plaisir. — Bazzini adonné un très-beau concert ; il a obtenu un brillant succès à côté de Mme Sanchioli, qui a chanté une des com- positions du célèbre violoniste. Bazzini a joué le Souvenir de Naples, la fantaisie sur Béatrice di Tenda, les Abeilles et la Danse des lutins. La transcription de la belle marche funèbre de Chopin a produit un grand effet. — Parmi les nouveautés les plus à la mode dans les réunions musi- cales, nous signalerons plusieurs compositions de M. Perny, qui jouissent en ce moment de la faveur la plus méritée; ces productions ont pour titre: Premières impressions, grande valse brillante pour le piano; Soute- nir, et enfin, un caprice sur les motifs du Prophète, de G. Meyerbeer. „% Venise. — Une démonstration faite au théâtre San-Benedetio, où l'on représentait le Barbier de Séville, a fait décréter par le comman- dant militaire la fermeture immédiate de tous les théâtres. „.%, Varsovie, 4 janvier. — A son retour des provinces de Volhynie et de Lithuanie, Joseph Wieniawski vient de se faire entendre de nouveau ici dans trois matinées musicales, auxquelles n'assistaient pas moins de deux mille personnes, et qui ont produit la somme assez ronde de 18,000 fr. Selon toute apparence, le célèbre pianiste se rendra à Paris cet hiver. x*çSt-Pétersbourg, 3 janvier.— Samedi 31 décembre a eu lieu, devant une salle comble, la représentation de Don Giovanni, au bénéfice de Debassini. Une grande partie de la famille impériale honorait cette solennité de sa présence, et plusieurs fois elle a donné le signal des applaudisse- j raents. 11 est vrai de dire que l'élite de la troupe italienne interprétait le chef-d'œuvre de Mozart, et le théâtre Italien de Saint-Pétersbourg est peut-être aujourd'hui le seul en Europe qui offre une pareille réunion de talents. Mme Lagrua, dans le rôle de dona Anna, n'a pas démérité de la haute opinion qu'elle a su conquérir dès son début ; son entrée a été superbe, et dans l'air qui le suit, dans son duo avec Ottavio, dans le trio des masques, rendu avec un ensemble parfait par elle, Tamberlick et Mme Bernardi, et bissé avec acclamation, elle s'est maintenue avec une supériorité qui lui a valu de nombrenx rappels. Mme Charton-Demeur, dans le personnage de Zerline, s'est montrée fort gracieuse et a chanté délicieusement; aussi a-t-on voulu entendre deux fois le fameux duo avec don Juan : La ci darem la mono, de même que le duo qui suit, avec Mazetto (Everardi). Mme Charton a donné à ces deux admirables mor- ceaux leur véritable caractère, et des applaudissements, suivis de rappels réitérés, lui ont témoigné toute la satisfaction qu'elle avait fait éprouver. Le rôle de Tamberlick est un peu effacé dans cet opéra; mais il contient cette sublime cantilène d'il mio tesoro qui suffit pour l'élever au niveau des autres, et Tamberlick l'a dite dans le plus grand style, avec un charme et une pureté irréprochables. Debassini, le bénéficiaire, a été très-beau dans le rôle de don Juan, qui convient également à son phy- sique et à son talent. 11 a très-bien chanté sa romance : Deh; vieni alla finestra, et nous citons ce morceau sans préjudice de tous les autres, dans lesquels il s'est montré avec non moins d'avantage et de succès. Quand on a entendu Lablache dans Leporello, on est difficile ; disons ce- pendant que si Warini est bien loin de ce modèle inimitable, il a con- couru convenablement à l'ensemble de la représentation. Le rôle de dona Elvira occupe une grande place dans l'œuvre de Mozart ; il a été bien tenu par Mme Bernardi, à laquelle il faut reprocher une froideur comparable seulement à sa beauté. — M. de Sabouroff, directeur des théâtres impé- riaux, a donné, la semaine dernière, dans son magnifique hùtel du quai de la Moïka, un grand dîner aux artistes du théâtre Italien; on a fait ensuite d